郁达夫的《过去》与陀思妥耶夫斯基

胡雯丽

摘 要：郁达夫是五四时期的杰出作家，其所受的外国作家的影响来自各个方面。其中与之风格迥异的俄国作家陀思妥耶夫斯基也对郁达夫的创作产生过不小的影响，尤其表现在郁达夫的《过去》中。《过去》里的病态人格和环境描写都与陀思妥耶夫斯基的作品相似，两位作家都将自身对痛苦的深刻体验以文学创作的形式展现出来，相似又不同。《过去》所具有的生命哲学的意义也是郁达夫最接近陀思妥耶夫斯基的地方。

关键词：病态人格；环境描写；生命哲学

《过去》是郁达夫初抵艺术佳境的小说作品，虽被不少学者认为是上乘之作，却一再受到阅读与研究的冷落。但是周作人却曾经称赞郁达夫的《过去》是可以与陀思妥耶夫斯基作品相比的杰作。说明在周作人看来，《过去》在某些方面与陀思妥耶夫斯基的作品存在着相通性与可比性，这也正印证着陀思妥耶夫斯基对郁达夫的影响。

在《过去》里，主人公“李白时”是一个安静内敛的文弱书生，却喜欢活泼开放的老二。老二平时总是喜欢将李白时不灵敏的动作和说错的话当做笑料，在众人面前打趣李白时。可是在李白时看来，这样一种玩弄与轻视，不但让自己恨不起来老二，反而觉得这是属于他自己的荣耀与快乐。甚至一个人默想的时候，非常感激老二。更厉害的是，李白时一有违背老二命令的时候，老二便会毫不客气地举起她那肥嫩的手，啪啪地打在他的脸上。这在正常人看来都是过分之举。可李白时他却是受虐狂，他在受了老二的巴掌之后，心里却是不可名状的满足感。如果打得不够踢得不够，李白时竟还会故意的说：“不痛！不够！再踢一下！再打一下！”而老二，也会毫不客气地这么做，直到李白时的两颊绯红，腰部酸疼不已。

郁达夫在表现这种畸形的两性关系时是将李白时受虐的心理放进他自己的回忆里，以第一人称的形式来回忆叙述，显得更加真实与匪夷所思。这种病态人格的描写与陀思妥耶夫斯基小说中人物的自虐或者施虐倾向不无相似之处。如在陀思妥耶夫斯基的《地下室手记》中，地下室人是一个40岁的退休公务员，在社会上遭遇了人生的失败与挫折后，便躲进暗无天日的地下室，在肉体上不断的进行着自我折磨。极度的自卑感使他完全地否定自己，伤害自己，以此获得痛苦的满足。与此同时，一有机会，他便会毫不留情地去虐待比他弱小的受害者，以此来发泄他对社会的仇恨。

郁达夫是一个强调情感的作家，在如何表现情感方面，《过去》实则受了陀思妥耶夫斯基的影响，巧妙地通过对环境的描写来揭示人物的心理状态，让读者感受到小说中流动着的情感。在陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》里，拉斯科尔尼科夫所看到的是污秽的街道，肮脏的酒店，卖身的妓女，卧倒的醉汉；闻到的是各种东西发出的腐臭腥味。作品被黑暗、寒冷、饥饿、罪恶所充斥着，而这些景色正是主人公焦躁、烦乱、病态情绪的外化。郁达夫的环境描写，既不是纯粹的装饰，也不限于气氛的烘托，而是达到了景色就是心情流露的艺术境界。在《过去》里，李白时的心理状态不同，所关注的景色也不同。当李白时在漂泊辗转之时碰上了故友老三。他乡遇故知的奇遇与偶遇不禁让他深感自身的漂泊无依，而与老三之间的情感更让他想起逝去的青春与爱情时，他所关注到的景物是明亮却更让人伤离愁，叹孤独的灯火。当老三第一次去看他的时候，他所关注的景物是富室的庭院，是太阳很柔和的晒在那些未凋落的槐花树和杂树的枝头上。这是整篇小说那悲凉的冷色调中最为温暖的颜色了。为何？只因李白时这时的心情是较为开心的，因为老三来看他了，因为他寂寞，他想和老三旧情复燃，他觉得有希望。当李白时与老三关系渐渐融洽，想要进一步却发现老三想要回避时被搅乱的心绪便是通过傍晚屋内的阴影，屋外的黑云和呜呜的风声表现出来的。而故事的最后，当李白时认识到他和老三的时期确实是过去了时，外面的景色是洁净的一碧长天和淡薄的阳光，正如他们洁净的现在。

曾经有学者认为郁达夫的小说没有陀思妥耶夫斯基小说那样广阔的社会画面和深刻的思想内涵，这个观点虽然不无道理，但是从生命文学的层面去考虑，陀思妥耶夫斯基确实是在创作中表现出了对社会和人生深沉而又充满焦虑的关注，而郁达夫的创作虽说是从人的个体生存出发，但也揭示了“孤独个体”生存的真实境况和情感，在很大程度上具有人生哲学的意义。在《过去》里，是命运让李白时和老三在“天涯海角”的“黄昏路上”重逢，将自己不曾释然的过去赤裸裸地拉到自己面前，从而引起一连串的情感波澜，也让李白时和老三经历了一番情感炼狱后，才真正地完结了他们的“过去”。苏珊·朗柯说过：艺术家所要表现的是“他所认识到的人类情感”。郁达夫也是一个情感主义者，他的《过去》正是他把自己对人生深刻的体验升华为某种具有共性的人类深层情感，从而使小说产生了无限的魅力，以致于几十年后的今天，仍能如此这般地牵动我们的心。所以《过去》在这一点上应该是郁达夫最接近陀思妥耶夫斯基的作品。

参考文献：

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