无可奈何花落去

李风娥

【摘 要】周邦彦的《六丑·蔷薇谢后作》是一首咏物词，但绝不单单是咏物，而是词人借蔷薇花谢寄托自己强烈的身世之感。

【关键词】周邦彦;赏析;《六丑·蔷薇谢后作》

词的上片写春归、花谢。

“正单衣试洒，怅客里、光阴虚掷”，开篇点明天气，“单衣”正是蔷薇花凋谢的季节，“试酒”见出词人心中隐然的愁绪。接着马上写客居异乡的惆怅，光阴虚掷的感慨。寥寥十二字即为全词定下了伤感的基调，也为下文伤春惜花创造了气氛。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹”，“愿”是希望，“春”当然指春天，但同时又是一切美好事物的象征。承接光阴虚掷，希望春天短暂停留，惜春之情不说自明。而一个“暂”字，几乎带有词人哀求的意味，但事与愿违，春不但不曾留，反倒竟像鸟儿从天上飞过一样，转眼即逝，连一丝踪迹都不曾留下。春归无迹，这怎能不引起词人的无限伤感。

“为问家何在”，词人用问句把笔势提起，由伤春而引出对花的追问。“夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃溪，轻翻柳陌”，一夜风雨，使花儿香消玉殒，可怜蔷薇在桃蹊柳陌上乱点轻翻。这几句写出了落英遍地，残红遍洒的景象，这一景象，使得词人心中的伤感与无奈进一步加深，不仅伤春，更增加了一层惜花之情。“多情为谁追惜”，这是明知故问，除我之外，没有人追惜。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”，用物之有情，反衬人之无情，也见出东园的悠寂和冷清。

春光的消逝，花草的凋零，这些外在的客观景物与词人身世的漂泊，仕途的落寞这些内在的感受毫无疑问在本质上有着必然的联系，因此，下片的人恋花，花惜人，人花相恋，难解难分，惺惺相惜的情感才更能打动人心。

“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，如同上片起笔点明时间一样，下片开头，首先点明地点——东园。“岑寂”强调的是自然环境的“静”，“蒙笼暗碧”强调的是自然环境的“暗”，在这寂静幽暗的死一般的东园中，只有词人绕着无花的蔷薇踽踽独行。诗人将自己与花置于同一环境之中，一方面表现了人与花的同病相怜，另一方面进一步突出自己的惜花之情。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”，在这里，词人别出新意，写花枝恋人。带刺的蔷薇枝勾住了词人的衣服，就像牵着词人有话要说的样子，更似有无限离别之情要向词人倾诉。虽然已是残英憔悴，但花之恋人愈发激起了人之惜花，于是，词人“强簪巾帻”。这一举动，自然而然地勾起了词人对往昔的无限回忆（或曰想象）：蔷薇花盛开时，鲜艳的花朵插在妻子（或美人）的头上，轻轻地颤抖。这是多么美好的场景啊。此处，由实而虚，在句意的转折中，表现出了词人心中的诸多无奈。词人由惜花而怀人，在不知不觉中，已经完全把花当作了人，并且满怀痴情地嘱托蔷薇花，“漂流处，莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，花瓣儿呀，你能否挣扎一下，不随水流远去。否则，你花瓣儿上的相思字，我怎能看得见。词人的感情，至此达到高潮。人恋花，花惜人，虽依依不舍，余情无限，但终究逃不过人花分离的命运。结句，化用“红叶题诗”的故事，不但照应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”，而且花去人留，如同生离死别的伤感，不由让人发出“无可奈何花落去”的慨叹，也给读者留下了十分丰富的想象空间。

全篇采用比兴手法，以花起兴，以花喻人，把感情融化在伤春惜花的叹息之中，使得花的寂寞与人世的幽独有机地结合在了一起，情意缠绵，构思巧妙。周邦彦生活在北宋新旧党争之际，他虽对政治不感兴趣，但宦海沉浮难免也会使他产生世事沧桑之感。周邦彦自元祐二年离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在本词中也有所反映。怀人、伤世，不着一字，尽得风流。黄蓼园《蓼园词选》评曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”。我认为此评论极妥帖。