视点

视点

新的一年，刊物总要有些变化。

第一个变化，《作品》加厚了。厚，是为了给优秀的作品更多的发表空间。

第二个变化，增加了新栏目“同文馆”。专门刊发中国大陆以外地区和国家的作家用汉语创作的文学作品。立足本省，面向全国，放眼世界。这是我们的定位。

第三个变化，本期“精选头条”刊发的不再是小说，而是一篇“非虚构”散文。往后，这个栏目将不受文体限制，小说、散文、诗歌，都可能成为头条。头条代表了编者的一种态度和认可。

艾云女士的长篇散文《谁的个人悲伤》，感情真挚、细节动人，既有感性的回忆，又不乏理性的思索。作家回忆个人的成长，书写个人身体和内心的病痛，而这个人的悲伤背后，透着的却是一个时代，一代人，一个群体的悲伤。因此作家发出了这样的问话——谁的个人悲伤？又或者说，是什么造成这无数的“个人悲伤”。悲伤者何以承受、避免这个人悲伤。文中作家对中西医的思考，编者并不尽认同，但我们尊重并捍卫作家发言的权力。

“浪潮1990”这个栏目已进入第三个年头。我们刊发了一批“90后”作家的作品。但本期的“90后”作者王小宛，又有特别之处。作者是第一代留守儿童，经历过孤独与贫困的童年，如今走出大学校门，踏上父母曾经走过的打工路。青春悄然散场后，迎接她们的是痛苦与蜕变。或许，我们还是可以把这样的小说归于“打工文学”，但文中的打工主体发生了变化，人物内心的痛感也发生了变化。正如这篇小说的篇名《喷泉》和小说的结尾所昭示的：“它们纷纷奋力的向高处抛洒，后又一起重重的摔在中央，摔得粉身碎骨，就这样周而复始，不知疲倦。”将这篇小说和艾云的《谁的个人悲伤》结合来读，我们会发现，艾云女士们经历过的个人悲伤，如今，在“90后”一代的身上继续。而这样的悲伤，也曾发生在袁有江的《红楼夜宴》中。于是，我们无意中在这一期刊发了三代人的命运故事。

这就是文学，虽然故事寒冷，悲伤入骨，却又让人看到心灵之光，看到奋斗、梦想、希望照亮生命。