从《复活》片断解析看托尔斯泰独特艺术手法

彭莉

摘 要：文学泰斗、批判现实主义集大成者列夫·托尔斯泰极其善于将人物置身于戏剧化的矛盾冲突中，探寻人物复杂的内心世界，并以此来揭示人物多样化的性格特征，给读者留下铭心的记忆，《复活》中的主人翁聂赫留朵夫就是这一艺术手法下塑造出的典型人物形象。本文试图以作品中法庭庭审一节的片断解析为例，从中细细品味托尔斯泰在人物刻画上的不朽艺术魅力。

关键词：人物；戏剧化；心理冲突；讽刺艺术；手法运用

列夫·托尔斯泰是19世纪俄国最伟大的批判现实主义文学家，也是世界文学史上最杰出的作家之一，被列宁誉为是“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。他的文学艺术博大精深，除了擅长以特有的广度来再现史诗般的宏伟场景，将人物形象的塑造与现实生活有机结合，恰到好处地体现了其揭露丑恶社会现实的创作主旨，更为突出的是他善于洞察人物内心奥秘，刻画微观世界人物心灵的嬗变过程，将人性的下意识思想行为展现得淋漓尽致。下面就透过《复活》中庭审一节片断的精心架构来感受这位大文豪独到的艺术才华。

小说写贵族少爷、大学生聂赫留朵夫，一年暑假到姑母家的田庄消夏度假，不经意间爱上了姑母家收养的婢女玛丝洛娃。几年后，他在服役前因顺路再次来到姑母家住了四天，就在那个复活节的晚上，他诱骗并占有了玛丝洛娃。为此玛丝洛娃跌入了苦难的深渊：被主人赶出家门，为了生计被迫当女仆，又因不堪忍受男主人的调戏重新漂泊，最后沦为妓女。在一次旅馆仆役谋财害命的案件中被他人嫁祸，使她背负着杀人犯的罪名而被流放到西伯利亚服苦役。然而在法庭审判中，聂赫留朵夫戏剧化地作为贵族代表参加了陪审，他一眼就认出了面前这位正要受审的女人就是自己十年前凌辱并抛弃的玛丝洛娃，于是他的内心卷起波澜，激烈的思想斗争在心里展开。几经挣扎后的聂赫留朵夫终于鼓起勇气承认了自己的罪过，并决心与玛丝洛娃结婚以赎前愆。他清理了财产，把土地分给了农民，想方设法营救玛丝洛娃，还一直跟随着她到西伯利亚。他最终清醒地认识到阶级压迫的存在与自我的无奈，于是他在上帝面前承认自己有罪，从此开始了全新的生活，这是聂赫留朵夫的良知、心灵乃至人性的“复活”。法庭审判一章是整部小说的精髓，在艺术表现上集中显示了托尔斯泰高超的艺术技巧——于细腻的微观世界中展开人物形象内心刻画。众所周知，托尔斯泰小说以心理分析而著称，是心理描写的集大成者，对于他卓越揭示人物心灵奥秘的艺术成就，车尔尼雪夫斯基曾这样评价道：“与其他的同辈作家相比，托尔斯泰才华独具的特点就在于他并不局限于揭示心理活动过程的结果，他最感兴趣的是过程的本身，如它的形式、它的规律，用特定的术语来说就是心理辩证法。”因此，“托尔斯泰笔下人物的心理活动始终处于一种动态的、流动不息的变化之中，一切都在内在的矛盾冲突中运动着、变化着。”托尔斯泰细腻刻画了主人翁聂赫留朵夫在法庭上认出玛丝洛娃后的一系列心理活动，并用“做了坏事的小狗”来做比喻，形象地写出了主人翁意识到自己所犯罪过后的复杂情感以及思想变化过程，既有对玛丝洛娃的怜悯和羞愧，又有担心真相被揭发的烦忧。

鲜明的对比手法和辛辣的讽刺笔风相结合是托尔斯泰艺术成就的又一独到之处。《复活》一开始便从法庭审判写起，把十年前的事作为插叙，在介绍犯人玛丝洛娃的身世时先作简单的叙述，然后再透过陪审员聂赫留朵夫的回忆作具体描绘，使得作品的结构清晰明确，法庭审判也因此成为这部长篇小说中最有力的篇章之一。庭审现场各人物的正义与邪恶、真与假、美与丑的对比，人物出场的肖像，语言的讽刺笔墨，生动细致的场景和心理描写从正面揭穿了封建专治统治的伪善面和反动本性。

陪审员聂赫留朵夫公爵作为有身份的贵族代表坐在陪审席上监督着法庭审判，维护着法律的尊严，然而，恰恰是他的放荡生活迫使玛丝洛娃漂泊、堕落，多年后的今天，这位罪恶的始作俑者却高坐堂上，审判无辜的玛丝洛娃，托尔斯泰通过这两个对立形象在时间和空间上的聚合，营造出一个极富戏剧性的讽刺效果，旨在反映贵族阶级的虚伪道德是人民群众的苦难根源，法庭上聂赫留朵夫认出玛丝洛娃后，“灵魂里在进行着一种复杂而痛苦的活动”，最终这位高傲的贵族在经历了悔过、赎罪的内变过程后，达到了“道德自我完善”，思想上的彻底蜕变，真正走向了精神上的“复活”，作品中人物思想进程的前后对比充分体现了托尔斯泰文学思想之精髓——返璞归真。

纵观列夫·托尔斯泰一生的文学创作，从早期的探索到中期的意识成熟再到晚期的炉火纯青，他始终都高举着批判现实主义的大旗，犀利尖锐又极具讽刺特色的笔风将两类不同阶层、不同思想认识、不同命运、不同性格特征的人群搁置于同一个时空，形成极富戏剧性的激烈矛盾冲突，并在此冲突中实现人物自我意识的转变，无论是安娜、列文、还是聂赫留朵夫，都带有很鲜明的托尔斯泰烙印，永远地留在每一位读者的记忆中。

（作者单位：贵州省内贸学校）