探析二胡曲扬琴伴奏形态

季 静

（南京师范大学音乐学院，江苏 南京 210000）



探析二胡曲扬琴伴奏形态

季 静

（南京师范大学音乐学院，江苏 南京 210000）

【摘要】二胡真正意义上的发展虽不过百年时间，但发展速度之快，可以说在整个民族器乐的发展过程中是具有引领作用的，二胡独奏曲的产生更是为二胡伴奏形式的出现作了铺垫。本文以民族器乐中最常活跃在舞台上的伴奏乐器扬琴为二胡曲伴奏为视角来探究扬琴伴奏形态。

【关键词】二胡；扬琴；伴奏形态；伴奏音型

二胡源于唐朝，历史久远，但在很长时间内被人称为“叫花子”乐器，社会地位极其低下，在刘天华之前，二胡基本上是作为伴奏乐器或是合奏乐器，几乎没有以独奏的形式出现在大众面前。自刘天华改进国乐之后，将过去被轻视的二胡加以改革，使其成为音乐会上经常使用的乐器。随着二胡演奏艺术的发展，单纯的二胡演奏已经不能满足大众审美的需求，但二胡作为单旋律乐器它自身的局限性决定了要想丰富它的和声织体就需要与伴奏乐器进行配合。

中国民族乐器多种多样，但唯独只有扬琴不仅可以独奏，而且自其传入中国以来，一直以戏曲、说唱音乐的伴奏乐器出现在舞台上。之所以选择扬琴作为二胡的伴奏乐器，就其音乐功能来说，主要由于扬琴是集节奏、旋律、和声为一体的乐器，并且同是民族乐器在音色的融合性以及音乐表现力上具有更多优势；再者，扬琴音域广，共鸣效果好，音色丰富多彩，刚柔并济，可弹奏的音乐作品风格跨度大，因此，扬琴理所当然地成为了二胡的首选伴奏乐器。

最初的扬琴伴奏广泛运用在戏曲音乐中，这种戏曲音乐中单音旋律的伴奏法在扬琴早期为二胡的伴奏中也是最为常见，其主要特点是线条性强，但就伴奏声部而言略显单调。随着我国民族音乐事业的蓬勃发展，作曲家致力于二胡曲的创作，写出一大批优秀的二胡作品。这些新作品无论从演奏技巧，风格特征以及表现力都相较以往有了较大的提高。因此，扬琴作为伴奏乐器要想表现出与二胡相同的实际演奏效果，就需要改变以往单一化的伴奏形态，并与音响较为饱满的多声部织体伴奏形态相结合。不同的伴奏形态在诠释作品内涵时，可起到不一样的艺术效果。

所谓多声部织体伴奏，是指伴奏声部由多个声部构成，每个声部之间的结合方式也有多种，可以是和声伴奏，也可是独立的旋律伴奏，这就使得伴奏音型多样。接下来笔者将从扬琴为二胡伴奏中常用的三种伴奏音型：单旋律、双音旋律，琶音旋律音型伴奏法来举例说明它们在乐曲中是如何运用的。

一、单旋律的音型伴奏法

它是由一条旋律线条构成的伴奏音型。在《江河水》第二段中，这种音型多为二胡声部的延续，连接二胡声部中休止部分。《江河水》这首乐曲描写的是妻子在江边遥祭丈夫，面对滔滔江水，思绪万千，痛不欲生的心情。乐曲第22小节至第43小节，二胡声部与扬琴声部交替的休止，像似一问一答，一虚一实，让这若有所思地情绪得以延续，突出了一派凄清荒凉的景象。而在《河南小曲》中，这种音型多为衬托二胡声部的节奏。《河南小曲》用清爽的旋律以及河南地方风格性技巧表现河南人民愉悦与自豪的情感。乐曲开头至第15小节，扬琴声部与二胡声部在节奏上呈现了“你繁我简”的对比手法，这样的对比手法使得乐曲活泼而不杂乱，富有诙谐的意蕴。

二、双音旋律音型伴奏法

它是由完全协和音程或不完全协和音程构成的双音伴奏音型。在《病中吟》中，这种音型多将情绪推入高潮，这首乐曲描叙在贫困失业下，内心的苦闷以及要为理想奋斗的意志与抱负。乐曲第11小节之前，二胡与扬琴声部持续的中低音将内心郁闷的情绪宣泄出来，而第11小节至第13小节，二胡声部连续的高音将第一部分的慢板推向高潮，扬琴声部中低双音旋律丰富了内声部，增加了背景的凄凉，让悲凉的心境烙在了听众的内心深处。

三、琶音旋律音型伴奏法

它是以和弦音为基础，从低到高进行分解演奏的伴奏音型，这种音型流动性强，常见于二胡曲的慢板中，在《秦腔主题随想曲》的尾声中，扬琴声部三个连续的琶音将听众引入无尽的遐想。

总之，扬琴作为二胡的伴奏乐器，它的伴奏手法均服务于二胡曲，因此在实际的演奏过程中，要以更好地表现乐曲内涵为宗旨，接近作曲家的创作初衷，为广大群众所接受。

参考文献

[1]张荣弟．《论扬琴伴奏艺术》．《中国音乐》．1999年第3期．

[2]刘达章．《扬琴演奏艺术》．人民音乐出版社．1999年版．

[3]宋国生．《二胡演奏艺术》．百花文艺出版社．1982年版．