拉威尔《波莱罗舞曲》的配器分析

【摘要】莫里斯·拉威尔，法国著名的作曲家，印象主义音乐的杰出代表之一，是世界公认的管弦乐大师。他的配器才华在《波莱罗舞曲》这部作品中展现的淋漓尽致，乐曲使用最精简的材料，展出极为宏大的音乐效果曾被俄罗斯著名作曲家普罗科菲耶夫，誉为“作曲技巧的奇迹”。

【关键词】拉威尔；《波莱罗舞曲》；作曲技法；配器

莫里斯·拉威尔，法国著名的作曲家，印象主义音乐的杰出代表之一，是世界公认的管弦乐大师。《波莱罗舞曲》完全能够称为是拉威尔最著名的一部管弦乐作品。乐曲共340小节，用两个固定旋律主题，以变奏曲式的结构原模原样的反复了八次：A、A1、B、B1+A2、A3、B2、B3+A4、A5、B4、B5+A6、A7、B6、B7+A8、B8，每一次被重复都是一次变奏，所有变化全部体现在配器方面。拉威尔的配器才华也在这部作品中展现的淋漓尽致，曾被俄罗斯著名作曲家普罗科菲耶夫，誉为“作曲技巧的奇迹”。

一、木管乐器组

（一）《波莱罗舞曲》中木管组的编制

在这首作品中木管乐器包括：短笛ⅠⅡ，长笛ⅠⅡ（长笛Ⅱ兼吹短笛Ⅱ）；双簧管ⅠⅡ，A调抒情双簧管Ⅰ（由双簧管Ⅱ兼奏）F调英国管Ⅰ；bE调小单簧管Ⅰ，bB调单簧管ⅠⅡ，bB调低音单簧管Ⅰ；大管ⅠⅡ，低音大管Ⅰ，另外还有F调超高音萨克斯Ⅰ、bB调高音萨克斯Ⅰ（由bB调次中音萨克斯兼奏）、bB调次中音萨克斯Ⅰ。

（二）木管组在《波莱罗舞曲》的配器中占居举足轻重的地位

木管组在《波莱罗舞曲》的配器中显得特别重要，除B4部分的主题旋律是由铜管组的长号独奏外，其它所有的主题旋律都由木管组乐器独奏或是与其它乐器组乐器合奏。从一开始的独奏到后来的群奏，再到与其他乐器组合作，从不分层再到分层，基本上主题的所有呈示都是由木管组完成的。

二、弦乐器组

在《波莱罗舞曲》中，木管组的重要性是毋庸置疑的，但弦乐组的重要性也是不能忽略的。虽然弦乐组没有用来描绘漂亮的风景画，但整个乐曲至始至终的固定低音几乎都是由弦乐组来完成的。在整首作品中，弦乐组一方面奠定了整个乐曲的音响基础，另一方面，从A6部分开始直至结束，弦乐器也融入主题旋律的演奏，使旋律更加柔和、浓郁，并且让音响效果也更加饱满。

三、铜管乐器组

在《波莱罗舞曲》中，铜管乐器，对整首作品“完成巨大渐强”和烘托高潮这两个方面，发挥了巨大的作用。在本作品的铜管乐器中，我侧重分析圆号的运用情况。圆号的音色很有特点：兼备铜管音色又接近木管音色，并且可融性强。所以它既可以很好的与木管结合在一起，又可以潜伏在弦乐组中。也正是因为这个特点，作曲家在乐队中常常让圆号扮演“桥梁”的作用，将各乐器组融洽地联系起来。《波莱罗舞曲》中圆号首次出现是在第93小节处，一支圆号以p的力度把之前奏背景节奏的大管偷偷替换出来。直到第三变奏之前，圆号一直出于比较低调的状态，有时演奏背景节奏，有时演奏主题，有时停顿下来，在数量上也一直没有超过2支。音乐发展到第三阶段时，也就是第219小节处，4支圆号忽然同时出现，第一，第二圆号演奏着固定节奏型，第三，第四圆号填充着和声织体，力度上都标记为f，如果是只看铜管的谱子，会让人不由地担心圆号太过突出而造成不好的效果，但实际的音响是圆号的凸显如同一幅美丽的风景画，让人眼前一亮。

四、打击乐器组

在拉威尔的创作中，打击乐器发挥的作用有：a、加强乐队的节奏；b、力度的表现；c、高潮段落的烘托；d、突出特定地区、民族及舞曲的特点。在《波莱罗舞曲》中，打击乐器有定音鼓、大鼓、小军鼓（两支）、大锣、钹。小军鼓在数量上选用了两个，从第1小节直至第290小节结束，一直只由一只小军鼓担任背景节奏；从第291小节开始，两支小军鼓才开始齐奏。整个打击乐队是在最后6小节的尾声部分才完全进入，目的显然是为了在最后的部分将音乐推向高潮。

五、色彩性乐器组

在20世纪作曲家的创作中，色彩性乐器倍受青睐。竖琴、木琴、鋼片琴、钟琴等都常常被用到，尤其是竖琴几乎已经变成常规乐器。在拉威尔的创作中，竖琴更多的不是用来演奏旋律，而是用它演奏各种音型，例如刮奏和泛音，以此来获得特殊的色彩表现。在《波莱罗舞曲》中色彩性乐器只用了钢片琴和一台竖琴，但无论如何，色彩性乐器依然是不可或缺的。钢片琴只在A4部分使用，钢片琴的实际音高要比记谱高一个八度，这里出现的钢片琴像是在美丽姑娘的头上戴上了金光闪闪的头饰。竖琴的使用，在第39小节至第56小节中用到了竖琴的泛音，其余的地方主要还是扮演着和声需求的作用。

拉威尔在管弦乐创作中有着独特的配器思维，不仅丰富了管弦乐队的表现力，在写作技术上也有很多创新之处。他的配器才华在《波莱罗舞曲》这部作品中展现的淋漓尽致，使用最精简的材料，通过丰富的配器变化，展现出极为宏大的音乐效果。

参考文献

[1]《波莱罗——为乐队而作》总谱[M].湖南文艺出版社，2008.10（第一版）.

[2]沈旋著.杰出的管弦乐色彩大师[M].北京：人民音乐出版社，1983（第一版）.

[3]高为杰， 陈丹布编著.曲式分析基础教程[M].北京：高等教育出版社，2005.

[4]王宁著.管弦乐法基础教程[M].北京：高等教育出版社，2008（第二版）.

[5]童忠良著.现代乐理教程[M].长沙：湖南文艺出版社，2003.4.

作者简介：戎涓仁，硕士，朔州师范高等专科学校教师，研究方向：作曲与作曲技术理论。