我国古代少数民族美术与中原美术相互交融影响

郭敏

【摘要】少数民族为我们留下了丰富、宏丽的宝贵遗产；我国少数民族美术一个显著的特点是受宗教的影响非常深远，宗教越发达的地方， 艺术的发展越盛；每一个民族都不是孤立发展的，都向其它民族吸收各种营养以丰富自己。

【关键词】少数民族美术 宗教艺术 唐卡 汉化

【中图分类号】G12 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2015）04-0236-02

我国是一个多民族的国家。由于各民族、各区域的人们在风俗文化心态上有不同于其它民族、其它区域的特点， 因而审美观念、审美风尚、审美情趣方面相互也有差异， 这就导致了文学、艺术当然包括美术在内的多民族性、多区域性特征和风貌。

大多数的少数民族都有悠久的历史文化， 为我们留下了丰富、宏丽的宝贵遗产。维吾尔族、回族、蒙古族、藏族、白族、傣族都有不少的文学、艺术、历史、科技著作和宗教典籍。在美术上各民族的富有创造力的艺术品， 更是灿烂多姿， 像一颗颗瑰丽的珍珠， 镶嵌的历史的长廊中， 成为我们民族文化艺术的宝贵财富， 并以其独特的面貌成为世界文化艺术的重要组成部分。

每一个民族都是爱美的。例如在日常生活中，蒙古族实用又有特色的马鞍具和蒙古包； 赫哲人用桦树皮雕刻精巧的器皿； 达翰尔族男子雕刻的有趣的烟斗； 彝族的精美的漆器以及阿昌族、苦聪族独特的竹木雕刻。在服饰上少数民族的审美意识更是发展到了顶峰。每一民族都有不同的民族服饰，每个民族内部又有各种不同的服饰， 可以说是色彩斑斓、巧夺天工、令人惊叹。著名的鄂伦春刺绣、苗族刺绣、侗族刺绣、水族刺绣、乌孜别克刺绣、彝族刺绣、瑶族刺绣， 构成了我国少数民族刺绣工艺的独特魅力。在染织工艺方面有壮族扎染、白族扎染和苗族蜡染、黎锦、瑶锦、傣锦、维吾尔族大印花布……

我国少数民族美术一个显著的特点是受宗教的影响非常深远， 在人类历史上艺术和宗教几乎存在着不可分割的关系。宗教越发达的地方， 艺术的发展越盛， 许多国家和民族的艺术充分地显示了这一点。在我国少数民族美术中都不同程度地显示其宗教性， 藏族艺术更是如此。

纵观藏族的寺庙建筑、雕刻、绘画， 几乎无不是来自佛教的渊源， 因此说藏族的传统艺术基本上是佛教艺术。

藏族建筑最能引起注意的就是寺庙建筑， 那浓郁的民族风格和独特的艺术情调让人流连忘返。其实每一个寺庙都相当于一个佛教美术博物馆， 里面往往有许多藏传佛教美术作品， 从寺庙外观的色块、装饰物、铜雕、经幢， 到寺庙内的壁画、唐卡、铜佛、经幔、柱头图案以及各种工艺品， 这里神学和美学共存， 崇佛与审美并行。它们往往建在十分荒野的山脊上， 与造型别致、色彩古朴寺庙形成强烈对比， 但又与自然环境协调。西藏的寺庙整体设计和建筑工艺方面， 也都表现了较高的工艺水平， 形成藏式寺院建筑的完美體系和民族风格。西藏拉萨的布达拉宫是艺术成就最高的寺庙建筑， 为典型的依山式建筑， 整个建筑在蓝天白云显得雄伟壮丽。其它平川式建筑如拉萨大昭寺也是典型的藏式建筑。

西藏佛教绘画艺术， 包括壁画和唐卡。壁画的题材包括佛、菩萨、佛本生经变相， 历代高僧、大师、佛传及历史故事、民俗绘画、肖像画等。佛像画大都依照《造像量度经》或《绘画量度》规定的坐立姿态及手印来描绘， 其画法多系单线平涂， 笔法古朴而细腻， 画面整体别具一格， 壁画色彩鲜艳， 所用颜料均为传统的不透明矿物质颜料， 艺术效果非常强烈。唐卡是一种卷轴画， 也是藏传佛教美术中主要的绘画形式之一， 原意是写在布上的文告， 以后逐渐发展成一种画在布上的轴画， 也可称作布画。作画时， 画师先用木炭条在亚麻或丝绸的底部画出轮廓， 再画四周小佛像或景物， 最后着色所用颜料与壁画大体相同， 成画后布底四周再镶以锦缎， 上下两端贯以木轴即成。一幅完整的唐卡， 其制作过程也成了一种宗教仪式， 必须依照一定的规则行事。

中国少数民族美术还具有受汉族文化影响， 又不断纳入同化外部因素的特点。

中国历史上的每一个民族都不是孤立发展的，尤其在文化艺术方面， 每一个民族都向其它民族吸收各种营养以丰富自己。每一个民族的形成发展过程， 也是一个不断组合、分化、融合的过程。不少民族有相同的地方， 也都具有各自己的特点。如回族、维吾尔族等信奉伊斯兰教， 受阿拉伯文化影响， 其清真寺的建筑是伊斯兰建筑和中国建筑的结合， 形成独特的风格。许多藏传佛教的寺院是藏式殿堂、汉式殿顶、以及保存绿瓦红墙的建筑风格， 在雕塑手法上又受印度、尼泊尔、汉地的影响。在绘画上跟中原的工笔重彩画法基本一致， 画中山石河流的画法，多接近中原的山水面貌， 唐卡与汉族卷轴画在形式上有相同之处， 呈现出了一种综合性的民族文化特征。其它一些民族很早就和汉族杂居在一起， 甚至建立政权统治汉族， 所产生的艺术同汉族的艺术更是水乳交融， 有着渊源关系， 而且兄弟民族间互相也有着亲密联系和深刻影响。我国推行民族平等、民族团结的政策， 更为少数民族美术发展创造了条件， 使我国少数民族美术犹如千溪万流， 汇聚到中华民族奔腾不息的艺术长河。

少数民族美术在中国美术发展史中占有重要的地位， 是我国美术星空中的一颗耀眼的明星。