古代印本书版式在现代书籍设计中的创新性体现

摘 要：本文从中国古代印本书版式的艺术特征入手，探讨中国古代印本书版式在现代书籍设计的创新性体现，进一步阐明中国古代印本书版式设计借鉴并应用于现代书籍设计，使现代书籍设计与中国传统文化完美结合，发展具有我国传统民族特色又有时代精神和个性特征的思路。

关键词：古印本书版式；版式设计；现代书籍设计；创新性

1 研究背景

我们面临着一个信息化的新时代，多元化的信息传播方式已经打破了民众固有的对书籍版式设计的认知，也远远打破了中国传统的书籍版式设计范畴，变为版式设计与软件技术结合运用的模式，设计的理念也有极大的创新。现代社会发展迅速，人们的生活节奏也跟随加快，同时人们的视觉习惯自然会出现较大的改变，也必然促进设计师观念的更新，重新推敲现代书籍设计中的版式设计元素，应首先立足于中国本民族特色设计理念，广泛汲取日韩及欧美国家的优秀设计思想，实现现代书籍版式设计的新跨越。

2 研究目的和意义

中国古代书籍设计历史悠久，自改革开放以来，国外各种新式观念进入我国，所呈现出一个五彩缤纷的大千世界，这也给我国的传统文化一个强烈的冲击，在书籍设计中盲目抄袭及模仿国外的设计式样，形成版式、色彩的照搬，深层观念的不适，最重要的是没有我国的特色，在汲取国外的优秀设计理念的同时对于中国民族传统文化的不重视显然是不可取的，只有返回到我国传统优秀文化，不断创新，形成有内涵、主题明确又具有中国特色的现代书籍设计作品。

3 古代印本书版式在现代书籍设计中的创新性体现

现代书籍设计中的版式设计是一门多个学科融会贯通的设计基础，它是现代书籍设计的重要环节。融合了生理学、心理学、色彩学、美学、数学、人体工程学等多个学科的知识，贯穿于现代书籍设计的全过程，起着引导全程的作用。在现代书籍设计中亦可借鉴古代印本书版式的优秀艺术特征创新应用于现代书籍设计中。根据印本书版面的元素批注、断句、改字、印章，基本形式中的书版、版框、界行、鱼尾、版心、象鼻、书耳、天头与地脚等元素按照一定方式和法则组合配置在版式设计之中，确保信息内容的有效传达。

（1）书版与版框的创新性。中国古代印本书的书版便是印版，也称“版片”，宋代称一块书版为一片。版式规格多为方形或长方形的特点，版框内的刻字部分字体也是大小有别；我国印本书在文字排列的四周有一框栏，称作版框，它不仅有实用功能还具有规整的审美需要，更包含中国传统文化艺术的内涵。郑军教授的《山东民间剪纸》一书中，结合了中国古代印本书版与版框的创新应用，增加了简洁的书卷之气。山东民间剪纸是中国传统的艺术形式之一，具有典型的中国民族特色，《山东民间剪纸》的现代书籍设计依据民族特色的剪纸内容，同时巧妙的结合具有中国传统特色的书版与版框的现代应用，在版式的设计中，创新的把版框的位置上移居中，或在版框下空白处加入民间剪纸图案形成疏密黑白对比。另外每幅页面版框设计均不同，有的是版框的创新设计应用，有的则大面积空白，给人一种清新雅致的现代感亦不失中国传统文化特色。又如吕胜中的《意匠文字》，这本现代的书籍便是采用了中国古代印本书的创新设计，旨在传承中国哲学，提醒人们加强对中国传统文化重视的同时也把书版及版框组合丰富，形成独特的视觉艺术效果，给人耳目一新的感觉。此书整体设计优秀，其中的内容也是值得学习和研究的，尤其是文字和版式等细节的整合和处理方式。

（2）鱼尾与版心的创新性。书籍由卷轴装转变为册页装是要把印张折叠起来，用以粘背，因此在版心骑缝中作一个记号，这个记号的形状像鱼的尾巴所以称为“鱼尾”，用来防止折叠时中缝出现歪斜；古代印本书版面的中心称为“版心”，有时为了更方便整齐版心上还刻一条细小黑线。书籍改为包背装和线装时，这个版心就成为“书口”，现代书籍设计中鱼尾与版心的创新性体所体现的是不照抄古籍版式里的固定样式，而是运用打破手法来表现现代版式设计的新视觉。这种鲜明的个性，是现代版式设计的创意灵魂。《意匠文字》的内页，充分利用版心的设计，打破传统的古印本书的版心设计局限，版心下移，天头留白较多，整体版心内容横向相连接，设计新颖，给人耳目一新的感觉，不失传统亦现代设计感十足；书中鱼尾也是创新应用于现代书籍设计，此书打破了中国传统古印本书籍中鱼尾的式样，焕然一新，在鱼尾设计处与水墨元素融会贯通，增加了书籍的韵味。

（3）天头与地脚的创新性。天头与地脚即是版框外围的上下空白，一般情况下天头大于地脚，是有眉批之功用。现代书籍设计中以白当黑，加以丰富天头与地脚的留白之处，使整体画面疏密有致。另外采用添加批注与印章的创新性手法，在天头或地脚的空白处加入批注、印章等古代印本书版式元素，更加丰富了版式设计内容，也使整体画面更加具有艺术性。构思立意是现代书籍设计最先走的一步棋，也是最先进行的思维活动。主题明确后，版式构图经营和表现形式等原则成为版面设计艺术的核心，这同时也是一个艰难的创作过程。天头与地脚的创新性在《意匠文字》一书中也较好的体现出来，在此书内页的设计中竖排的文字与穿插的图形很好地结合，主体内容下移，天头留白多，与地脚的留白较少形成对比；在天头留白处添加了说明性文字，增加了功能性，文字排列具有规律性，段与段之间形成的不同面积的文字段使整体版式设计更疏密有致更具变化性。天头与地脚的创新应用不仅具有功能性，同时增加了书籍的艺术美感，也使书籍设计具有典型的中国传统文化特色。

（4）批注與印章的创新性。批注是日常用的读书方法之一，人们在阅读的时候把读书笔记及感想、疑难问题等，随手书写在书中的空白地方，可以帮助理解以便加深思考记忆及查阅重点；印章多用朱色，日常应用之外又用于书画题款，逐渐发展成为我国特有的艺术品之一，在现代书籍设计之中巧妙地运用亦别有一番韵味。吕胜中设计的《招魂》一书，运用了批注及印章的创意，体现了设计者别样的审美和情怀。在版式设计过程中巧妙的增加了批注的创新应用，设计者心中所感以批注的形式展现在读者眼前，批注的文字较小，与之相呼应的大小文字的排列使版式形成韵律感。在竖排的文字间隔中间搭配斑斑红点的创意印章的应用，使版面生动传神，既不呆板又不凌乱，既丰富了画面又增加了艺术感。

4 结语

本文突出创新点在于把中国古代印本书版式与现代书籍设计应用方面相结合，突出古代印本书版式应用于现代书籍设计的启示，中国古代印本书所蕴含的民族特色和文化气息，对我国现代书籍设计的发展有深化作用，进而寻找传统设计和现代书籍设计的最佳契合点，构建我们的新思路。

参考文献：

[1] 陈从周.版式设计[M].济南：山东画报出版社，1995.

[2] 曾国兴.中国古代印本书版式设计的研究[M].杭州：中国美术学院，2008.

[3] 吕胜中.意匠文字[M].北京：中国青年出版社，2001.

[4] 吕胜中.招魂[M].南宁：广西美术出版社，1996.

[5] 郑军.山东剪纸艺术[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，1996.

[6] 杨永德.中国古代书籍装帧[M].北京：人民美术出版社，2006.

作者简介：刘国莹，女，2004年9月考入山东艺术学院，先后获文学学士、艺术硕士学位，山东女子学院专业教师。