关于小号演奏中音色问题的研究与分析

吕 骏

（山西省交响乐团，山西 太原 030001）

关于小号演奏中音色问题的研究与分析

吕 骏

（山西省交响乐团，山西 太原 030001）

在小号演奏中，气息的运用对演奏的连贯和音色的呈现有非常重要的影响。熟练掌握了气息的运用技巧，才能够灵活地表演出不同音律的变化。音色问题是区分小号演奏优劣的关键因素之一，好的音色应当是圆润而饱满的，而不好的音色则会影响整个小号表演的质量。

小号演奏；气息技巧；音色问题；分析与研究

小号演奏作为一种音乐形式，是通过向观众传达声音来表演艺术。因此，小号演奏的声音问题最为重要。在影响小号演奏的众多因素中，呼吸技巧是是呈现良好声音质量的关键。音色决定着声音的艺术感染力。对于优秀的小号演奏来说，音色是一个值得研究的内容。本文结合实际，对小号演奏中的音色问题进行了仔细的分析。

一、小号演奏中的音色问题

（一）影响小号音色的因素

在小号演奏中，影响音色的原因有很多。演奏者嘴唇的灵活程度、气息的耐久程度、沉稳程度等都会对演奏者的吹奏产生影响。如果气息出现问题，则吹奏小号时容易出现声音紧、压、堵的问题。由此可见，合理的呼吸方法对于音色的影响至关重要。呼吸动作的准确性和稳定性很大程度上决定了吹奏的音色。另外则是发音的问题。气流和舌头作为小号吹奏时发音的动力，缺一不可。因此舌头发音也是影响音色的重要因素之一。为了保证音色的和谐，舌头发音与气流发音应保持适当的平衡。过强时会掩盖气流的发音，过小的发音又无法体现声音的特色［1］。

（二）常见的音色问题分析

小号演奏中的音色问题主要是因为呼吸方式不当引起的，浑厚圆润的音色是小号演奏所追求的演奏效果。但是在实际演奏中却经常出现音色问题。因此对于常见的音色问题必须进行清楚的认识、认真的分析，以便解决音色问题，保证小号的演奏效果。下面本文将对常见的三种音色问题进行分析：

1.杂音问题

杂音问题音色的一大问题，具体体现为演奏中夹带着杂音或是声音不够集中。而分析产生这种问题的原因主要是因为演奏者的口型与气流没能保持适当的平衡。至于解决的办法则要根据具体的情况而定。口缝和气流压力之间的关系是影响声音的关键。如果气流太压缩，而口缝太开放；或者口缝过于紧缩，而气流缺乏压力，则杂音都会由此产生。此时应该让演奏者对着障碍物吹奏，以便接受反馈，及时调整自己的口缝。只有一步一步调整好音色，才能进行下一步的训练。如果是因为号嘴对下嘴唇的压力过大而形成了过于开放的口缝，则应该把上下嘴唇向中间集中。

2.狭窄音色

如果缺乏气流的支撑则音色容易发紧、狭窄。为了弥补气流的缺陷，演奏者往往会缩紧喉咙，从而导致音色发紧。当然，如果小号的号嘴过大或者发声口型错误，也会导致音色发紧。一些演奏者即使脖子紧绷、面色发红，也并不能发出理想的声音。解决办法是可以让演奏者在吸气后对着哨管吹气，这样有助于通过感受正确的吹气方法来纠正自己的错误。如果口型不正确，则应该首先纠正口型，强调使气流充满整个小号，才能发出浑厚饱满的声音。如果是因为下巴紧缩而使得音色狭窄，则可以通过号嘴联系使下巴放松。如果是号嘴过大，则属于硬件设备的问题，演奏者应该选择适合自己的小号。

3.单薄问题

音色过于单薄也就意味着声音的音量往往达不到要求，且声音也会缺乏饱满的感觉，演奏的效果就会大打折扣。分析音色单薄的原因，主要是分为四个：舌头拱形过高、口缝太窄、气流支撑不够或者号嘴的问题。对于后三种原因引起的音色问题，也出现在了音色狭窄和杂音的分析中。解决的措施也可以参照上文中分析的办法。而对于舌头拱形过高的问题，首先应该弄清舌头对气流的压缩作用。实际上，舌头拱形对高音的影响比较重大。在演奏时，不同的音节在发声时舌头的位置会有所不同。只有保持音节与舌头的一致，才不会出现音色问题［2］。

二、改善小号音色的方法

（一）小号演奏的呼吸方法

通常来说，小号演奏有三种主要的呼吸方法，分别是：胸式呼吸法、复式呼吸法、胸腹式呼吸法。其中，最为理想的呼吸方式是胸腹式呼吸法，因为它结合了前两种呼吸方式的优点，能够互相弥补其缺点，易于演奏者所掌握。下面本文将具体分析这三种呼吸技巧的特点：

1.胸式呼吸法。顾名思义，该方法主要是依靠胸腔来发声。具体来说，演奏者将空气呼吸进胸部，然后将腹部向上收缩，形成气流吐出。使用这种方法则有限的胸部容量对于气息的形成来说是一个不利的因素，而且胸部的力量也很有限，难以支撑演奏小号所需要的气息。在用力发声的过程中，喉咙紧张而使得气流通过的通道变狭窄，气流就会因此而减弱。利用胸部吐出的气息缺乏弹性，音色比较狭窄，难以形成浑厚的音色。由此可见，这种呼吸方法不仅难以实现良好的小号演奏效果，而且容易对演奏者的身体产生危害。

2.腹式呼吸法。这种方法主要是依靠腹部来发声，由于腹部的力量和容量都比胸部略大，因此在一定程度上优于胸部发声法。并且，这种方法看起来要更为轻松一些。但是想要依靠腹部发声并不是一件容易的事情，很多专业的演奏者经过长期的训练也难以收获满意的效果。有些人的体质就不适合这种方法。从科学的角度来说，气流本身是不可能进入到腹部的，最多只是进入肺部。因此在使用该方法时，不能单纯往上提气，而要熟练掌握腹部对气流的支配能力。由于腹部成为主要的支配力量，则演奏者的喉咙能够得到较好的放松，气流通过的通道也就更宽，发出的声音往往比较浑厚有力。但是很多演奏者不能十分正确恰当地运用这一方法，一味依靠腹部的力量而忽视了肺部的作用。这样很容易引起肺部不适，对小号演奏造成不良影响。综上可以得出：与胸式呼吸法相比，复式呼吸法有更多的优势，但也存在一定的局限性。

3.胸腹呼吸法。这一方法强调演奏者在发声的过程中，合理协调胸部和腹部的力量。呼吸时，要使演奏者身体放松，胸部保持自然下沉。吸气时要深吸，以尽可能吸入更多容量的气体；吸入后，则主要依靠腹部的力量支配气息，尽量将气息控制在腹部，然后均匀的吐出。吐气过程要注意保持平稳，不疾不徐的均匀吐气。兼顾了胸部和腹部的力量，胸腹呼吸法能够弥补吸气容量过小的缺陷，也能缓解演奏者由于腹部用力容易疲劳的问题［3］。

（二）发音技巧的训练

根据上文所述，气息和发音是影响小号音色的关键。本文已经对演奏时的正确呼吸方法进行了详细的分析，接下来是对发音技巧的关注。

发音时，影响声音质量的关键在于嘴唇的振动和口缝的形态。为了找到正确的发音系统的位置，发出准确而高质量的声音，演奏者需要进行发音训练。而有效的训练方式之一就是将泛音运用到长音中去。进行长音训练时，要注意对发音部位的协调运用，诸如嘴型、口缝形状、喉咙等。训练时要由易到难，逐渐过渡，因为实际演奏中涉及到的音非常之多，演奏者不可能完全记住每一个发音时舌头及相关部位的位置。同时，吐音对空气气流所施加的影响也是发音效果的一部分。小号演奏时与口型、舌头等实现配合，从而提高声音的质量，拥有清亮的音色。坚持训练泛音列的吐音技巧，能够增强舌头的灵活度，吹奏时能够更好的控制气流的大小。而连音技巧的训练主要目的在于使音色统一连贯，解决因为喉咙紧张而产生的音色问题。不管是哪一种发音训练，演奏者首先应该保持放松的情绪，以使发音各部位得到适当的放松。放松的状态既能帮助演奏者享受到训练的乐趣，也能保证发音训练起到应有的效果，对通过人为努力改善小号音色发挥积极作用。总的来说，泛音练习能够提高小号演奏者的发音掌控能力。■

［1］ 陈杰斌.小号演奏中气息运用技巧研究与分析［J］.黄河之声，2014，18：11.

［2］ 员荣兵.试论小号吹奏呼吸与气息的运用［J］.戏剧之家，2016，08：60.

［3］ 高韧.小号音色问题及实用解决方法［J］.四川戏剧，2014，01：112-113.