歌剧《唐璜》的写作风格浅析

周禹江

【摘 要】著名歌剧《唐璜》是根据拜伦的同名小说改编而成的，它的作者是莫扎特。这部古典主义歌剧巨作喜剧与悲剧兼而有之，但悲剧色彩更为浓厚。本文主要分析歌剧《唐璜》的写作风格。

【关键词】《唐璜》；写作风格；分析

一、歌剧《唐璜》的简介

著名歌剧《唐璜》的作者是著名维也纳古典主义音乐家莫扎特，他的一生共创作了600多部作品，包括了歌剧、交响乐、鸣奏曲和交响曲等诸多领域。《唐璜》这部巨作是在莫扎特生命最后几年凭借顽强的意志和细腻的写实手法创造出来的，并被后人称作是“最伟大的歌剧”。

这部歌剧一共分为两幕，每幕共五场，并初演于1787年。生活在中世纪西班牙的唐璜是剧中主人公，他胆大妄为，凭借自身魅力欺骗了很多姑娘，他同时又机智勇敢，但最终也没有逃脱下地狱的结局。唐璜作为剧中的反面人物，在很多方面又不失正面特点。全剧主要讲述了唐璜的事迹以及司令官为了保护女儿最终被唐璜杀害，从对生活的描写中反映现实哲理，重点对人物的心理进行刻画。

二、对歌剧《唐璜》写作内容的分析

1.歌剧《唐璜》第一幕内容简介

第一幕共分为五场，伴随着序曲第一场开始了，莱波利洛在深夜里一个人在门外，他是唐璜的侍從，抱怨着自己一个人被留在门外看守。唐璜在屋里和安娜调情，这时被安娜的父亲发现了。唐璜和安娜的父亲决斗，她父亲身中一剑身亡。安娜和她的未婚夫奥塔维奥决定为父报仇，第一场以两人合唱复仇誓言结束。第二场开始，唐璜和侍从发现一个女子正在走来，她正是曾被唐璜骗婚的艾薇拉。唐璜没有看清，被艾薇拉认出，最终被痛骂。唐璜逃走之后，侍从向艾薇拉告诉了唐璜的真实面目。在第三场，唐璜看上了农女泽琳娜，威胁她的未婚夫马瑟托走开，就在唐璜欺骗泽琳娜时，艾薇拉及时出现揭穿了唐璜并带走了泽琳娜。第四场，泽琳娜向马瑟托真诚的道歉，这时泽琳娜被唐璜发现并又开始了勾引，被马瑟托碰面。屋内响起了音乐，安娜和她的未婚夫以及艾薇拉，三人充满复仇之志在曲声中带着假面进入。第五场，唐璜屋内全是带着假面的宾客，他们在音乐中开始跳舞，最后泽琳娜尖叫的冲了出来，向大家说明唐璜对自己的轻薄。这时大家摘下了面具，纷纷指责唐璜的恶行。

2.歌剧《唐璜》第二幕内容简介

第二幕同样分为五场。第一场唐璜用钱摆平了莱波利洛想要离去的想法。唐璜又开始想要勾引艾薇拉的女佣人，然而艾薇拉却出现在了窗口，唐璜和莱波利洛换装，让莱波利洛继续和艾薇拉对话，自己继续去做不正当的勾当。正在这时，马瑟托带着一群农夫冲进来想要杀唐璜，假装侍从的唐璜给人们指出了错误的方向。农夫们开始继续追赶而去时，唐璜现身打了马瑟托一顿。第二场，假的唐璜在安娜的后花园，正准备逃离艾薇拉时被安娜和奥塔维奥以及泽琳娜和马瑟托碰了个正面，奥塔维奥想杀他，假唐璜赶紧吐露实情求饶恕，而奥塔维奥准备去告发唐璜。第三场，艾薇拉在夜深人静独自拉唱，唱出了对唐璜的爱恨交加。第四场，唐璜正得意于对艾薇拉女佣的引诱时，从被杀骑士长的石雕像内传出了对唐璜的诅咒之声。唐璜丝毫不畏惧，并邀请石像共进晚餐。第五场，唐璜在屋内被侍从服侍着吃晚饭，艾薇拉进来劝唐璜及早悔悟，唐璜不理会。这时有一个大理石人进来和唐璜握手，并希望他悔改，唐璜再一次的拒绝了他。这时，地中出现火焰，唐璜终于下了地狱。

三、对歌剧《唐璜》写作风格的分析

作品的写作风格往往是通过内容体现出来的，在内容中我们能够很好的分析出这部歌剧的艺术风格和写作技法。这部歌剧的核心思想能够在序曲中有所发现，《唐璜》的序曲是通过鸣奏曲来完成的，把唐璜玩世不恭和勇敢激情的两个方面展现了出来，整部序曲具有乐观和快乐的特性，体现了个点主义风格特点，给人留下了深刻的印象。

在剧中，莱波利洛和安娜的未婚夫奥塔维奥以及马瑟托这三个配角都具有了人性描写的心理深度。莱波利洛不仅仅是一个丑角仆人，他的言行举止更加表现了对当时阶级社会的敏感。奥塔维奥具有深厚的感情世界，他最终勇敢的对唐璜提起诉讼。马瑟托尽管畏惧权势而被唐璜百般捉弄，终究由最初憨厚的农民转变成为了一个勇敢无畏的人。莫扎特通过音乐对这三个角色的特点进行了新的塑造，歌颂了他们透明自我、和谐和积极向上的特点。并由他们反映了当时欧洲阶级社会大多数人民群众的状态，赞美了广大市民群众真实的情感并展示了其朴实无华和光辉的一面。

四、结语

《唐璜》这部作品具有很广的思想深度和很强的人性探究意义，这在莫扎特的歌剧中鲜有出现。莫扎特通过音乐把唐璜这个人物提高了一个档次，他敢做敢为，成为了反抗权威的叛逆者。莫扎特的音乐把这个惩恶扬善的故事引入到了根深的层次，人性的张扬成为了这部作品的主旨。

参考文献：

[1]张艺.浅谈歌剧《唐璜》的写作风格[J].湖北师范学院学报（哲学社会科学版）.2008（02）

[2]任丽华.莫扎特歌剧艺术特点初探[J].山西大同大学学报（社会科学版）.2008（01）