泗州戏音乐剧《垓下绝唱》创新谈

代　兵（安徽宿州演艺集团　安徽 宿州 234000）

泗州戏音乐剧《垓下绝唱》创新谈

代兵
（安徽宿州演艺集团安徽 宿州 234000）

泗州戏音乐剧《垓下绝唱》是宿州市演艺集团有限公司近年推出的一出创新型剧目，受到各界关注与好评。本文从剧本的创新、音乐的创新、表演的创新、导演的创新、舞美的创新五大理论层面，对该剧的创新进行了全方位、系列化、深层次的研究与论述。对于泗州戏的创新，可以提供有益的参照系。

垓下绝唱；创新；剧本；音乐；表演；导演；舞美

《垓下绝唱》是大型无场次泗州戏音乐剧，是安徽省委宣传部文化强省专项资金重点扶持项目，由宿州市演艺集团有限公司演出、中共宿州市委宣传部和宿州市文化广电新闻出版局出品。该剧一经公演，立刻引起轰动，受到各界关注与好评。该剧最大的亮点与看点，是艺术创新。而这种创新又是全方位、系列化、深层次的。

研究《垓下绝唱》的创新，对泗州戏的创新发展，既具有重要的理论思考价值，又具有实践参考意义。为此，本文以笔者在该剧目中扮演刘邦的实践经验与理性思考，对该剧的创新谈几点浅见，以作引玉之砖。

具体而言，《垓下绝唱》的创新，可以分解为以下五个理论层面来进行系统化的研究与解读。

一、剧本新

“剧本剧本，一剧之本”，剧本的创新，是整个剧目创新的基础与前提。《垓下绝唱》剧本的创新，又表现在以下几个方面：

（一）情节新。楚汉相争的历史故事，众所周知，见诸于戏曲剧作的，也屡见不鲜。例如《楚汉春秋》《霸王别姬》《鸿门宴》等等。而《垓下绝唱》则以大手笔的气概，以宏观的历史眼光，将“巨鹿之战”“楚汉相争”“垓下之围”（又称“垓下之战”）三大重要历史事件囊括于一剧之中，这就令人耳目一新，如享一席文化大餐。其戏剧情节的容量之丰、含量之高、份量之重，均令人拍案叫好。

（二）主题新。《垓下绝唱》通过历时4年的楚汉相争，项羽最终兵败垓下，与爱姬虞姬坚毅地保持着不愿苟且的人生底线和自断头颅的道义担当，以最后一腔热血铸就了一曲震撼千古的垓下绝唱的动人故事，表现出浓重的生命意识与英雄意蕴。令当今的观众追索这种决绝的血性和超然的人格，以其审美性与超越性的英雄品格，颂扬我中华民族历史中所蕴含的磅礴而深刻的气度。其主题的新意，不言而喻。

（三）人物新。《垓下绝唱》重点塑造了项羽、刘邦两个人物形象。“楚汉相争”的实质，体现在项刘相争之中。项羽的英雄气概、英雄性格、英雄血气、英雄情感，写得层次清晰、酣畅淋漓、入情入理、真实可信、丰富复杂；同样，刘邦的性格与情感也写得有根有据、独具一格。对于项刘之争，曾有人评论说：“英雄败于流氓”。此说值得商榷。历史上的刘邦，不可以简单地用“流氓”加以概括，也不能以成败论英雄。他虽出身微贱，但毕竟率众起义，响应陈胜；毕竟第一个攻占咸阳，推翻秦朝，并约法三章，得秦人拥护；毕竟是一位杰出的政治家，他成为帝王，自有其人格与性格根基。对于这一切，剧本都揭示得十分到位。所谓“韩信善将兵，刘邦善将将”，在“垓下之战”中得以充分体现，可以说，作为大政治家与大军事家，刘邦的才智是隐形的、软性的。剧本对这一点的刻画，更见创新之处。

二、音乐新

“戏曲戏曲，不离其曲”，戏曲音乐的创新，是《垓下绝唱》整体创新的题中应有之义和重要的艺术支撑。

泗州戏的唱腔音乐，以“拉魂腔”的板腔为主。这种传统的音乐形式，难以表现如此重大的主题与全新的创意。因此，全剧的音乐创新为“泗州戏音乐剧”的形式，即在泗州戏音乐的基础上，吸收了现代音乐剧的“载歌载舞，演出时夹用说白；音乐浅显通俗，多以民歌或爵士音乐为素材”[1]的特点，使二者有机统一，形成一种全新的戏曲音乐。

三、表演新

表演的创新是《垓下绝唱》创新的中心与生命。同所有的戏曲一样，泗州戏也以表演为中心与生命，没有表演，就只有纸上的剧本与乐谱，而没有舞台上真正的泗州戏。

《垓下绝唱》表演的创新也是多元化的。泗州戏作为地方小戏剧种，其表演原以“压花场”为基础，虽有各种舞蹈身段和步法，但难以适应《垓下绝唱》的表演要求。因此，所有的演员都拼足力气在创新上下大功夫，在原有的戏曲表演元素的基础上，广泛吸收了音乐剧、舞蹈、影视剧等表演元素，使表演艺术以崭新的面貌立于舞台，成为一道亮丽的艺术风景线。

四、导演新

《垓下绝唱》的创新以导演的创新为统领。打破传统戏曲“分场”的艺术格局，而以“无场次”手法贯穿全剧，实质上就是影视艺术“分镜头”手法的活用。此外，又运用了时空穿越、多艺混搭、切割重组等多种导演手法，使全剧提高了创新度。

五、舞美新

《垓下绝唱》的舞台美术，从服装、化妆、布景、道具到灯光、音效，都尽全力创新。追光的运用精彩别致，“画外音”的音响效果十分新颖，服装与道具的设计与制作，也富有新意。

[1]辞海编辑委员会编纂.辞海[M].上海：上海辞书出版社，2000.2450.

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1007-0125(2015)05-0039-01