苏联导演梁赞诺夫浪漫主义美学小识——以《办公室的故事》等影片为例

郝赫赫

三部卓越的浪漫主义影片——《办公室的故事》《两个人的车站》和《命运的拨弄》，把苏联杰出的电影导演梁赞诺夫介绍到中国，这使得中国观众在拥有梁赞诺夫的同时，梁赞诺夫也拥有了众多的中国观众。

梁赞诺夫的影片已经成熟到看一个片段就能推知是其作品的程度。梁赞诺夫影片在美学风格上有如下三方面值得重视的特点。

首先，是梁赞诺夫影片的积极浪漫主义精神。梁赞诺夫的所有影片，几乎都充斥着强烈的生命意识和达观的人生态度。对爱情和生命的崇高价值进行诗意的赞美，使梁赞诺夫作品形成了积极的浪漫主义情调。梁赞诺夫总是热情地赞美人类的爱情活动，并赋予爱情足以战胜任何敌对势力的强大力量，而这种崇高力量又显然来自梁赞诺夫人类至爱的理想境界。正因为如此，他才能够得心应手地把本来积怨艰深的男女主人公聚合在温柔的情网之下。

电影《办公室的故事》海报

梁赞诺夫影片一般都充满了大胆的想象和奇警的夸张。体现了真正的自由创造的精神，显示着创作主体蓬勃的生命律动和柔韧的艺术弹性。《两个人的车站》以一连串的巧合把本来早该各奔东西的男女主人公紧密地牵扯在车站周围，产生了强烈的戏剧性魅力；《办公室的故事》则把男女主人公的几次争吵和厮打，夸张地表现成不乏忧伤的闹剧；《命运的拨弄》更是悍然幻想到莫斯科和列宁格勒不仅有名称相同的两条马路，而且两条同名的马路又有牌号和造型相同的两栋住宅，两栋雷同的住宅同一位置的房间竟也布置得毫无二致。既然梁赞诺夫的审美情境主要是由想象和夸张创造的，当然就无意拘泥于细节的精确和真实。正如修辞的妙用可以超越语法，浪漫主义的创作精神同样具有超越细节真实的权力，况且，浪漫主义的创作目的从来都以昭示创作主体的人生理想为最高准则。《办公室的故事》中，柳德米拉每天都从秘书的房间走进自己的办公室，竟然好久都没发现一个端放在房间左侧的蒙娜丽莎的画像；身为局长的柳德米拉公然在工作时间同纳瓦谢利采夫吵闹厮打，把办公室弄得一塌糊涂……上述处理，显然都有悖于细节真实的原则。在《意大利人在俄罗斯的奇遇》中，七八名到莫斯科寻找珠宝的意大利人居然竟相登上同一航班的飞机，而彼此在候机室竟也没有发现对手的存在；专职爆破都无计可施的爆破对象，竟被一名意大利黑手党成员随意抛挪的定时炸弹科学地夷为平地，凡此种种，都是经不起严格推敲的，至于《命运的拨弄》所幻想的惊人巧合，更是完全与生活的常规背道而驰。为创造特定的审美情境而专注于主观情绪的宣泄和心理氛围的营造，并不惜破坏细节的真实，这就是梁赞诺夫美学风范的具体表现。

梁赞诺夫影片另一个美学特征是情节渐进中的突转。梁赞诺夫影片都有一个近乎程式化的戏剧结构形式，那就是在影片开端部分总是把素不相识的男女主人公放置在矛盾剧烈冲突的规定情境之中，总是给观众造成一种男女主人公之间的矛盾不可调和，且有愈演愈烈之势的错觉，但是，在情节的自然流程中，男女主人公的矛盾不仅没有激化，反而趋于平和，直至最终奇迹般地结合在一起。《办公室的故事》开始就展现了纳瓦谢利采夫和柳德米拉在同事家竭斯底里的剧烈冲突，同时展现了二人极端矛盾的性格特征。但是，随着他们个性碰撞以至于了解的逐渐深入，纳瓦谢利采夫和柳德米拉的矛盾雪化冰消，竟不可想象地产生了爱情。《两个人的车站》开篇也着力渲染了男女主人公在车站餐厅的唇枪舌剑。但是，在影片的情节推进中，本来似乎是不共戴天的男女主人公却发生了暧昧之情。《命运的拨弄》更是人为地让男主人公闯入女主人公的卧室并钻进她的被窝，女主人公误把他看作“无赖”“酒鬼”，而她的男友又偏偏遇上，开场就设置了难以澄清的误解。正是这种难以澄清的误解促使双方的情人在短短的一昼夜间先后离异，男女主人公于是由疏而亲，形成了新的爱情组合。

梁赞诺夫作品在表层结构上尽管还是体现为启、承、转、合——逐渐递进的方式，但是，更大程度是表现为情感的启承转合，这同以情节的启承转合为能事的纯戏剧性的结构又存在着明显的差别。梁赞诺夫素以淡化事件，强化气氛而著称，他靠什么去形成转变型的结构风格呢？其高明之处在于，表现人际关系的转变时，着力表现情感冲突的强化与反思的过程，具体地说，就是梁赞诺夫善于让矛盾的男女主人公在对孤独的人生现实进行深入思索之后体味爱情的崇高价值，从而弥合继往矛盾，终成如意眷属。

梁赞诺夫影片再一个美学特征，是优美和崇高两种美感特征的高层次融合。优美和崇高是两种不同的美感特征，前者与喜剧的美学品格沟通，后者则表现为严峻，传导这悲剧的美。然而，尽管优美和崇高在一定的风格层面可能表现出二元对立的倾向，但是，二者却可以融合为一种美学复合体，寓庄于谐地在相互包容的状态下并存。在梁赞诺夫影片中，世俗化层面借助喜剧的表现手法，形成诙谐幽默的美学情调，人生观层面利用悲剧的表现形式，引导观众对爱情价值、生命意义和人生目的的进行深入思索。形成严峻崇高的审美韵致。如果说黑色幽默文学是让读者借助歇斯底里的狂笑去认清人作为异化人的渺小地位和悲惨现实，从而产生悲剧的心里感受，那么，梁赞诺夫影片则是让观众借助幽默诙谐的微笑去体味人作为正常人的伟大价值和崇高权力，从而产生崇高的情感体验。《办公室的故事》《两个人的车站》和《命运的拨弄》都笼罩着几乎闹剧的审美情调，然而，三部影片同时又都强烈而严肃地触及了人类生存需要相互同情、相互爱护这一永恒的人生主题。梁赞诺夫正是在让自由生活着的主人公严肃地品味人生和爱情的时候，把崇高寓进了优美之中的。因此，如果认为梁赞诺夫影片的审美特性仅仅就是幽默和诙谐，那显然没有认清梁赞美诺夫美学的真正本质。

任何品质上乘的艺术作品，都应当在不同程度上触及人生观的问题，不具备哲学品格的艺术作品，不可能是真正意义的上乘作品。因此，艺术作品不仅需要美学品格和伦理品格，而且需要人生观品格或称哲学品格。美学品格表现为艺术家的艺术个性，伦理品格表现为艺术家道德意识的民族特点，哲学品格则表现为艺术家对人生的哲理思索。在某种意义上说，哲学品格是艺术认知作用的最高体现。

梁赞诺夫作品的审美特色不是简单的诙谐与幽默，因为他的作品蕴涵着崇高的哲学品格，这种以人道主义爱情观为核心内容的哲学品格，因为体现了人类情感深层的博爱与宽容，就有可能超越于民族、国家、阶级和时代等社会因素的差别之上，从而产生撼人心弦的人性感召力。