正午的石沿港

草 白

搜集过许多关于大海的明信片，画面中的海、浪花及船只，无一例外都是同一个怀旧调调下的衍生品，是贫瘠的审美趣味下结出的果子。没有生命感，毫无想象力。大海的真实面目被无情地遮蔽。想要亲自感受那险恶困顿的海边风浪，必得将自己放逐。等待一个具体的时间，在缄默无声中完成它。

这一天，我来到奉化石沿港。海滩边所见的一切，让我不可抑制地想起安妮·普鲁小说怀俄明故事里的那些场景：错综混杂的天空，倾颓的旧木屋，芜杂的灌木丛，坑洼的碎石路面，成群海鸟宛如叠叠纸牌抛向空中。

在文学作品里，海港总是某种干燥现实的象征，粗粝环境的隐喻。

石沿港临近中午的一刻也给我如此感觉：直射无碍的阳光，成群结队的海风，破败荒凉的旧厂房，腥寒的海风，扑上崖壁的海水……这一切将弃船登岸的我们，瞬间纳入一种灰茫干燥的气氛之中。

我见过这样的海港，抵达过，又离开了，或许在梦里回来过，却又没有完全认清它。我们永远都无法认清大海的面目。

曾经在海上待过一夜。黄昏从宁波上船，抵上海十六铺码头已是第二日早晨旭日初升之时。黑暗的夜里，我们的船行驶在茫茫的东海之上。黑色的海水浮载着我们，涉过险滩与激流，将一无所知的我们毫无悬念地泅渡。在加缪那里，大海是一条救赎之路，是通向希望和阳光之路。而海上航行则是寻求和漂泊，是精神意义上的还乡之旅。

古希腊英雄奥德修斯的还乡之旅，也设置了险象环生的海上漂泊环节，与独眼巨人较量，躲避塞壬的亡命之歌，从海怪的血盆大口下逃脱，最后平安回归陆地上的宫殿。

童年的我浑然不知，客船上寻欢作乐的人们不知，醉生梦死的人不知，昏昏欲睡的人不知……黑暗之中，我们已被安全地带至彼岸。

眼前所见：远处墨绿的海水，海那边微微隆起的黛色山丘，偶尔浮现的零星船只，风推着海水走，泛着粼粼的童话般的色泽，近处则蓝绿鲜明，还有白色浮沫。

《琴声如诉》里那个苦恋的女人怀揣着玉兰花，大概也是走在这样的海边吧。风带来大海咸涩的气息，她一边张望，一边哭泣。

在石沿港，风吹来的不是玉兰纯洁的香气，不是塞壬的歌声，而是海带的气息。浓郁的酷烈的咸涩的，被海风、海水和海边之夜轮流浇灌出来的气息，是干涩的现实主义的气息。

第一次知道：海带也是像养花养草一样，被大海和渔民养出来的。

终生浸泡在海水里的植物，它与海星、珊瑚、海藻、章鱼等来自同一个母体怀抱，柔软缠绵暧昧妖娆——这类阴性的月光底下的词汇似乎都适合它。通体橄榄褐色，叶片宽厚，头部分叉，让我想起人鱼公主的头发——如果她们真实存在，其头发必然像褐藻类植物一样柔软，葳蕤，生机勃勃。

我看见的是在正午艳阳暴晒下一条条一根根缠绕着黏连着的海带，它躺在石板上，悬在竹竿上，随意摊放在沙石上，无遮挡地任炎热与风将自己逼干。它们黑压压、齐整整的晾晒过程是将水分与无用物质去除的过程，是将湿润柔软的内心毫无保留地袒露的过程。造物主早就想好了，它干燥之后的表面必有一层盐渍，那是生命的屏障，可以保护其不坏。

海带及藻类植物，是人类起源之初便有的食物，仅此一点，就足以让人浮想联翩了。它所含有的钙、碘、钠等这些肉眼看不见的称之为微量元素的东西，易于被人忽略，细想起来又觉得非常神奇。大海之大，既是纳涵万物之地，又是孕育微量元素的温床。微量元素——让我想起的是那些神秘之物，那只叫精卫的鸟，那条人鱼的眼泪和塞壬的歌声。

大海之大，一切皆有可能呀。

在静谧渊深又无限动荡的海水深处，海带及藻类植物就是大海葳蕤的长发，旺盛的情欲和不羁的妄想。它们散发着自由的气息，也是死亡和禁锢的气息。

这阴郁灰茫背景下闪现的童话光泽是否接近了那个真实的大海？海是梦境，更是现实。或许它只是庞大的咸水的堆积场，无数微生物朝生夕死的地方，深渊之下宝石沉坠，白骨累累。

可能，我无法认识真正的海。无数次，我只以不同形式靠近它，却无法知道更多。此刻，我只愿被海风吹拂，让它给我吹来海水腥涩的气息，阳光荒芜干燥的气息，只有它们才是无比真实的存在。

那些沉重粘滞的海带，在炎热和风的作用下马上就会变得无限轻飘起来。它脱离海水的浮载，却永远无法摆脱来自出生地的烛照，那干燥表面白花花的盐渍便是明证。

每个人在其漫漫一生中，大概都会携带像盐渍一样的东西上路吧！