论张爱玲《封锁》中时间流动与空间形式

张毅

内容摘要：封锁，本身就意味着在一定时间内对特定区域的掌控来形成一个封闭的空间。这个空间因为封锁而形成，因为封锁的开放而结束。因此总体上来看，封锁时间长度就决定了这个空间存在的持久度，也就是说封锁的时间影响着封锁的空间存在。

关键词：时间 空间 封闭 独立性

虽然在叙事文本中，时空作为一个二元结构而存在，但是在《封锁》中，作者并没有遵循时间的叙述方式，而是通过利用人物空间位置来推进叙事中的情节发展。时间在电车里被消解，而空间里不同人物位置的变化，推动了事件的情节发展。董培芝在电车空间里出现，让吕宗桢刻意去改变自己的空间位置，这一位置的改变以及董培芝向吕宗桢的移动，使得吕宗桢主动与吴翠远“搭讪”，而董培芝离开后，导致吕宗桢对吴翠远态度产生了变化“董培芝一走，宗帧立刻将他的手臂缩回，谈吐也正经起来”[1]p169。而这一变化又导致了吴翠远对吕宗桢的态度变化。这些人物空间位置的变化，推动着情节发展到宗帧跟翠远两人“她们恋爱着了”这一戏剧化程度。因此在叙事中，时间的淡化和隐退，凸显了空间对情节的推动作用。

封锁造成的这一固定的封闭空间，对电车里的乘客而言，这是他们不同于平日里正常生活状态的另一空间。在这一空间里，人生的无聊和索然寡味彰显到极致，但他们又清晰的认识到，发生在这一空间里的事情，只不过是他们漫长的人生旅途中的一个戏剧化小插曲。“空间则看成是一个空空荡荡的容器，其内部了无趣味，里面上演着历史与人类情欲的真实戏剧”[1]。

小说中除了一个“四点半”，并没有出现多余的时间精度，剩下的都是模糊的时间事件如“大白天”、“封锁了”、“封锁开放”、“吃晚饭”等，因此在电梯这一封闭的空间里，几乎感觉不到时间的流动。时间与电车本来是运动存在的时空形式，但是封锁却让这一时间与空间停滞。与此同时，相对于电车内的时空，电车外的时空却是流动和正常运转的。电车内的时空形式并没有影响到电车外的时空，因此就整个历史事件和宇宙空间而言，电车内的时空保持着特有的独立性。而这一无法对电车外的时空造成影响的时空形式，同样也就预示着电车内所发生的事件的独立性，并且其无法延伸到封锁以外的时空中来。

叙述上的首尾重复，提示着时间流动的起始和终止，形成总具有空间立体感的圆形叙述结构。“‘叮玲玲玲玲玲摇着铃，每一个‘玲字是冷冷的一点，一点一点连成一条虚线，切断时间与空间”[1]p164。这一句首尾无差别的重复，既作为时间提示的存在，也保证了这个切断出来的时间与空间的完整性。在这个完整的时空里发生的事情，就像切断出来的一个独立的历史点，它不属于过去也不属于未来，它有着自己的封闭性和完整性。与此同时，修饰语句无意义的反复，滞缓了时间流动，从而突出了对空间实物聚焦。电车铁轨，曲蟮般的“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了”，“老长老长”等反复和重叠的使用，反映出在封锁期间这个封闭空间人的视角的琐碎和无聊，同时这种琐碎和无聊也塑造出时间流动的延缓性，从而在叙事过程中造成时间精度的消失。叙事文本中的故事时间流动的延缓和忽视意味着对事件本身的容量和空间事物的填塞量增加。如“公事房回来的人”、“像兄妹的中年夫妇”、提着光头的老头子等人物的呈现和描述，既是对故事容量的增加，也是对电车空间的填塞。

从封锁到开放封锁本身就是一个时间过程，作为一个完整的时间段意味着时间外向延展的消失，这就导致了事件发展的空间的有限性和封闭性。当然，也正是这种空间的有限和封闭性为人物的聚集提供了一个特定的场所。吕宗桢和吴翠远本是芸芸众生中再平凡不过的小人物，他们的生存空间本不应该存在多少交集，但是封锁形成的封闭性空间将他们滞留和固定在同一空间里，这一封闭空间中的时间的延缓，使得他们从一场短暂的邂逅演变成一场从“调戏”到留下电话号码的逢场作戏。但这些“真实的戏剧”在封锁开放铃声响起时突然落幕，在他们往后的人生时空里，并没出现这一“历史戏剧”的尾声。“一阵欢呼的风刮过这大城市。电车当当当往前开了。宗桢突然站起身来，挤到人丛中，不见了。翠远偏过头去，只做不理会。他走了”[1]p173。铃声将电车这一空间的封闭性打破，吕宗帧在这一时空里像是听到表演中的片尾曲，他的逢场作戏嘎然而止。对他们来说，在电车里发生的事情，无法延伸到封锁以外的时空中。“她明白他的意思了，封锁期间的一切，等于没有发生。整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦”[1]p173。

注 释

[1]钱理群.新文学大系——小说卷[M].广西：广西教育出版社，1988（12）.

[2]菲利普·韦格纳.文学理论[M].北京：中国人民大学出版社，2010（2）.

（作者单位：海南师范大学文学院）endprint