浅谈一名唱演员的表演艺术修养

郑 怡

（福州市曲艺团，福建 福州 350000）



郑 怡

（福州市曲艺团，福建 福州 350000）

摘 要：本文从一个福州伬唱演员的从艺经验和亲身经历的角度，对一名伬唱演员应具备的表演艺术方面的修养，从说唱技巧、演奏技巧、形体表演技巧等三方面进行了阐述。

关键词：表演艺术修养；说唱技巧；演奏技巧；形体表演技巧

笔者根据自己一路对福州伬唱艺术的研习体验，特就一名伬唱演员需要哪些表演艺术方面的修养，如何更好地表现和展示福州伬唱这一国家级非物质文化遗产瑰宝，提出自己的一些浅见。

要论表演艺术，曲艺演员难度大、要求高。不仅文化素质要高，专业技艺要要求全面。尤其伬唱演员。因为：其一，伬唱演员要会自拉、自弹、自唱、自演。不但要求演员具备一定的演奏技巧和表现能力，而且身兼演员则在形体训练及行当表演程式和风格掌握方面，都必须达到一定的专业水平。其二，伬唱演员通过曲艺演唱、表白的技巧一人包揽几个角色，如没有一定的深度、广度、高度的生活体验和积累，丰富的民情民俗知识和语言技巧表达能力，是很难胜任的。其三，作为曲艺的伬唱艺术，演员往往身兼三个人称，通过第三人称的“表”进行叙述和描绘，使时空转换绝对自由跳跃，达到有戏则长，无戏则短，情节发展节奏简练而明快。而有时以第一人称或第二称，作角色自白，或角色与角色之间的对白与交流。曲艺演员身份多变的艺术技法，自然加大了演员刻画人物的难度。

而修炼和提升一名伬唱演员的表演艺术修养，笔者认为主要有以下几个方面：

一、说唱技巧的修养

要表演好福州伬唱，首先要学好福州话。第一，福州话的发音要标准，最好是带有一定的“虾油味”、“地瓜腔”（“虾油味”、“地瓜腔”都是形容带有浓厚福州特色的意思）。只有发音标准，才能打好福州伬唱的表演基础。福州及十邑（福州方言区，含闽侯、永泰、长乐、福清、连江、闽清、罗源、平潭、屏南、古田）出生的演员是挑选福州伬唱演员的首选。笔者是福州市区土生土长的本地人，从小在亲人的福州话环境中长大，因此，对学习福州伬唱有天然的优势。第二，福州话的典故要了解。福州伬唱的选段唱词中有大量的福州话的典故或歇后语，如果伬唱演员不了解，就不能做到感同身受，唱出来或说出来时就没有感染力，舞台效果不佳。就好像福州伬唱中的一段祝词“祝大家的财运就像大桥下涨水日进斗金”，伬唱一代宗师陈润春老师因为对福州典故十分了解，在美国为福州乡亲表演时应景地唱出这一句，台下立刻心领神会，喝彩连连。如何了解福州话的典故，伬唱演员要多多请教老艺人、民俗专家，平时勤学相关知识，阅读《福州熟语》、《福州方言音韵词典》等福州方言专业书籍，做到了然于胸。

其次，要掌握好伬唱的唱腔。福州伬唱主要靠唱、表来讲述故事，塑造人物角色。福州伬唱对唱腔首先要求字眼要明，字音要正，要唱“文化曲”，不能唱“文盲曲”，要让听众听得清清楚楚，明明白白。因此，唱时一定要注意字音准确。要做到这一点，要“字重腔轻”，也就是腔要服从字音，不能字音迁就腔。第二，伬唱唱的咬字吐音很讲究，运腔也很细腻，有一定要求，要做到高山流水，轻重缓急，抑扬顿挫，停顿煞泊。这就要求讲究板眼，“搭板搭签”，要知道换气吐气，唱腔才能做到自然流畅，不涩不拗，圆润好听。第三，量体裁衣，根据演出需要和自身条件，选择合适的曲牌和唱腔。同一个曲目，因为各人师承和个人声音条件不一样，唱腔也不一样。就是同一个曲牌，不同的人唱，也可以唱出不一样的味道来。就是同一个人，不同的时期或场合唱，唱腔都不一样。但是，伬唱虽然变化丰富，但这种变化，是有一定章法和要求的，一个曲牌，最根本、最基本的东西在了，其他你变很多，听众听起来还是这曲，味还在。如果连这基本的东西都变了，那就没伬唱的特色和韵味了。

二、器乐演奏的技巧修养

如前所述，伬唱一般表演时是自弹（拉）唱，略有表演。这就要求伬唱演员要一人多角色，要掌握各种行当的唱腔外，还要熟练乐器演奏。伬唱传统采用的弹拨吹奏乐器有：双清、三弦、椰胡、二胡或低胡、月琴、横箫、笙、逗管及高、中、低音笛子、琵琶。打击乐方面有：摔磬、木鱼、箸、板。板又分长板、短板、竹板。评话伬还加用铙钹。伬唱演员对器乐的掌握程度要让器乐能为自己的表演服务。在伬唱演员表演唱腔的时候，要自弹自唱或者有他人伴奏，无论何种情况，都需要演奏者的配乐合乎音准，合乎节奏，这都需要演奏者有一定的器乐演奏基本功，否则就不是伴奏，反而会影响甚至毁掉演唱者的表演。笔者在福建师范大学音乐系学习民乐二胡两年的时间，参加福州市艺术学校的首届曲艺班又学习了琵琶，现在单位又组织学习笛子，结合演出的实践，深深认识到加强乐器演奏基本功的必要性和它对伬唱表演的重要意义。乐器演奏基本功对于伬唱演员而言，就像盲人的探路棒，不可或缺。

三、形体表演的技巧修养

福州伬唱的艺术形式以说唱为主、表演为辅，虽与闽剧着重点不同，还是需要一些配合剧情的表演，因此，一些有故事情节的伬唱节目，伬唱演员就要根据剧本的要求来表现人物，这就对伬唱演员的演技提出了要求。伬唱演员作为曲艺演员，虽然与戏曲的表演形式有所不同，没有太多的动作，大多是站立原地或端坐演出。但是在表现人物时，伬唱演员大量借鉴了戏曲演员的表演技巧，特别是手、眼、身的表现方式。伬唱演员虽然没有根据角色量身打造的戏服，也要通过手、眼、身的表演来表现出人物的特点。笔者演出过《和尚娶亲》中的媒婆“没厝姐”，也演出过《祥林嫂》选段，演媒婆要体现她的贪婪急切、演贺老六要表现出他的朴实厚道和对祥林嫂的怜爱、对幸福家庭生活的向往、演祥林嫂要表现出她对被卖的愤怒与对未来的迷茫、对贺老六的同情，这都需要演员对剧本人物的深入研究和自身演技的表现力。

提高伬唱表演艺术的修养是一辈子的事，笔者从事伬唱事业时日尚短，认识尚浅，奢谈修养必有挂一漏万之处，并且谈的只是纯艺术领域的修养，自身文化内涵的修养因笔者能力所限，就不在此赘述。些许浅见，望各位同行、前辈斧正。■