宜兴紫砂文革壶的收藏与鉴赏

谭文诚

文化革命是新中国发展史上的一个非常时期，在文革期间，我国的传统艺术品如紫砂、瓷器、书画、邮票、印章无不打上强烈的政治烙印。在当今的收藏热中，文革时期的各种器物已成藏友们追逐的热门，紫砂文革壶也是紫砂发烧友们钟爱的收藏品种。

2002年，上海紫砂文革壶收藏家胡存喜先生在他2002年5月出版的《当代紫砂鉴赏与收藏》一书中，用了40页的版面详细的阐述了紫砂文革壶的收藏与鉴赏，开我国紫砂壶艺界收藏文革壶之先河，此文对紫砂文革壶的收藏与鉴赏具有广泛的现实意义与深远的指导意义。

笔者爱好收藏紫砂壶具，除收藏民国壶外，还喜爱收藏文革壶。因为紫砂文革壶器型独特，泥料纯正，政治色彩濃郁，它反映了那段非常时期紫砂壶艺的发展史，具有较高的文物价值与收藏价值。

紫砂文革壶内容丰富，品种繁多，笔者从历年所藏近百把文革壶中，精选15把，以泥绘、陶刻、新品，以及梅系列、竹系列分别加以展示。

一、文革初期的泥绘壶

1.《扁柿壶》（图1），壶高8.5厘米，口径5.5厘米，容量500毫升。色泽褐红，壶盖内钤阳文楷印“许惠英”。

这把扁柿壶主面泥绘有毛主席的老三篇《为人民服务》《愚公移山》《纪念白求恩》，书册下花团环绕，副面泥绘有隶书“要把老三篇作为座石铭来学”。全壶制作规整，工艺一流。

许惠英为紫砂工艺厂著名老艺人，生于上世纪20年代，擅制莲心壶与扁柿壶。

2.《菊球壶》（图2），壶高10厘米，口径6.3厘米，容量600毫升。色泽紫红，盖内阴文楷印“连娣”，壶底阳文楷印“菊球”。副面泥绘行书“东风吹拂万木春”。

3.《果圆壶》（图3），壶高10.3厘米，口径7.5厘米，容量600毫升。色泽褐红，盖内阴文楷印：“义华”。

这把果园壶主面泥绘菊花，副面泥绘隶书“瓦壶天水菊花茶”。

以上菊球壶与果圆壶为文革初期宜兴当地农民制作的乡坯壶，他们忙时生产，闲时制壶，虽工艺一般，但泥料优良，实用性很好。

宜兴紫砂在文革初期，因全国政治热情高涨，加之工艺简便，故紫砂泥绘壶盛行，但泥绘壶表面的白泥容易磨损与褪色，造成字画模糊不清，所以文革中期以后，泥绘就很少采用，而用不易磨损的陶刻来装饰壶面。

二、文革中期的陶刻壶

1.《汉君壶》（图4），壶高9.3厘米，口径7.6厘米，容量600毫升。色泽暗红，壶盖内钤阳文篆印“庚娣”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”。

这把汉君壶主面为陶刻高手赵炳生所刻（赵文革时期任紫砂厂陶刻班班长，曾用名号石生、石如）毛主席1958年所写七律《送瘟神二首》其二中的诗句“春风杨柳万千条”，落款为“石生作刻于蜀山”。副面刻有毛主席1930年所写《如梦令·元旦》中的诗句“风展红旗如画”以及腊梅两枝。壶面陶刻刀法苍劲，铁画银钩。全壶制工规范，线条明快，是文革陶刻壶中的精品。

张庚娣为紫砂工艺厂著名老艺人，生于1945年，师从吴云根与王寅春两位大师，专制光素器。其父张洪寿，民国制壶高手，小窑户窑主。

2.《柿圆壶》（图5），壶高10.7厘米，口径7.6厘米，容量500毫升。色泽鲜红，盖内阴文楷书“孝根”，底印“中国宜兴”。

这把柿圆壶主面为陶刻名家沈汉生所刻（沈汉生，省工艺大师，1946年出生，号石羽，文革时期陶刻用号红雨、红波），主面陶刻文革诗句：“笑迎五洲尽朝辉，红雨作。”副面刻有竹枝竹叶。全壶陶刻潇洒流畅，是沈汉生大师文革陶刻的杰作。

此壶作者强孝根是紫砂厂老艺人。

3.《点犀壶》（图6），壶高13.4厘米，口径6.5厘米，容量880毫升。色泽淡紫，盖印“洪贞”，底印“中国宜兴”。

这把点犀壶主面刻有行书：“汲龙井之清泉，取雀舌之奇香，策琴刻。”副面刻有山水。

点犀壶为壶艺泰斗顾景舟的首席弟子高海庚上世纪60年代首创，文革中紫砂艺人多有仿制。

三、文革后期的新品壶

上世纪70年代，为出口创汇、适应国内外市场需求，宜兴紫砂业掀起了创新的高潮，洋为中用，古为今用，推陈出新，精品迭出。这些壶具造型优美，线条清晰，轮廓周正，古朴端庄，其中的高档外销壶均为当时紫砂厂名师高手所制，国内存量很少。以下三把文革壶即为当时的新品。

1.《碗莲壶》（图7），壶高9.5厘米，口径5.8厘米，容量550毫升。色泽紫褐，盖内阴文楷印“许卫芳”，底印“中国宜兴”。

碗莲壶系紫砂花货泰斗朱可心（1904-1986年）首创，文革中紫砂艺人多有仿制。这把许卫芳所制碗莲壶，泥料纯正，圆润饱满，是文革壶光货中的上品。

此壶作者许卫芳是紫砂厂老艺人。

2.《笑罂壶》（图8），壶高10.8厘米，口径6厘米，容量450毫升，色泽紫褐，盖内阳文篆印“英英”，底印“中国宜兴”。

笑罂壶系省工艺大师许成权（1939-）首创，紫砂艺人多有仿制，这把蒋顺英所制笑罂壶，轮廊周正，比例匀称，是文革壶光货中的精品。

蒋顺英，1944年出生，资深工艺技师，1958年进厂，师从近现代壶艺大师裴石民（1892-1977年）。

3.《圈纽胆壶》（图9），壶高14.2厘米，口径8.5厘米，容量800毫升。色泽淡红，盖内阳文篆印“李洪新”，底印“中国宜兴”。

圈纽胆壶由民国蛋形壶改制而成，壶型饱满大气，简单实用，壶内专配有过滤茶叶的内胆，使用非常方便，是文革壶中大众化的器型。

李洪新，1945年出生，资深工艺技师，1958年进厂，师从近现代壶艺大师王寅春（1897-1977年）。

紫砂文革壶除了上述的9把泥绘、陶刻、新品外，尚有花货壶生产。宜兴紫砂中的花货主要是以传统文化中松竹梅入壶，而文革松段壶因对泥色的配制要求较高，故产量很少。文革中，只有中国陶瓷大师何道洪（1943-），与省工艺大师程辉（1945-）制作过《松段壶》，而他们的松段壶基本外销。国内存量最多的还是以梅竹为系列的花货文革壶。

四、文革中的梅系列壶

1.《扁梅壶》（图10），壶高9.5厘米，口径6.2厘米，容量500毫升。色泽紫红，盖内阴文楷印“顾红英”，底印“中国宜兴”。

扁梅壶以扁碗为基型，壶上贴塑有点点梅花，虽为花货，但器型简约，非常实用，是文革花货中产量最大的品种之一。

2.《碗梅壶》（图11），壶高8.8厘米，口径6厘米，容量350毫升。色泽暗红，盖内阴文篆印“攀小虎”，底印“中国宜兴”。

碗梅壶也系朱可心大师首创，朱大师于上世纪70年代初，创制了碗梅，碗莲系列壶具，文革中紫砂艺人多有仿制。这把樊小虎所制碗梅壶，工艺规范，贴塑精细，已有朱大师壶具的八分神韵，是文革花货中的上品。

此壶作者樊小虎是紫砂厂老艺人。

3.《合梅壶》（图12），壶高10.2厘米，容量700毫升。色泽艳红，盖内阳文篆印“朱红娣”，底部无印。

合梅壶以五瓣梅花为基型，壶上贴塑有绿色的梅花，壶流壶把曲折遒劲，壶纽生动传神，全壶集紫砂花货与筋纹货为一体，是朱红娣文革花货中的佳作。合梅壶因加工难度较大，故产量很少。

此壶作者朱红娣是紫砂厂老艺人。

五、文革中的竹系列壶

1.《竹段壶》（图13），壶高8.8厘米，口径7.5厘米，容量500毫升。色泽紫红，盖内阳文楷印“邵仿娣”，底印“中国宜兴”。

竹段壶以一节竹段为基型，流纽把均做竹节状，盖钮旁左右两边各塑三片竹叶，形象生动，工艺严谨，是文革花货中产量最大的品种之一。

此壶作者邵仿娣是紫砂厂老艺人。

2.《竹柿壶》（图14），壶高10厘米，口径6厘米，容量500毫升。色泽淡红，盖内阴文楷印“陈彩娥”，底印“中国宜兴”。

竹柿壶以扁柿壶为基型，流纽把均做竹节状，壶的主面刻有行书：“来问人为第二泉，石生刻。”副面刻有竹枝竹叶，全壶圆润光洁，制工尚可。

3.《竹鼠壶》（图15），壶高9.1厘米，口径7.7厘米，容量550毫升。色泽紫红，盖内阴文楷印“银凤”，底印“中国宜兴”。

竹鼠壶主面刻有隶书“清香”，落款为：“己未春月刻”（己未为1979年）。副面刻有梅花。这把竹鼠壶贴塑精细，竹鼠传神，包浆温润，工艺上乘。是文革花货中的上品。

此壶作者袁银凤是紫砂厂老艺人。

六、宜兴紫砂文革壶的特点：

1.泥料好：文革泥选用宜兴黄龙山“四号井”的优质泥料，纯天然没有化学添加剂。此泥为双气孔结构，透气而不透水，开水泡茶时，产生离子作用，可使水质优化，茶香浓郁。

2.器型好：文革壶的器型均为广大民众喜闻乐见的传统器型，经久耐看，方便实用，有些新品为大师高工亲自设计的经典传世之作。

3.工艺好：文革壶是文革中紫砂厂老艺人制作的产品。这些老艺人都经过正规的业前培训，并有近10年的从艺经历，手法娴熟，工艺规范，制壶中一次成型，一次烧成，原汁原味的传统工艺，是宜兴紫砂的真谛。

4.窑火好：文革壶为紫砂厂隧道窑烧制，紫砂厂的窑炉是我国紫砂业的官窑，窑温火候控制恰到好处，产品出窑后，泥质光润，成品率高。

七、宜兴紫砂文革壶赝品的防范：

文革壶因泥料优质、器型优美、工艺规范而深得人们的喜爱，故在当前的古玩市场上，也出现了为数不少的文革壶的赝品，这些赝品壶泥料火燥，胎体厚重，工艺粗糙，广大壶友千万不要轻信那些壶盖内钤有的道洪、碧芳、仲梅、凤英、挺初等名家印款，只有深入研究文革壶的真品，你才能练就一双识假的慧眼。

八、宜兴紫砂文革壶的价格：

现为高工或省大师制作的文革壶要万元以上，国家级大师的要数万元，而现为工艺师的文革壶要千元，工艺技师和助工的要千元以上，一般老艺人的也要数百至千元。

相比当前紫砂收藏市场上现代工艺师的数万元，高工以上的几十万元的价格，紫砂文革壶的价格还是偏低的，随着时代的发展，紫砂文革壶还有不小的升值空间。

文化大革命至今已有近40多年的时光，作为特殊社会体制与历史文化背景下生产的紫砂文革壶，随著时光的流逝，加之高使用率产生的易损性，品相完好的文革壶只会越来越少，文革壶以其稀有性，不可复制性与特有的文革文化内涵，决定了紫砂文革壶具有很高的收藏价值。（责编：雨岚）