李颀诗用韵考

胡光华

摘  要：李颀对于我们来说并不是很熟悉，文学史上对他关注的也较少，但是他在唐代却和李白、孟浩然、王维等大家相提并论，李颀诗歌分为古体诗和近体诗，李颀的诗歌用韵可以归纳为37个韵部，诗歌整体上用韵严谨，韵脚字不重复，研究李颀的诗歌用韵，有助于对李颀的进一步研究，也是盛唐时期的重要语音资料。

关键词：李颀;诗歌;韵部;特点

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-02-0-02

李颀诗唐代开元、天宝年间的一重要诗人，“颀诗发调既清，修辞亦秀，杂歌咸善，玄理最长。……故其论家，往往高于众作。”[1]李颀在文学史上的谈的很少，袁行霈版文学史放在盛唐部分，只有一页对他的描述。查《新唐书》和《旧唐书》都没有为李颀立传。史料对他记载的较少，元代辛文房《唐才子传》：“李颀，东川人。开元二十三年贾季邻榜进士及第。调新乡县尉。性疏简，厌薄世务。”[2]明代高棅的《唐诗品汇》说“李颀，东川人”[3]。开元十三年贾季邻榜进士，调新乡县尉。有集传于世。”我们可以知道李颀是东川人，按照游国恩等人的说法是在四川省三台县。查《全唐诗》中共收李颀诗120首，与他同时代的殷璠在《河岳英灵集》中有“右唐丹阳进士殷璠集常建、李白、王维、刘谨虚、张渭、王季友、陶翰、 李颀、高适、岑参、崔颢、薛据、綦毋潜、孟浩然、崔国辅、储光羲、贺兰进明、崔曙、王湾、祖咏、卢象、李嶷、阎防二十四人之诗，璠谓诸人皆河海英灵也，故以名集，凡二百四十三首云”李颀被同时代的殷璠列为河海英灵，并收其诗14首，其中有李白、王维、孟浩然等大家，又有对李颀诗评论：“颀诗发调既清，修辞亦绣，杂歌咸善，玄理最长。”可以看出李颀的诗是以清新秀丽为主。后代亦有对李颀诗歌清新秀丽赞扬“李颀宋州人开元中进士，官至新乡县尉。其为诗，发调清新词，亦秀丽，杂歌咸善，理最长，故其气象往往高於众作。” [4]都可以说明李颀的诗还是很有地位的。李颀诗以五古、五律、七律为主，下面从古体诗个近体诗来考察他的诗歌用韵情况，具体如下：

一、李颀古体诗韵部

李颀古体诗共75首，一共有23个韵部，现在分为阳声韵、阴声韵、入声韵加以说明，具体情况如下。

（一）阳声韵

1.覃部：（1）覃韵：暗。覃独用1次。

2.凡部：（1）凡韵：法。凡独用1次。

3.侵部：（1）侵韵：深寻林音阴心砧。殷与音真同用1次，侵独用2次。

4.寒山桓仙先元部：（1）桓韵：欢鸾官冠端盘园（2）山韵：闲山（2）寒韵：阑看难餐安寒阑干珊汉（3）先韵：边烟先前年贤迁见县遍霰莲眠兹（4）仙韵：泉鲜船然连传旋， 扇面辙雪绝热别说娟涟然（5）元韵：远晚饭返源暄元言猿喧。寒独用1次，仙独用3次， 山独用1次，先独用2次，寒桓同用3次，元韵独用1次，元桓同用1次， 先仙同用6次。

5.唐阳部：（1）唐韵：傍桑肠傍浪傍光行茫荒臧漠落囊广堂落作苍颡莽（2）阳韵：乡场阳望尚上状向嶂访放尚床梁香长忘凉香郎将央霜房王墙章方往。唐独用4次，阳独用2次，唐阳同用11次。

6.痕真殷魂文谆部：（1）痕韵：痕（2）真韵：身滨薪鳞真辛身人亲尘尽邻春巾室新（3）殷韵：近（4）魂韵：门村论存蹲骨（5）文韵：纶君（6）谆韵：春术。痕独用1次，文独用1次，魂独用3次，痕魂同用1次，真独用5次，真文谆同用2次， 真谆同用6次，真殷同用1次。

7.蒸部：（1）蒸韵：色稷。蒸独用2次。

8.清庚青耕部：（1）清韵：营精声城情晴清石尺掖名琼岭（2）青韵：星庭萍经醒青锡（3）庚韵： 粳生英鸣京行迎明客陌笙白横生泽磔拍冷（4）耕韵：纮莺。清独用2次，青独用3次，庚独用6次，清青同用1次，清庚同用7次，耕庚同用1次，清青庚同用2次。

9.东钟部：（1）东韵：童翁东中蓬风同终丛洪穷公茏童中红嵩穹终濛桐空目谷摵逐熟宫（2）钟韵：丰玉曲踪峰重容。东独用4次，钟独用2次，东钟独用2次。

（二）阴声韵

10.戈歌部：（1）戈韵：过和波。（2）歌韵：多歌何萝阿河峨。歌独用4次，戈独用1次，戈歌同用1次。

11.麻部：（1）麻韵：车家下砂斜瓜华霞马花瓦稼。麻韵独用11次。

鱼虞模部：（1）鱼韵：语暑许如嘘疏初书车庐馀鱼御虑去处所如与汝女举屿 （2） 虞韵：夫隅株须驱雏芜取主数赋无舞雨府武（3）模韵：无孤土苦都作路呼图悟。鱼独用6次，虞独用2次，模独用3次，鱼虞同用3次，虞模同用3次，模鱼虞同用1次。

12.尤侯幽部：（1）尤韵：愁流洲舟游畴秋洲踌守手有酒阜右首柳丘留忧牖旧啾忧（踌出韵1次《送裴腾》）（2）侯韵：鸥楼狗后窦侯（3）幽韵：虬幽（尤独用5次，侯独用2次，尤侯同用6次，尤幽同用2次）

13.支脂之微部：（1）支韵：是此陲屣为?枝儿骑知记吹垂魑亏池（2）脂韵：水墀姿迟资谁夷湄悲师遗逵帷茨死至醉帅弃翠出四比美（3）之韵：里子已史丝思司期诗时滋辞兹芷之己始意吏仕耻子矣祠（4）微韵：薇衣稀飞依机非闱归菲妃尉微。支独用4次，脂独用3次，之独用2次，微独用4次，支脂之同用8次，之脂同用9次，支之同用2次，之微同用2次，支微同用1次。

14.咍皆祭齐灰泰部：（1）咍韵：塞（3）皆韵：怪湃（4）齐韵：计帝诣惠系契细济闭继（5）祭韵：际制岁蜕憩说势卫世裔蔽袂（6）灰韵：推（7）泰韵：带。齐祭同用2次，泰咍同用1次，皆独用1次。

15.豪部：桃毛高。豪独用2次。

（三）入声韵

1.屋烛部：逐、熟、玉、曲、目、谷、逐、熟。烛独用2次，屋独用2次。

2.乏部：法。乏独用1次。

3.薛部：雪、绝、辙、热、别、说、薛独用5次。

4.质术部：质韵：室日。术韵：术、橘。质术同用2次。

5.没部：骨。没独用1次。

6.职德部：职韵：色、稷、息。德韵：得。职独用2次，职德同用1次。

7.铎部：漠、落、作。铎独用5次。

8.锡陌昔部：壁、敌、客、陌、戟、泽、石、磔、掖、白、拍、锡、尺。陌独用7次，昔独用2次，锡独用2次，锡陌同用1次。

李颀的古体诗占李诗篇幅多，通过系连可以得出李诗的一些特点。

1.李颀的古汉乐府诗押韵很自由，基本上是每一句或两句换一次韵。分别是：《相和歌辞·从军行》每两句换一次，押歌、唐、麻韵;《杂曲歌辞·缓歌行》每一句或两句换一次韵，押尤、侯、脂、支、阳、唐、麻、微韵;《杂曲歌辞·行路难》每一句或两句换一次韵，押模、阳、唐、侯、文、之、支、真韵;《杂歌谣辞·郑樱桃歌》押豪、清、真、谆韵。《琴曲歌辞·湘夫人》一韵到底。

2.李颀古体诗分文五言古体诗和七言古体诗，其中五言古体诗一韵到底，除了《无尽上人东林禅居》押了魂元桓三个韵外。七言古体诗换韵很自由，有一两句换一次韵，也有三四句换一次韵，如《行路难》分别押模、阳、侯、之、真，基本上是每一句或两句换一次韵。

3.屋烛合为一部，其中仅烛独用1次，王力先生认为中古时期已有“屋烛”合为一韵的情况。

4.王力的“麻”为一部，李颀的“麻”亦为一部门。

5.从李古体诗来看“之支脂”同用8次来看，说明“支”与“脂之”已经合流，与王力的五十韵部中的“之支脂”同用是一样的，符合王力的。

6.李诗“鱼模虞”同用为一部，王力“鱼”独为一部。

7.李诗中“齐和祭”为一部，和王力的齐属于祭部一致。

8.清青庚同用。王力认为“青庚耕”与“青”分为两部。

二、李颀近体诗韵部

李颀近体诗押平声韵的有45首，押仄声韵的有2首，无入声韵，一共可以分为14个韵部。

（一）阳声韵：

1.东钟部（包括广韵东冬钟）：（1）东韵：雄宫中东。（2）钟韵：峰重松浓。东独用1次，钟独用1次。

2. 唐阳部（包括广韵唐阳）：（1）唐韵：郎堂茫苍塘。（2）阳韵：章香杨阳长乡霜央望。唐阳同用3次，阳独用1次。

3.侵部（包括广韵侵）：心阴砧今禽林深寻琴音。侵独用4次。

4. 寒桓部（包括广韵寒桓）：（1）寒韵：寒阑鞍栏看难安。（4）桓韵：峦欢盘观。寒桓同用3次。

5.删部（包括广韵删）：（1）删韵：还。

6.仙先部（包括广韵仙先）：（1）仙韵：然篇泉烟川旋还。（2）先韵：烟莲前田贤边天年眠。仙先同用3次，先独用1次，另外仙删同用1次。

7.青庚部（包括广韵青庚耕清部）：（1）青韵：壁敌（2）庚韵：行莺鸣（3）耕韵：耕（4）清韵：城晴程情程清名（青独用1次，清庚同用2次，庚耕清同用1次）

8.真谆部（包括广韵真谆）：（1）真韵：蘋亲人秦新滨伸贫邻身绅。（2）谆韵：春纶。真谆同用3次。

9.文部（包括广韵文）：文韵：濆君闻云氲分。文独用1次。

（二）阴声韵：

1.歌戈部：（1）歌韵：河多跎何歌。（2）戈韵：过波和。歌戈同用2次。

2.鱼部（包括广韵鱼）：鱼韵：如馀书鱼。鱼独用1次。

3.模虞部：（1）模韵：图蒲湖乌。（2）虞韵：趋隅殊无。模虞同用1次。

4支脂之微部（包括广韵支脂之微）：（1）支韵：儿垂吹知篱池卑为。支独用2次。（2）脂韵：茨梨悲鸱谁湄蕤迟坻。（3）之韵：时期思菑兹祠狸词嫠滋。（4）微韵：衣归稀飞机。之韵独用3次，脂之同用6次，微独用1次，另外微脂同用1次。

5.尤侯幽部：（1）尤韵：优游秋裘流舟忧周洲留尤。（2）侯韵：侯楼鸥头。（3）幽韵：幽。尤侯幽同用1次，尤侯同用1次。

李颀的近体诗从整体上来说用韵严谨，都是一韵到底。从分析来看，具有以下特点：

1.李颀近体诗没有出韵的现象，都是一韵到底，且没有入韵。

2.于王力相同的有11个。“阳唐”为一部，“侵”为一部，“寒桓”为一部，“青”为一部，“庚耕清”为一部，“文”为一部，“歌戈”为一部。 “鱼”为一部，“真谆”为一部，“冬”为一部，“钟”为1部，与王力同。

3.“支之脂微”为一部，王力的是“微”为一部，“支之脂”为一部。

4.仙和删同用1次，王力两个不是同一部，“先仙“为仙部，”“删山”为“删”部。

综合分析了李颀的古体诗和近体诗，基本上符合王力的《汉语语音史》，且用韵很严谨，可以看出对韵律使用的很自然，古体诗换韵自由，近体诗一韵到底，这对我们了解盛唐时期的语音很有帮助。

注释：

[1]殷瑶.河岳英灵集[M].上海古籍出版社，1978年新1版：72.

[2]辛文房.唐才子传·卷二[M].苏州护龙街中文学山房印行，70页.

[3]高棅.唐诗品汇.[M].上海：上海古籍出版社，1988：18.

[4]杨士弘.唐音评注·上[M].保定：河北大学出版社，2006.10：230.

[5]王力.汉语语音史[M].北京：中国社会科学出版社，1985.