电影《煎饼侠》的多模态话语分析

陈艺萱

【摘 要】多模态话语是将我们的多种感觉与声音、图像等多种形式的符号结合起来进行交际的现象。本文以Halliday的系统功能语法和Kress & Van Leeuwen的视觉语法框架为理论基础，对2015年暑期电影《煎饼侠》进行多模态话语分析，旨在为观众欣赏该影片提供一个新的视角，以期提高读者的多模态话语识读能力。

【关键词】《煎饼侠》;多模态;语篇分析

一、引言

由Halliday创立的系统功能理论一直被证明是有效的话语分析理论，并被广泛地运用于各类语篇体裁分析。但朱永生（2007）指出，“以往的分析忽视了诸如图像、声音、颜色、动漫等其他意义表现形式，带有较大的局限性。20世纪90年代西方兴起的多模态话语分析，则可以在很大程度上克服这些局限性。”

电影借助语言、图像、音乐、动作等多种资源表达某种意义从而吸引观众，是典型的多模态语篇。2015年暑期电影《煎饼侠》，仅在上映首日票房就高达1.39亿元，刷新了内地2D电影首日票房纪录。《煎饼侠》为何如此卖座，本文将以语言学为切入点，从多模态话语分析理论的角度对影片进行分析，展示影片的主题如何得以体现，旨在提高人们多模态话语识读能力及为欣赏电影提供一个新视角。

二、理论背景

Halliday的系统功能语法认为语言是社会符号的一种，具有多功能性，即元功能（朱永生，2007）。并将其归纳为：概念功能，人际功能和语篇功能。语言的概念功能指语言能够表征客观世界和人的内心世界;人际功能表示语言能体现谈话者之间的关系及各自对谈话内容的态度;而语篇功能则表示语言的组织方面的信息。

根据Halliday的系统功能语法，Kress和Van Leeuwen认为语言既然是社会符号的一种，那么语言的功能也可以运用于其它社会符号体系，如图像等。因此Kress和Van Leeuwen将语言的三个元功能延伸到其它社会符号体系中，特别是视觉图像的分析中，从而创建了视觉语法。其核心内容为再现意义，互动意义，构图意义（Kress & Van Leeuwen，2006）。

三、电影《煎饼侠》的多模态话语分析

该片讲述的是因为一次事故，人气爆棚的演员大鹏跌入人生谷底，之后草率签下的电影契约，却让他受到了生命威胁。大鹏需拍摄一部全明星阵容的电影保住性命，而明星们的爽约又让他措手不及。被逼入绝境的大鹏遇到了真心想要帮助他并且同样心怀梦想的几个年轻人，于是便开始了一段笑料百出却又充满心酸的电影之旅。最终他们克服了各种艰难险阻，完成了这部英雄电影的拍摄。本文将以系统功能语法与视觉语法为理论依据，从再现意义，互动意义及构图意义三个方面，对《煎饼侠》进行解读。

（一）再现意义

图像的再现意义与功能语法的概念功能相对应。Kress和Van Leeuwen在解释图像的再现功能时把图像区分为叙事性和概念性两大类。在叙事再现中，参与者之间的关系是通过相互作用来实现，包括行动过程、反应过程及言语和心理过程三个方面;而概念再现中，参与者之间的关系是通过他们的属性、类别和特征等来体现的，包括关系过程和存在过程两个方面。

影片一开始，坐着豪华汽车前往新书发布会的大鹏接到了女友郭采洁打来的电话，询问他有没有那枚一千三百万的钻石戒指。钻石实在太贵而大鹏手里钱不够，这就为后来他草率接下电影埋下了伏笔。镜头一转到达发布会，热情的粉丝早就将现场堵得水泄不通，一边大声呼喊大鹏的名字一边挥舞手中的荧光牌，然后大鹏气宇轩昂的走下红毯。大量的叙事性构图渲染出了大鹏人气的火爆程度，对比于日后的人生谷底，让观众感受到了强烈的反差。

（二）互动意义

在视觉语法中，Kress和Van Leeuwen认为互动意义有四个要素：接触、社会距离、态度和情态。

图像参与者用目光直接看向观众时，便与观众产生了接触。这种显性的承认观众的存在，实现“索取”（向观众索取物品和服务）图像称作索取类图像，相反，图像参与者没有用目光“接触”观看者或图像中没有人和动物，只是给观众“提供”信息，这类图像为提供类图像（王红阳，2007）。电视电影中有很多是提供类图像，《煎饼侠》当然也不例外，多数都是提供类图像，使观众们能更好地理解电影所要传达的思想。

Kress和Van Leeuwen将社会距离分为6种。由近及远分为亲近距离、个人近距离、个人远距离、社会近距离、社会远距离、公共距离。Kress和Van Leeuwen认为社会远距离及公共距离表现的是冷漠的社会距离，社会近距离及个人远距离体现的是公共事物的一种互动，亲近距离及个人近距离则体现人物与受众的亲密关系。影片第66分30秒，大鹏为了给自己的电影筹钱，接受了一个葬礼主持。在葬礼现场摄影师采用了由远及近的拍摄手法，首先是社会远距离，本應在闪光灯下的大鹏却为了生计来主持葬礼，让观众有一种距离感和抗拒感。镜头推进，在餐桌上因为薪酬问题产生有了纠纷，家属为难大鹏要他多喝才能拿钱，接着镜头在大鹏一杯杯地喝酒和被钱砸中切换。大鹏对于观众来说转变为个人近距离，使观众融入角色，感受到了大鹏的心酸与无助，更突出了当时悲惨的境地。

态度关系由观察者的水平位置来判断，分为正面、侧面、边缘等。态度主要是由视角来表达。大部分图像都可以从水平视角和垂直视角来分析。水平视角既可以从正面视角来描绘，也可以从斜面视角来描绘。电影中多数场景都会采用正面视角。回到刚才的镜头，摄影师对大鹏的拍摄由远及近后，采用的拍摄角度也从仰视转变为从水平角度拍摄，使他与观众处于同一水平线，鼓动观众融入到和他一样的心理活动中，从态度方面实现双方间的平等互动。

情态指人类对看到的世界所做的描述的可信度或真实度。图像的情态可主要由色彩饱和度来判断。色彩饱和度越高，则情态越高，也就越真实，反之，则可信度越低。黑白图像是低感官情态的图像（乔玉巧，2010）。影片第28分40秒，马涛和潇潇身着黑衣服化装成坏蛋在夜晚打劫吴君如，镜头里，整个画面色彩暗淡，饱和度低，这一低情绪的画面与之前大鹏人气火爆时候的高饱和度色彩形成鲜明对比，再加上紧凑的武打场面，引起了观众极高的观影热情。

（三）构图意义

多模态语篇的构图意义指的是构成语篇的各要素的空间顺序，一般是观众获取的整体印象。体现在三个方面：取景、信息值和显著性。

取景是指通过不同颜色和线条进行分割，割断或连接图像中的元素（王晓雪，2012）。第80分钟，导演利用光影取景，将明与暗分割，大鹏被罩在一束光线之下，周围是黑暗的七零八落的狭小出租屋，加上给女朋友郭采洁打电话却被分手，让观众能感受到大鹏此时的心酸与绝望。

信息值指图片中的各种元素占据不同的位置而实现各的价值。Kress和Van Leeuwen认为，语篇的上下、左右、中间和边缘结构分别传递出不同的信息价值。上方是理想信息，下方为真实信息，左方是已知信息，右方为新信息。第87分50秒，大鹏和柳岩坐在天台，抬眼能看到的车水马龙的繁华大都市就是大鹏的理想。然和此时的大鹏却因为还债的压力和黑道的威胁，打算放弃自己的梦想。通过这段画面，观众清楚地了解了大鹏纠结的心情，是完成电影的拍摄，还是放弃梦想继续扮演屌丝？

显著性也叫作突出性，是指图像中的各元素（如色度，成像尺寸，位置，背景等）引起观众注意力的不同程度。影片的最后一幕，大鹏打败了尚格云顿，救出了马涛和潇潇。他穿着颜色鲜艳的黄色超人衣服所塑造的英雄形象，给观众留下了深刻的印象。

四、结语

本文以系统功能语法和视觉语法为理论依据，对电影《煎饼侠》进行了解读。从不同时段的图像入手，分析其再现意义，互动意义及构图意义，从而得出影视剧类多模态语篇中的各元素如何共同作用表达电影的主题，希望给观众欣赏该电影提供一个新的角度。

参考文献：

[1] Kress，G & T. Van. Leeuwen. 2006. The Grammar of Visual Desgin （2th， edition）. London： Routledge.

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[4]乔玉巧.多模态话语分析第81届奥斯卡最大赢家《贫民符文》的电影海报[J].文学界，2010，（8）：144-146.

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