简评电影《山楂树之恋》

王婧　孙丰俊

河北传媒学院，河北　石家庄050071



简评电影《山楂树之恋》

王婧孙丰俊

河北传媒学院，河北石家庄050071

摘要:电影《山楂树之恋》作为张艺谋导演的又一力作，再次引起热议。这部作品以其清新、纯美的整体风格赢得了许多影迷的认可，但与此同时，也有一些观众对影片保有批评性意见。本文从该电影本身出发，以客观的艺术评价作为立场，从正反两个方面对电影《山楂树之恋》做简要的评述。

关键词:山楂树之恋;单纯;情节

张艺谋导演的作品总是能够引起热议，从《红高粱》到《菊豆》，从《英雄》到《三枪》，可以说，他在艺术上不断进行的新尝试令人目不暇接。2010年09月15日，张艺谋的新片《山楂树之恋》在全国公映，这部改编自女作家艾米同名小说的“纯爱”影片在上映两周时票房就已突破一亿元人民币，成为近十几年来文艺片的最高票房。电影讲述了文革后期男女主人公静秋和老三的爱情，表现出艰难岁月中对纯美爱情的守望。此次拍摄《山楂树之恋》，张艺谋以内敛、恬静、平淡的指导风格对影片内容进行舒缓铺陈，形式上也去繁取简，并以长者的视角诠释爱，而这恰恰与那个时代对爱情的含蓄表达十分贴合。

综观对《山楂树之恋》的评价，有不少是持褒扬态度的，加之影片可观的票房收入，可以说，这部电影从整体上来讲是成功的。

具体从影片本身说来，首先，小说《山楂树之恋》是一部讲述特殊年代的爱情故事，男女主角青春年少的爱情带着懵懂、青涩，又饱含着许多害羞、隐忍和含蓄。电影版《山楂树之恋》对这样一种爱情的刻画和把握很到位，无论是影片的整体基调，还是行进的叙事节奏，又或者是简洁的拍摄语言以及演员张弛适度的表现，都使整部影片透着简单的纯净和满溢的真诚，也让观众感受到一份不加任何修饰的质朴。可以说，这部电影虽没有历史场面的宏大叙述，但小叙事带来的人性和真爱却蕴含着深深的爆发力。从张艺谋的从影经历来看，他的作品多是讲述中国北方故事，对中原文化的艺术呈现比较多，像《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《我的父亲母亲》、《满城尽带黄金甲》和《三枪拍案惊奇》等，基本上都是以中原大地为背景。但是电影《山楂树之恋》却不同于以往，为了营造小说中“纯爱”的氛围，它将取景地选在湖北宜昌，借以南方的小城和村庄，用清新明净的绿色作为主色调，恰到好处的衬托起这段纯美的爱情，给人以别样的清新之感。

影片的细节描写是又一亮点。电影中有很多老三对静秋表达爱意的细节，比如说，当静秋和老三的恋情被静秋的妈妈发现之后，静秋的妈妈为了女儿的前途，要求老三以后不要再见静秋，老三答应“会等静秋一辈子”，临走前，他要求帮静秋把受伤的脚包扎好，于是静秋的妈妈在一边糊着信封，老三慢慢的蹲下为静秋认真的包纱布。这段戏中，当老三在为静秋处理脚伤时默默流下了男儿泪，是非常感人的细节描写，体现出老三深切却又隐忍的爱，使许多观众为之动容。类似于这样的细节描写还有不少，又如静秋在探望病中的老三之后，两人隔着河依依惜别，这时有一个两人远远对立、用手向对方比划着拥抱姿势的镜头，也是在细节处表达着两人深厚的感情和彼此间的默契。

《山楂树之恋》作为张艺谋导演的又一力作，除上述可供学习借鉴的长处之外，还有许多亮点，这里只选其二做简要分析。

当然，金无足赤，正如这部《山楂树之恋》，其中也有一些安排和设计值得推敲。

通过观看整部影片可以发现，单纯是该片的艺术优势，但是在呈现单纯的同时，这部作品却略显单薄，有些欠缺丰满。比如，在影片的叙述中可以得知，老三和静秋的爱情故事发在文革时期，可是这一十分特殊的时代背景却没有在影片中起到太多的情节推动作用，这样一来，故事就失去了去其特有的时空性，戏剧性程度也相应有所降低。此外，电影中对男女主人公内心的描述不够充分，包括两人在面对爱情的阻力时，并不见太多对心理的描写。影片可以在不与影响总体风格的情况下，更多加入一些对社会氛围和人物深层情绪、情感的刻画，使作品单纯却不单薄。

电影《山楂树之恋》中，对“长林”这一角色所用笔墨不足。小说原著中长林对静秋的爱慕是较为明显的。长林在和静秋初次见面时一起去河边挑水、洗菜，长林执意要帮静秋洗菜，并表现出了举足无措的不自然，说明他对静秋已经有隐约的好感。随后，小说后面还设计了几个情节，比如长林偷偷将香肠、鸡蛋放在静秋的碗里;为了给静秋的妈妈治病，长林不顾路远跑去找核桃;静秋第一次从城里回西坪村的夜晚，长林在村口的小河边默默等待。这些描写，都体现出长林对静秋的爱慕。这样看来，在老三和静秋两人爱情的开始阶段，是存在着一个以静秋为中心、由静秋、老三和长林组成的“三角”关系的。应该说，对这层关系的描写是对此后男女主人公建立坚定爱情的铺陈。在电影版《山楂树之恋》中，影片开始不久，静秋和长林第一次见面，这次见面是当静秋寄住在张队长家，长林忽然进门，略带羞涩的说了句:“我爹说家里来了客，叫我回来挑水。”吃晚饭时，长芳为静秋介绍家庭成员，当介绍到长林时，他立刻站了起来，表情和姿态也显出无措。影片至此，已经使观众察觉到长林对静秋或多或少的情愫，并开始对这长林一角色的下一步动态展开联想。但事实上，影片此后却未有太多涉及长林的戏份，长林的出现也只是充当老三和静秋的联系人。电影中很大程度上回避了长林对静秋的爱慕之情，但又简化得不够彻底，因而使这一人物的情感态度显得有些前后不一致。

对于电影《山楂树之恋》，张艺谋曾这样说:“我也是头一次这样拍，其实这样拍也要跟自己斗争，因为我通常都是强化视觉，愿意比较夸张的，实际上要让自己静下来，要让自己心平气和，拍一个这样朴素的片子是自己需要做到一个很心定的程度才可以。也没有什么特别的，我只是希望拍一个纯真的类型，希望拍一个娓娓道来的戏，希望传递出一种久违的纯真。”

虽然，这部《山楂树之恋》不是无瑕的，但它所包含、传达的纯真却显而易见。

［参考文献］

［1］赵葆华.“山楂树”下评艺谋——我看《山楂树之恋》［J］.电影，2010(10).

［2］张承宇.小成本类型片与当下中国电影——由《山楂树之恋》谈起［J］.电影评介，2010(18).

［3］杨惠.从“长林”较色看电影《山楂树之恋的》改变缺陷［J］.湖南大众传媒职业技术学院学报，2011(01).

［4］吕燕.电影《山楂树之恋》与《我的父亲母亲》中的男主角形象比较［J］.电影评介，2010(19).

中图分类号:J905

文献标识码:A

文章编号:1006－0049－(2016)04－0158－01