大气不俗 朴厚苍雄——刘奇林书法简论

文/田树苌

（作者为原中国书法家协会理事、山西省书法家协会副主席）

刘奇林，号静怡轩，祖籍河南林州。书临二王、柳公权、赵孟頫、黄庭坚、米芾、王铎等书法家。十余次入选全国、省、市书展并获奖。现为中国书画家协会理事、中国新闻摄影家协会会员、山西省书法家协会会员、山西省直书画协会常务理事、太原市书法家协会会员。作品被人民大会堂、北京荣宝斋等收藏，出版有《刘奇林书法集》、《当代青年书画家作品·刘奇林专辑》。

去年初夏的一天，与几位书友造访刘奇林寓所，其位置在汾河东畔的一幢公寓楼里。奇林住在最高一层，并持有开发商赠送的顶层阳台。阳台面积约有七、八十平米，站在阳台向西远眺，苍苍西山，粼粼汾水，尽收眼底。阳台上上百盆花木争芳吐艳，生机盎然。阳台有奇林的茶台，几个书友品着香茗，观赏着银光跳跃闪烁的汾河和岸畔郁郁葱葱的林木草地，顿觉心旷神怡。奇林的书房在阳台一角，书友们未甫坐定，他就和妻儿忙不迭地为大家展示他近年来临摹创作的百余件作品。奇林主攻行草，兼及诸体，形式多样，我过去对奇林接触不多，作品亦无印象，这次集中观赏其书作，感受颇深。奇林书作，从技法、功力到整体的审美把握，都欠缺不少，但给我心灵有一种震撼，他的书法起点高，路子正，胸次旷逸，境界高远，风骨峥嵘，大气不俗，从作品看出作者有不一般的才华与灵气。

以后和奇林多有接触，知道他的学书经历，慢慢读懂了他的书学思想。和所有在事业上取得成绩、获得成功的人士一样，他们从小就对后来从事的事业有与生俱来的兴趣，兴趣会产生动力。奇林也是如此，他从鬓龄起就特别喜欢写字，6岁上小学写“柳体”大楷，小小年纪就写的有模有样。奇林对书法的爱好也受到父亲的影响。他的父亲擅操琴、善书法，特别喜爱家乡的豫剧，每得空闲，老人家都会拉起架子唱上几段。奇林父亲以多才多艺而闻名于方圆数十里的家乡。奇林得到父亲的文艺遗传基因，对书法有天生的禀赋。在小学阶段每学期都会拿到书法奖项，这无疑激起少年时期的奇林对书法的更大兴趣，书法一直陪伴着他的成长。他在十七、八岁前一直临习唐宋大楷，以柳为主，兼学颜、苏诸家。参加工作后，虽然忙碌，但只要一有时间，就会伏案读帖、临帖，不使一日闲过。那时候的奇林不算富余，他写字用的纸主要是旧报纸，有时候连续写几个小时，用过的纸会堆成小山，单位能找到的过期报纸都让他挥写一空。这时候的他还订阅书法专业报刊，以开阔眼界，增加见识。《书法》杂志从创刊订阅起，至今期期不落，杂志一直是奇林书法前行的良师益友。

二十几岁的时候，奇林书兴更浓，取法甚广，一时间，昨日颜，今日柳，明日苏，后日米，看似转益多师，实则浅尝辄止，浮华不实。这期间，一位从事教学工作并有很深文字功夫的表叔告戒奇林：“书不可太杂，不可贪多，要以一、二位古代大家法书为本，端正心态，严谨法度，夯实基础，广见博览，旷以时日，会有大进。这对奇林无疑是醍醐灌顶。从此，他遵照表叔忠告，改弦易辙，踏上正途。

奇林29岁来到太原，工作繁忙，没有太多时间练习，但还是隔三岔五抓时间看帖、临摹，研读书法理论。他还利用工作流动之便，每到一处，便遍访当地古寺庙、大院落，观赏匾额楹联、碑碣刻石，目识心记、会心领悟。有些拍成照片，回家后心摹手追，反复揣摩，获益亦多。

新的世纪，奇林的书法也进入新的阶段。他在不放弃楷书练习的同时，听了表叔的话，临习赵孟頫小楷，对《华山碑》、《张迁碑》等隶书名碑与金文小篆也多有用心。奇林最钟情的还是行草书，尤以“二王”法帖用功最勤。降至唐宋元明，则倾心于张旭、怀素、米芾、王铎、傅山诸家。他创作有多篇以右军《兰亭》为本的小行书，作品能得右军清新流丽、醇雅古澹之韵趣。奇林最激赏的还是觉斯、青主两家，两位大师那激情澎湃，豪迈不羁，酣畅淋漓，汪洋恣肆的大草方，常令他心动不已。奇林说他自己外表文雅潇散，但骨子里却不乏豪放雄迈，每每兴之所至时，就把平时所识所学，用自己情性，以自家笔墨，纵情挥洒，翰动若驰，霎时云烟满纸。奇林经常从晚八时挥写到凌晨六时，情绪激昂，乐在其中，不能自己。他有好几件惬意之作都是在这种状态下创作出来的。

距上次拜观奇林书作之后整整一年，他精选了几十件新作要结集印行，这批作品较之一年前有了显著提高。他还是长于行草，尤其通达连贯，奔放激越的大草书，最能传达他的激情与畅快，其有的作品已相当可观。如刘禹锡诗“九曲黄河万里沙”一幅，线条凝练而流走自如，字形端雅而摇曳多姿，章法疏宕而虚实相映，气息畅达而婉转冲和，诚为奇林得意之作。他还有一件竖幅行草，写的是元英师道《西江图》，此作开合收放、虚实聚散大关系很好，字形亦稚拙有趣。有特色的是线条细而筋骨遒紧，笔致澹而松弛洒落，点与线的交互使用，似有“大珠小珠落玉盘”之雅韵。斯作画面轻盈明快，含蓄隽永，亦奇林之佳构。奇林擅写对联，尤以五言最佳，其中“浪高云淡”与“细流高路”两幅，点画端凝而不失灵动，字形稳当而变化多方，亦行亦草，和谐自然。上下两联均能呼应顾盼，浑然一体，堪称佳作。苏东坡尝言：“真书难于飘扬，草书难于严重。”意谓楷书容易写得严谨板滞，缺少灵动；反之草书容易流利飞扬，而难在动而能稳、能沉、能有份量。以奇林当下状况，应深味其中三昧。

行书 对联 138×35cm×2 纸本 2009年释文：势欲凌云去，风行带雨来。奇林书。钤印：千江有水千江月（白文）刘奇林印（白文）

行书 70×34cm 苏东坡《石恪画维摩赞》 纸本 2008年释文：我观众工二师，人持一药疗一病。风劳欲寒气欲暖，肺肝胃肾更（平）相克。挟方储药如丘山，卒无一药堪施用。有大医王抚掌笑，谢遣众工病随愈。问大医王以何药，还是众工所用者。我观三十二菩萨，各以意谈不二门。而维一钵饭，餍饱十方无量众。断取妙喜佛世界，如持针锋一枣叶。云是菩萨不思议，住大解脱神通力。我观石子一处士，麻鞵破帽露两肘。能使笔端出维摩，神力又过维摩诘。若云此画无实相，毗耶城中亦非实。佛子若见维摩像，应作此观为正观。戌子年冬奇林。钤印：刘奇林印（白文）

奇林一开始就确立了超凡脱俗的审美理念，他的书法不以俊美胜，而更多的是追求浑朴、古拙、苍厚、雄放，追求“用生为熟，熟乃可贵。”奇林写字随缘适性，心无挂碍，直抒胸臆。他认一个理，就是古人说的：“学书勿惑俗议，俗人不爱，而后书学进。”所以奇林不在乎别人对他书法的品藻讥惮，臧否毁誉。他坚持认为，一个书家若为俗论左右，难以精进。

奇林明白一个道理：要想写好字，必须读好书，书法的高度取决于学识修养的高度，思想境界的高度。因为技法通过功夫的积累可以达到，而作品所体现的风韵、气格、境界，必须通过学养。故而他一直没有放松读书，没有放松对艺术的思考。奇林说他以前看书杂，偏重于小说，现在兴趣多在诗歌和山水画，并特别注重书法理论的学习研究。奇林善于学习，对古代经典他在不断的实践中领悟其真谛，对于现当代的书法现象、书法人物能用心关注，取其之专补已之短。奇林还有一个好的品质，于书法精研覃思，穷其奥妙，而心无旁骛。他自己说不会搓麻将，不会打牌，却善歌舞，业余时间多在书法上。目标一以贯之，又孜孜不倦地追求，少有懈怠，这是奇林取得成绩的重要因素。

奇林聪颖敏悟，在学习上能取精用宏，在美学上追求大朴不雕，大巧若拙，在思想境界上磊落宏逸，他诸多品格与学识的优势，将会使他在书法上取得更大成功。他将会以奇异桌荦之姿，屹然特立于书法之林。

草书 李白诗 69×55cm 纸本 2011年释文：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。李白送孟浩然之广陵，奇林书。钤印：刘奇林印（白文）

行书 对联 138×35cm×2 纸本 2009年释文：长风振云翮，震雷起渊龙。刘奇林。钤印：天人合一（白文）刘奇林印（白文）

草书 韦应物诗 138×68cm 纸本 2013年释文：江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去，淮上对秋山。韦应物淮上喜会梁州故人，癸巳年秋。奇林。钤印：刘奇林（白文）