浅谈泥塑与木雕

徐庆丰

【摘  要】深入了解泥塑与木雕之间的关系，才能游刃有余地在两者之间创作更多更好的作品，本文主要介绍泥塑和木雕的种类，采用的制作方法和制作材料，提出了两者之间千丝万缕的关系。

【关键词】泥塑种类;木雕种类;两者关系

泥塑是造型艺术的一种，泥塑又分圆雕、浮雕。其实木雕也可以分为圆雕、浮雕和镂空雕，木雕中有一种叫根艺艺术，因为它是根的造型艺术，是天趣艺术，这就注定了它必然要表现出由天地造化的自然美。

一、泥塑的种类

（一）泥塑中的圆雕又称立体雕，是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体泥塑

圆雕是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行塑造。圆雕的手法与形式也多种多样，有写实性的与装饰性的，也有具体的与抽象的，户内与户外的，架上的与大型城雕，着色的与非着色的等;泥塑内容与题材也是丰富多彩，可以是人物，也可以是动物，甚至于静物。圆雕的特征是完全立体的，观众可以从不同角度去欣赏它，如雕塑《刘胡兰》，从正面看到的是昂首挺胸、咬紧牙关、怒视敌人、威武不屈的形象。在侧面，观众只能看到紧握拳头的右手和左手，通过手势表现出刘胡兰内心愤怒的情绪，以及恨不得砸烂旧世界，把敌人一扫而光的气概。背面较简单，只能看到因风吹飘动而交织着的头发和衣纹。就这样，观众可以从各个角度看到雕塑的各个侧面，从而形成艺术形象的整体感。如果是群雕，观众绕雕塑一圈，则可以看到前后左右各个人物的不同动态和思想感情，从而引起丰富的联想。众多的罗马头像，龙门石窟，东山的浮雕罗汉像，罗丹的一系列肖像，《收租院》的一些农民形象都是范例。当代雕塑家魏小杰的《母亲》塑造了一位饱经沧桑的母亲，正在为自己即将结婚的儿子剪大红喜字。勤奋善良的母亲，为了自己的子女，她含辛茹苦、毫无怨言、无私奉献了自己的一生，此刻她已是满头银发、满面皱纹、双眼昏花、但她是幸福的。作品表现手法浑厚质朴、形体夸张，用浑圆的形体传达出母爱如山一般的厚重，面目与双手采用写实性手法来塑造，把母亲的伟大及母亲内心深处对子女的不舍展现得淋漓尽致。

（二）浮雕是泥塑与绘画结合的产物，一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到

由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态;既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。一般地说来，为适合特定视点的观赏需要或装饰需要，浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。浮雕与圆雕的不同之处，在于它相对的平面性与立体性。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓的压缩空间。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展，在平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了，而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比，浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系。但是，在反映审美意象这一中心追求上，浮雕和圆雕是完全一致，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。作为雕塑艺术的种类之一，浮雕首先表现出雕塑艺术的一般特征，即它的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。与此同时，它又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的优势，表现圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。平面上的雕凿与塑造，使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势，保持手法上的多样性和多样化。二维空间中的透视缩减，陪衬主体形象的背景刻画或虚拟，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现。

木雕是以树木，树根为原材料进行构思、创作，所以我认为可以统称为木雕艺术。

二、木雕的种类

1.木雕也可以分为圆雕、浮雕、镂空雕。木雕是从木工中分离出来的一个工种，在我们国家的工种分类中为“精细木工”。以材料分类的民间美术品种。一般选用质地细密坚韧，不易变形的树种如黄杨木、楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、龙眼等。1985年王笃芳大师创作的《屈原问天》是一件表现重大题材、造型上极具创新的作品。屈原忠君爱国，胸怀大志，但在昏君的统治下却不能施展自己的才能。他在悲、恨、怨、愁的交织中，投江而结束自己的生命。这是个人的也是历史的悲剧。王笃芳在这一作品中显示了他对中华民族历代先贤义士的深切关怀。在这件作品上，屈原怀才不遇，双手藏袖，仰天长叹。以静中含动、简练中见丰富的形象表现了一位政治家和揭示出诗人内心痛苦至极的情态。作品虽然不大，但像是一座极其雄伟的纪念碑雕塑。

2.根雕，是以树根（包括树身、树瘤、竹根等）的自生形态及畸变形态为对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品，是发现自然美而又显示创造性加工的，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为根艺。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法反映现实生活的一种创作方法。具体地说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲张、窟窿等殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根世创作是至关重要。

竹雕，中国是世界上最早使用竹制品的国家，所以竹雕在中国也由来已久。竹雕也称竹刻，是在竹制的器物上雕刻多种装饰图案和文字，或用竹根雕刻成各种陈设摆件。竹雕成为一种艺术，自六朝始，直至唐代才逐渐为人们所识，并受到喜爱。竹雕发展到明清时期大盛，汉族竹刻家们雕刻技艺的精湛超越了前代，涌现了“嘉定三朱”等诸多竹雕大家。在中国工艺美术史上独树一帜，也是汉民族宝贵的艺术财富。

三、结论

无论是泥塑还是木雕都离不开艺术家对造型艺术的理解，包括对人体艺术，动物结构，植物造型都要做到心中有数。个人在造型基础、美学观念、文化修养、艺术创新等方面都不可缺少。都说艺术是相通的，在泥塑与木雕之间只是材料不一样，可以说就是加减法的运用不同而已。一堆泥巴在搓揉捏塑之间，便有了生命的跃动。同样几块木头在刀劈斧削下也有了神态的传神。神秘的灵性，富赡的情思和深邃的意境，这就是泥塑与木雕。都是为了传播更多美好的事物，塑造人们美的心灵，以促进社会精神文明的建设。

参考文献：

[1]陈龙海.名雕塑解读[M].岳书社出版，2005.

[2]刘云辉.中国雕塑年鉴[M].中国轻工业出版社2011，5.

[3]李忠雯.王篤芳黄杨木雕（画册）[M].远方出版社，2003，11.