小号演奏中对音准的控制技巧

刘楠

（科尔沁艺术职业学院，内蒙古通辽028000）

小号演奏中对音准的控制技巧

刘楠

（科尔沁艺术职业学院，内蒙古通辽028000）

小号在整个乐队的表演中有着较为重要的作用，但是长期以来，其音准问题直接的影响到小号演奏的总体效果。本文从小号及其演奏分析入手，分析了影响小号演奏的音准控制的因素，并针对性的提出了增强小号演奏中音准控制的策略。

小号演奏；音准控制；控制技巧；分析研究

一、小号及其演奏分析

小号整体的声音较为高亢、音色较为锐利，整体富有较强的辉煌感，既可以演奏出丰富优美的旋律，同时也可以表演出嘹亮的高音。同时在小号演奏中使用弱音器时，其整体的音效将会进一步的增加很多神秘感。所以在军乐团及交响乐团的演奏当中，小号起到了非常关键性的作用，这同时给其音准提出了更高的要求。

小号属于一种吹奏性的乐器，演奏者通过贴近号嘴震动嘴唇使得管身内空气被震动而进行发声。此外，在小号的上部一般均有三个活塞，演奏者将每个活塞按下，均会增加一定的空气通过管道的总体长度，从而降低小号发出的声音，提升整个小号演奏的音色的多样性。

二、影响小号演奏音准控制的因素分析

（一）小号制作的工艺水平

改革开放以来，我国对于铜管弦乐器的生产才逐步的走向正规，这在很大程度上导致我国铜管弦乐器的生产水平与西方的生产水平有着较大的差异，现阶段国内生产的小号质量不高已经成为制约小号演奏音准的关键性因素之一。当进行纯吹奏自然泛音时，小号的音准问题较难发现，但是当进行重奏或者需要和活塞进行配合演奏时，其音准的问题就较为突出了。这在很大程度上是由于我国小号制作工艺水平相对落后，小号内部的活塞副管难以无阻碍的进行有效的伸缩，无法正常的完成拉伸活动，给小号音准造成直接的影响。

（二）小号律制的特殊性

现阶段国际上小号的律制主要有三种，也就是十二平均律、纯律及五度相生律。由于小号乐器是一种铜管乐器，是一种活塞和自然泛音进行有效结合的乐器。所以其整体的律制是建立在纯律根基之上的十二平均律，同时也是构建在自然泛音之上的自然平均律。从该角度进行分析，其属于一种十二平均律的键盘性铜管乐器，两者在音级方面相同，但是在音准方面有着一定的差异，其内部的各个音级的分数值也有着较大的不同。由于小号的律制的特点，导致小号音律准确性较难进行控制，尤其是在质量较为粗劣的小号乐器之上，音准的问题更难进行控制。在实际的操作中为了更好的实现小号音准的控制，常采用的控制方法为使用代用键来进行音准的调整，如果无代用键则采用挪动附加管的方式进行调整。

（三）小号现场演奏的技巧与环境

小号演奏者的音准控制的技术水平直接的关系到小号吹奏出来音乐的准确性。在进行小号演奏时，演奏者的口型、气息以及口腔的闭合程度直接的关系到小号演奏的音色的准确性。对于同一个小号音符，如果小号演奏者张口过大，则会使小号演奏的气息偏高，导致整个小号演奏的声音就会越高，所以，小号演奏者的音准控制的技术直接的关系到小号演奏音准的准确性。

此外，小号演奏者在进行小号演奏的过程中也非常容易受到环境的影响，例如，随着小号演奏环境的不同，小号作为一种金属性的演奏乐器，受到热胀冷缩的影响，在不同的温度条件下，其音准必然会产生不同的偏差，这也是为什么很多小号演奏者在进行小号的演奏之前，将小号先吹热之后，在进行小号音准的调整，从而更好的保证小号演奏时音乐的准确性。

三、增强小号演奏中音准控制的策略分析

（一）结合小号音准增强小号演奏基本功训练

很多小号演奏者一般只利用校准器在小号正式的演奏之前进行音准的校对，但是在日常的训练当中，没有让校准器发挥出应有的作用，但是实际上在日常的小号训练当中，就应当利用校准器进行小号音准的校对，例如在用小号吹长音时，可以对着小号校准器，注意自己的气息流动速度以及强度是否平稳均匀，然后通过音准指针来进行气息方面的调整。校音器的音准指针还可以帮助调整其他方面，比如吹奏时口缝的大小以及嘴角的拉动幅度。除了使用校音器辅助练习之外，有条件的还可以搭配上钢琴，吹一个音就相对应弹一个音，对比两个同音阶的音调高低，然后进行配合调整。这就保证即实现了小号演奏音准的控制训练，也实现了对于小号音感的培养训练，这样经过长时间的小号音准的校对之后，逐步的养成了小号演奏的吹奏习惯，那么就会出现及时在小号的演奏之前没有使用校准器也能够获得较为准确的小号音准。

此外，小号演奏者除了对口型、气息进行调整之外，还可以通过替换自身的指法来实现对于音准的有效控制，例如在用小号吹奏一些慢节奏的钢琴乐谱时，由于受到传统的小号吹奏指法的限制，其出现的音准偏差往往较大，在该情况下，使用替代性的指法就能够起到有效的提升音准的效果。所以在进行日常的训练当中，也应当针对性的采用替代法进行规定时间的训练。但是要注意，替代指法也不是万能的，特别是在吹奏快板乐章时就没有什么效果了。

（二）灵活运用小号演奏活塞附加管

在小号的上部有3个附加活塞管，这三个活塞管有着不同的作用，第一活塞附加管的长度降低全音，第二活塞附加管降低半音，而第三活塞附加管的长度则用于降低一点五倍全音。如果联用活塞，则附加管的长度是不足使用的。因此进行活塞组合吹奏的时候，就容易出现音准的问题了。

此外由于每个小号演奏着都有着属于自己的演奏特点，这就导致在进行小号演奏时气息、口型等方面有着较大的不同，所以，在进行小号的音准调整时，小号演奏者应当根据自身具体的情况进行实际的调整，不能按照预定的固定距离来进行活塞附加管的调整。

（三）提升自身音准调整能力

在进行小号演奏的过程中，演奏者可以通过对演奏现场的音准的细微性的差别进行调整和监督。同时要想做到这一点给小号演奏者的听觉敏锐性提出了较高的要求，所以在进行小号演奏的日常性训练时，小号的演奏者也应当增加自身的练耳视唱训练，不断的提升自身听觉的敏锐性。例如小号演奏者经常性的进行内心的小号演奏节奏的哼唱，对于提升自身的内心听觉有着较大的帮助。其次，多听一些较为优秀的小号交响乐，不断的实现自身音乐体验的丰富，对于提升自身的听觉敏感性有着较大的帮助，让这些优秀的音乐在潜移默化的过程中实现对于自己的小号演奏音准方面的指导。

（四）增多管乐器合作训练

管乐器由于在吹奏的时候，如果振动频率没有一起达到精确高度，那么在进行小号演奏过程中较易出现不协和或者失常的情况，即使小号演奏者在进行日常训练的过程中找到了属于自身的最佳节奏，但是该节奏并不一定有利于整个乐队表现效果的提升。所以应当逐步的增加合练的数量，为了更好的提升乐队整体的演奏水平，逐步的将小号演奏的音准更好的符合小号演奏乐队的整体要求。这在很大程度上不仅能够培养出较为准确的钢琴音乐的感觉，还能够在整个乐队内部养成一种良好的习惯。

（五）注重对于小号日常保养

小号的保养工作，对于提升小号演奏的准确性有着较大的作用，在整个保养工作中，对于活塞的保养是整个保养的关键。在具体的上油保养中，要动作轻柔，拧开上方的螺丝盖后，要将活塞垂直地缓慢地抽取出来，滴上活塞油再慢慢地顺进去，并注意对准活塞筒内的定位槽或定位缺口，谨记不能用力太大。

[1]听觉对音准的判断与触觉对音准的控制——杨建荣二胡演奏系列讲座之三[J].民族音乐,2006(03).

[2]唐俊喬.试论郭文景的竹笛与乐队协奏曲《愁空山》对竹笛演奏技术的拓展[J].音乐创作,2012(07).

[3]付佳妮.吹响中国铜管乐的“集结号”——第五届中国小号艺术周暨全国小号展演综述[J].音乐生活,2011(09).

[4]田铁汉,刘金刚.抒情与炫技、魅力与内涵的交融——奥斯卡·彪迈《f小调小号协奏曲》的分析与演奏[J].音乐创作,2014(10).

[5]谢岳.亚美尼亚之魂在歌唱——关于阿鲁秋年bA大调小号协奏曲的分析研究[J].四川戏剧,2013(02).

J621.6

A

1005-5312（2015）26-0102-01