探析中西方古典家具的相互影响

孙迟　孙大林

摘要：中国古典家具与西方古典家具的相互影响由来已久。在文艺复兴时期，中国古典家具的厚重、优雅以及精湛的工艺对于西方古典家具的风格、技法、设计都产生了显著的影响，并且引领了当时家具设计的时尚风潮。而同样，在明清时期，随着东西方文化交流的深入，西方古典家具也逐步进入到中国，对于本土家具产生一定的影响，使得家具在造型、细节、品类上都出现了发展。

本论文构建的家具比较研究的模式，对中西方古典家具风格进行探析，以历史文化为主线，从古典家具的风格、漆饰、造型、雕刻等几个方面入手，对其进行比较，从而得出了中西方古典家具在风格、漆饰、造型方面的相同点、不同点以及对现代设计的启示。本论文的目的是从中西方古典家具设计互相影响中探寻美的特质，使其为现代设计发展指引方向。

关键词：古典家具 相互影响 风格

中国分类号：TB472

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）10-0065-03

家具，是人类生活中不可缺少的重要一部分。无论地域如何区分，人类对于家具的需求都是相近的、相似的，即使在古代也是如此。中国古典家具，包括四种最主要的设计风格，即：楚式家具（周代至南北朝）、宋式家具（隋唐至元代及明朝早期）、明式家具（明中期至清早期）和清式家具（清中期以后）。比例适合人体，清式家具感觉复杂，精雕细刻，讲求奢华，但不实用，椅子的靠背从弧度转变成直角，厚实而且感觉庞大，实在是收藏与观赏的佳品。中国古典家具是在生活、工作或社会实践中供人们坐、卧或支承与贮存物品的一类器具，泛指具有中国古典风格的家具种类，包括旧式家具和仿古家具、民间家具和宫廷家具、软木家具和硬木家具、漆木家具和雕刻家具。就是近现代制品，只要具有中国古典风格，均可称为中国古典家具。而严格意义的中国古典家具则指民国之前具有典型中国古典风格的旧式家具，而不是近代或现代仿古家具。从最早席地而坐时期的几、案，到后世明清时期的梨花木、红木高级桌椅，在长时间的发展过程中形成了自身简约、大方的设计外观，形成了简洁、实用的实用性特色。

西方古典家具主要包括意大利风格、法式风格和西班牙风格等。其主要特点是延续了17世纪至19世纪皇室、贵族家具特点，讲究手工精细的裁剪、雕刻及镶工，在线条、比例设计上展现了绚丽多彩的艺术气氛，浪漫华贵，精益求精。意大利古典家具以昂贵闻名，拥有无与伦比的文化概念，艺术雕塑遍布大街小巷。意式家具的每一个细节都在强调着尊贵典雅，图案精美，材料仔细斟酌，工序精心打磨，而这份尊贵也是不可复制的；法式家具，精雕细琢、浪漫奢华，精致的描金花纹图案，加上古典的裂纹白色底漆，完全摒弃了传统欧式家具的严肃压迫感，营造出旁人所艳羡的法国贵族奢华、浪漫的生活氛围；西班牙家具，雕刻技术注重细节，西班牙在历史上曾有不同地域文化共存、不同民族其乐融融的传统，这使得西班牙文化热情奔放、多姿多彩，这一特点也反映在西班牙的家具上。西班牙家具最大的特色在于对雕刻技术的运用。

在中国古典家具自身不断发展的过程中，西方古典家具的设计也对其形成了一定影响，且这种影响也是相互的、深远的。尤其是在明代及后期，因为此时中外联系更为紧密，在文化、手工艺等方面的交流也比较多。从本质上来看，人类的使用是家具设置制作不断发展的根本动因，因而不同地域的家具之间互相影响，在根本上还是具备基础的。

一 中国古典家具对于西方古典家具的影响

1从巴洛克到洛可可风格的转变

在欧洲家具从巴洛克时代到洛可可时代的转变中，中国风格起了决定性的影响作用，这种影响渗透到了家具的各个层面，是全面而深刻的。在我国明代家具的设计中，在装饰方面，呈现出的是“装饰适度、繁简相宜”的特点，虽然装饰手法以及材料多种多样，然而在整体的形制上却呈现出了简约之美。在整体功能性满足的基础上，会根据家具整体的要求，进行比较恰当的局部装饰。在装饰方面，明代家具装饰雕、镂、嵌、描等方式，保持了家具原木料本身清秀的本源。洛可可家具风格探源洛可可指盛行于18世纪路易十五时期的一种艺术风格。洛可可和巴洛克同属于浪漫时期家具风格，两者均具有浪漫抒情、委婉华丽的动态曲线，然而却又各自表现出截然不同的特点。而欧洲文艺复兴时期的巴洛克家居风格，崇尚的是极端的华丽，融入了诸多复古的纹饰，对于混搭也是青睐有加。然而这种表现方式呈现出的是过分奔放热烈的生活态度，为大众全盘接受还是有一定的困难。而正是因为当时明代家具的清丽秀美影响到了西方古典家具的设计，因而整体西方家具设计开始往洛可可风格转变。洛可可风格借鉴了明代家具轻装饰的特点，采用流畅的曲线、清雅的颜色、适度的雕刻来进行家具的设计，显得更为沉稳、细腻，同时也不乏大气、典雅。

2家具漆饰在西方古典家具中使用

战国时期的漆器是我国古代文化的瑰宝，从漆出现之时，中国古代劳动人民就用其来装饰家具，以起到对于木料长久保存的效果。而漆制的家具，在我国古代有着很高的价值，多为达官贵人所有。在明代，人们更加崇尚花梨木等优质木材，其与漆的搭配就更加相得益彰。明人在《天水冰山录》中记载，当时从内阁首辅严嵩家中查抄出了八千多件家具，其中涉及硬木材质者只有“素漆（即髹漆后未加纹饰者）、花梨木等凉床四十张”，而明代漆饰家具也达到了漆饰家具发展的高峰。而17世纪中叶之后，漆饰家具也在欧洲流行起来，欧洲人对于漆可谓是无所不用其极。在大大小小的家具，大到门窗桌椅，小到装饰盒子、烛台、托盘等，都采用大量的漆来进行喷绘。在欧洲，由于人们向往奢华的生活，因而在用漆上比中国人要奔放很多，现在我们看欧洲古典的家具、装饰，会发现漆饰被用到了整个房间的装潢上，很多地方都显得格外金碧辉煌，而漆饰家具的搭配也是必不可少。可以说，在中国古典家具上所采用的漆饰，被欧洲古代人用到了极致。

3柔美而简练的造型感备受推崇

在我国古代，家具的设计都是十分协调、匀称，充满端庄而稳重的感觉，这是与家具设计线条的整体思路有关的。在我国明代家具设计中，椅子、长桌等家具的上部和下部、腿子、靠背、搭脑之间的高低、長短、粗细、宽窄等，都显得极为匀称与协调。设计上以线为主，通过直线、曲线的搭配，呈现出僵而不挺、柔而不弱的观感。从功能上来看，这种线条造型能够满足使用者对于家居功能的基本需求，从造型上则透露出简练、质朴、典雅、大方的美感。而西方古典家具中的线条则原本没有如此简洁，在古埃及时代，家具就呈现出“S”线条，此后的家具设计中也多用曲线线条来进行装饰、设计，显得家具本身较为臃肿、繁复，在搭配上也让人觉得十分难看。到了中世纪，中国古典家具风格开始影响西方家具，西方家具开始进行改良，多应用直线型造型，只在部分结构或者装饰上应用卷曲的线条。然而在很长的一段时间，西方古典家具的设计还做不到如中式家具那般线条流畅，到安妮女皇时期，家具腿部的线条才逐渐流畅、和谐起来。

4将东方雕刻方式运用到家具设计中

以雕刻对于家具来进行装饰，是中国古代家具设计中重要的特点。中国古代家具的纹饰有简有繁，然而相对于大面积的绘画来说，古代人更喜爱用雕刻来对于家具进行装饰。家具雕刻用于家具装饰的木雕，主要出现在八仙桌、太师椅、柜橱、梳妆台、坐墩、座屏、架子床、盆架以及婚嫁喜事的器物乃至祖宗牌位上。木雕图案包括狮、象、龙、凤以及各类吉祥图纹。中国古代的纹饰样式很多，饕餮纹、夔纹、禅纹、云雷纹、梨涡纹等都呈现出独特的美感，而能工巧匠更是将浮雕、透雕等方式融入到家具的细节设计当中.使得整体家具作品显得更为通透、精美，在功能性满足的基础上又具备赏玩的价值。而雕刻这种重要的表现方式也运用到了西方古典家具设计当中，云纹雕刻在安妮女皇风格中常常是出现在橱柜、书柜、椅凳牙板中。而且在安妮女皇风格中，也呈现出诸多的“爪”的雕刻设计，主要是鹰爪与凤爪，与中国古代雕刻中的龙爪有异曲同工之妙，可以说是受到了东方雕刻的慎重影响。齐宾代尔家具也经常使用狮子爪、贝壳、叶子、玫瑰花等雕刻，甚至中国传统家具的回文格子的风格以及宝塔的装饰，也被齐宾代尔家具所广泛运用。

二 西方古典家具对于中国古典家具的影响

由于地域上的隔离以及文化上的隔离，在家具设计上，中国对于西方的吸收并不是很显著。西方古典家具对于我国中国古典家具的影响，主要体现在清代，这一时期满清统治者乐于吸收外国的文化，而清代后期的中国更是被动地打开了国门，在多方面接受外国思想文化的影响，因而这一时期，在家具设计方面，受到西方影响更加鲜明。

1清代中西结合的家具设计

在清代，进入到我国的西式家具主要来自欧洲，主要以英国、法国、德国为盛，在风格上，主要还是文艺复兴风格的家具为主。在这样的背景下，哥特风格、洛可可风格、安妮女皇式和玛丽式、拜德迈尔式风格对于中式家具的设计都产生了一定的影响。在清代出现了一些中西工艺与造型相结合的家具，同时，中式家具也出现了新的类目。比如说，原先在传统家具中不存在的梳妆台、床头柜、玻璃书柜等，此时在中国古典家具中也有所呈现，中式家具中的种类得到了拓展。而在设计方面，中国清代的家具设计，在保留了中国古典家具的形制的基础上，利用欧洲古典家具的细节进行了一定的改造。一些更为柔美的线条、卷曲的设计、多样的雕刻纹饰也呈现在了中式家具之上。此时，在中国古典家具上也“爬”上了洋花、洋草，并以此为时尚，一些球爪腿、蜻蜓腿也呈现在了中國传统家具的细节上。此时的中国古典家具已经有了一些西方的韵味，显得更加有趣。

2中国古典家具风格的褪去

本身清代家具的风格是秉承了明代家具的特色，在清初，讲求的是用料的清一色，从而保证整体外观的齐整以及使用起来的牢固可靠，紫檀木、花梨木、鸡翅木是用料的首选。而到康雍乾三朝之后，由于经济形势发生了较大的变化，盛世之下，时人开始对于风格进行扭转。在造型上，此时的清代家具用料颇大、形状丰硕，在装饰上也是极为富丽堂皇，珐琅、描金等的使用不胜枚举。

然而到了晚清时期，西方古典家具的风格对于中国古典家具影响更为鲜明，在这种影响之下，许多原本中式传统的古典家具已经逐渐蜕变，甚至已经与西方古典家具的风格相融合，形成了新式的中式家具。在17-18世纪的广州，中式家具的设计已经呈现出了鲜明的西式风格。以椅凳为例，此时的“广式”家具的艺术形式已经大为转变。在清代后期家具逐步向重装饰之风转变的基础上，受到了西方古典家具的影响，中式家具呈现出更为华丽、精致的外形特点。装饰花纹既有传统的海水云龙风纹、缠枝花卉，也有中西两花纹兼顾的形似牡丹的花纹或西番莲花纹，装饰大多采用大理石、贝壳、牙骨、螺甸等，椅凳的脚，杆等构件多采用狮爪脚、三弯腿、绳纹、扇贝饰、卷草纹等。更为有趣的是，这一时期，为当时西方古典家具设计所摒弃的繁复的装饰却影响到了中国古典家具设计本身，这是一种文化互通其融的结果。

三 小结

东西方的文化交流，在家具设计上也呈现得淋漓尽致。从中西方古典家具设计互相影响的路径与现状上看，家居设计无论是在东方还是西方，最终还是以满足人对于家具实用性的需求之上，同时投射出了当时社会的经济发展状况等特点。家具风格的互相影响，总的来说还是和而不同，并且通过逐步的交流而逐渐趋同的，这种趋同的趋势在当代呈现得尤为明显。中国古代的灿烂文化，在家具设计的体现上也是十分显著的，与其说中西方家具设计互相影响，不如说这种影响是一条使得家具设计能够保持个性，形成共性的道路，在不断影响、融合的过程中，中式家具的简约、大气与精湛的工艺得以保存，而西式家具的繁复装饰、优美线条也得以保留，共同呈现出了当代家具设计的绚烂现实。