布鲁克纳在《e小调弥撒曲》复调技法的特征

王作军

（安徽师范大学，安徽 芜湖 241000）

布鲁克纳在《e小调弥撒曲》复调技法的特征

王作军

（安徽师范大学，安徽 芜湖 241000）

西方复调音乐的形成是从9世纪的奥尔加农开始的，到了15、16世纪时复调发展的第一高峰期，代表人物是帕莱斯特里那、拉索等，该时期的复调音乐主要以合唱风格为主要特点；到了17、18世纪是复调音乐发展的第二高峰期，代表人物是巴赫、亨德尔等，该时期的以复调音乐的对位与和声的高度融合为特点；到了20世纪，复调音乐又有了创新的发展，很多的作曲家都有复调作品的问世。

布鲁克纳；《e小调弥撒曲》

复调音乐有两种不同的声部结构：对比复调和模仿复调。在对比复调中，演奏不同旋律的各声部同时结合在一起。在模仿复调中，各声部隔开一定的时间距离，模仿同一个旋律。在很多复调音乐作品中，可以单独使用模仿复调或对比复调手法，也可以混合使用两种手法。

布鲁克纳在《e小调弥撒曲》中，采用了大量的复调写作技法，体现了布鲁克纳在复调技法的学习和应用上所达到的一定的高度。

一、对比复调

对比复调是指两个或两个以上相互对比着的不同旋律有机的结合而形成的复调音乐形式。对比复调的对比要素主要表现在音高、节奏、结构、旋律形态等方面的纵横对比，同时也表现于旋律间在总的句法结构、调性特点等方面的对比。

（一）音高的对比

音高的对比主要体现在合唱声部之间的音区存在明显的高低差异。比如慈悲经中第80小节到第85小节，女高1声部的音全部都在

小字二组的音符上，最高音到A，声音高亢嘹亮，优美通透，表达对上帝的呼唤和对话。而女低声部和男低声部主要在小字一组和小字组徘徊，声音浑厚圆润，好似在回应女高声部的呼唤。

在信经和圣哉经中，也出现了大量的音高之间的对比，构成立体的合唱效果。如信经中第55小节到70小节，女高声部和男低声部一直在相差三个八度的关系中演唱；圣哉经中从第17小节到32小节，甚至超过了三个八度。在降幅经及羔羊经中都存在类似的对比模仿。

（二）节奏的对比

节奏的对比是指各声部之间存在着节奏的不同，并且形成一定的对应关系。节奏对比在作品中也是比较常见的对比形式，塑造了不同的形象，使音乐更加流动和立体。如在慈悲经中，从第31小节到38小节，四个声部之间存在着很大的不同，男高声部优美流畅，起伏不大，以级进为主，男低声部则以跳进为主，六度、八度大跳出现了好几次，且以长音为主，速度比较缓慢，力度为ff表现出内心的渴望和无奈。两个男高声部在节奏上也出现了你简我繁，我繁你简的对比，像是在对话，又像是在祈祷。

在降福经中，出现了大量的节奏的强烈对比，从第20小节到第42小节，可以看出，女声部含有切分节奏，乐句短小、急促，具有急切的情绪，而此时的男声部，则以两拍和四拍的长音为主，轻柔缓慢，填补了女声部的空白，使音乐显得尤为丰满。

（三）旋律形态的对比

旋律形态的对比是指旋律在走向上存在对比，比如反向、级进与跳进等等。

荣耀经的第8小节到第14小节和降福经的第37到第42小节，出现了旋律形态的对比，女高声部和男低声部的旋律走向是相反的，形成一个支撑的关系。

在羔羊经中，则存在另一种旋律形态的对比，即级进旋律与跳进旋律的对比。从第27小节到35小节，女声部平稳级进，缓慢悠长，似在祈祷与祝愿，而男低声部则出现了八度、十度、十一度的大跳，表达了人类内心对上帝的渴望和热切地向往。

二、模仿复调

同一旋律在不同的声部先后出现，就是模仿，而采用模仿的手法构成的复调音乐就是模仿复调。模仿的种类有多种多样，根据不同的角度可以有不同的分类方法。根据应句与起句的音乐材料之间的异同关系模仿可以分为严格模仿和变化模仿；根据模仿的次数，可以分为局部模仿和卡农模仿；根据模仿的音程距离，可以分为同度模仿、八度模仿、四度模仿、五度模仿等；根据音程的方向可分为上下八度模仿与上下五度模仿等；根据模仿变化形态的不同，可以分为倒影模仿、扩大模仿、紧缩模仿、逆行模仿等。

在慈悲经中从第35小节到第90小节，便出现了大量的各声部之间的模仿，音乐此起彼伏，既相互独立又相互依赖，内部具有很严密的逻辑关系。此乐章的第35小节到第38小节，便出现了第一次模仿，首先是有男高2唱出长音，随后发展开来，紧接着男高1在男高2的第五拍时采用上四度模仿，在男低声部长音的伴唱下，男高的两个声部相互对答。

从第39小节到70小节，为复调模仿的一次高潮，在此部分，各声部交相辉映，内在关系严谨，首先是女高2声部和女低1声部分别唱出属于自己的主题旋律，旋律悠长，节奏缓慢，接着女高1和女低2分别对其进行不同声部的上四度模仿和下五度模仿，然后女高2与女低1对主旋律进行同度模仿和下六度模仿，此后又分别对其不同形式的模仿。当音乐发展到第47小节，男低声部与男高声部分别对主旋律进行了倒影模仿和音阶下行模仿。随后八个声部之间的模仿达到了高潮，演唱力度为ff，情绪饱满，并配有长号的辉煌的支持，使音响效果丰满而又力量。

从75小节到90小节为再现部，再现部主题由女高2唱出，为呈示部主题的上二度模仿，紧接着，男高、男低、女高分别对主旋律进行了上四度、同度低四度以及高三度的模仿。

从第105小节到第110小节，在快结尾处，布鲁克纳又分别在女高和男高两个声部采用了主题的模仿手法，首尾呼应，力度为pp,为观众呈现出来了不协和、尖锐的音响效果，体现了布鲁克纳的作曲技法具体现代乐派的特点。

在荣耀经中，从第133小节到165小节出现了大段的模仿，首先开头是男高声部唱出第一主题，然后女低声部唱出第二主题，紧接着女高音进行第一主题的同度模仿，像是在响应男高声部的呼唤，最后男低声部开始对第二主题进行低八度模仿，此后在四个声部的相互模仿中，音乐慢慢展开，仿佛大家是在一起祈祷，一起呼唤上帝。

这部作品除了使用模仿复调和对比复调手法以外，还混合使用了两种手法。布鲁克纳在《e小调弥撒曲》中，大量的复调写作技法的采用，体现了布鲁克纳在复调技法的学习和应用上所达到的一定的高度。

王作军（1983-），男，汉族，皖芜湖，安徽师范大学音乐与舞蹈学专业硕士研究生，研究方向：合唱指挥与教学。