王维诗歌人物形象的表现力研究

内容摘要：在王维的诗歌创作中，山水诗的成绩最著，也是备受人们关注和研究的。但他诗歌人物形象的表现力同样卓越却缺少全方位整体研究。因此对王维诗歌人物形象表现力的研究很有必要。王维诗歌描写的人物分为交往诗中的人物、写景诗和边塞诗中的人物、人物诗中的人物等三大类。其形象刻画气韵生动，将人物画与山水画有机的融合并能以“不写之写”的手法于虚处传神，非常具有表现力，取得了很高的艺术成就。

关键词：王维诗歌 人物形象 表现力

苏轼评价王维诗歌“诗中有画”绝对不仅仅局限于山水诗，王维作为盛唐时期的大画家，他的绘画成就绝对不止“水墨山水”，在人物画领域他的创作水平也是很高的。王维在继承历代人物画成就的基础上，自觉将人物画的技巧运用或渗透在诗中，使诗中人物具有独特的风采和表现力。因此，通过全面考察王维诗中刻画的人物形象，可以从侧面把握王维诗歌人物表现力。

1.交往诗中的人物表现

盛唐诗人王维凭借其全能的才华自唐代开始就备受人们的关注并取得很高的赞誉，历代文人骚客对王维的诗歌的研究也孜孜不倦。纵观王维研究的整体格局，我们发现大部分成果集中在对王维山水诗研究方面，而对王维诗歌刻画人物艺术的表现力却尚有欠缺。其实，王维是一个至情至性的人，对待朋友情深意厚。在人物形象表现力上也是至情至性的，如《赠祖三咏》中的深切关心，《赠斐迪》中的强烈思念，《哭祖六自虚》中的同情哀吊，等等。这些交往诗的内容，表现了丰富的情感，或歌颂，或勉励，或同情、或安慰，而且写出了不同人物的思想性格，音容笑貌，生平活动，命运遭遇，勾勒出众多的人物肖像，形成了盛唐时代独具个性的人物画廊。

2.写景诗和边塞诗的人物表现

王维写景诗人物形象大致有两类。一方面是写诗人的自我形象，在这类诗中，诗人以一种“领受佳境的愉快”的隐形方式出现在诗中，和幽静的环境浑融在一起。如“行到水穷处，坐看云起时”的豁达，“松风吹解衣，山月照弹琴”的洒脱，“倚仗柴门外，临风听暮蝉”的闲适，等等。将王维在不同情境和心境下的形象刻画的栩栩如生，尤其是他对社会现实采取超凡脱俗、悠然闲适、归向自然的方式，在诗歌中表现得十分到位。写景诗中另一方面是表现田园农村中人物形象的。这类人物主要是表现他们的闲适和怡然自得。透过这些人物让人感受到大唐盛世的平和宁静的氛围。他们之间的共同点都是心情安逸，恬静闲适，安居乐业，富有田园气息。边塞诗主要表现的是豪侠人物的写生。或是富有侠义精神的豪客，或是征战多年的将军，都有着慷慨磊落的面貌和积极进取的豪情。

3.人物诗中的人物表现

王维人物诗在继承先唐人物诗成就的基础上作出了重要递进。他的人物诗主要表现三个方面，一方面对历史人物形象的表现上，如《李陵咏》中，王维非常同情李陵的遭遇，因而采取夹叙夹议的方式，既肯定他的英雄气质，又写出他“非君谁相遇”的悲苦；人物诗另一方面是写女性形象的，在表现女性人物形象上，王维采取比兴的手法来表现，王维认为女人的命运枯荣的根源在于能否得到帝王恩泽或夫君的青睐，这也是士大夫普遍的命运。运用比兴的手法，以美女喻贤才，以落魄女喻己，抒发怀才不遇的诗人对命运不公的感概。在对虚构人物形象的表现上，如《早春行》，写了一位少妇在欣赏春景归来对丈夫的强烈思念，通过少妇的动作、其所处环境的描写，到对其心理变化的描写，各方面细致入微，一个思念丈夫的少妇跃然纸上。

4.结语

王维在诗歌中对人物形象进行刻画，是在借鉴人物画艺术和继承先唐诗歌刻画人物技巧的基础上，追求一种与宫体诗相反的注重神似的审美趣味，从而将人物诗的创作推向一个新的境地。综上所阐述，我们认为王维诗歌对人物刻画是传神和新颖的，他的诗歌对人物表现艺术作出了重大推进，不仅超越了魏晋以来刻画人物呆板的赋体模式，而且成功的将人物画的技巧应用于诗歌之中，塑造出姿态万千且神韵生动的人物画谱，为刻画人物传神写照做出了杰出的贡献。

参考文献

[1]陈铁民.王维集校注.北京：中华书局，1997.

[2]赵殿成.王右丞笺注.上海：上海古籍出版社，1998

[1]沈德潜.唐诗别裁.长沙：岳麓出版社，1998

（作者介绍：陈晓云，咸宁职业技术学院人文艺术学院副教授）endprint