扬琴作品风格与标题的关系

【摘要】风格是指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。就一个时代、一个民族、一个作家来说，都会有自己的风格。当然在艺术领域，所有的艺术也有自己的风格。艺术风格指艺术家或艺术团体在艺术实践中形成的相对稳定的艺术风貌、特色、作风、格调和气派。艺术风格可分为艺术家风格和艺术作品风格两种。扬琴作品的标意性标题往往取决于其作品的风格。

【关键词】扬琴；作品风格

一、扬琴清丽风格作品中的标题

扬琴众多流派中扬琴清丽风格在广东音乐最为突出。广东音乐扬琴始于清末及民国初年，最初在台湾，后来流传到了北京、上海、天津等地。广东扬琴擅长使用顿音、坐音、密打、加花、衬音等技巧。在广东音乐扬琴里最具有代表性的就是《倒垂帘》。《倒垂帘》由著名音乐家严老列编曲。乐曲短小精炼，曲调悠扬流畅，并富于华彩。

《倒垂帘》是一种旋律进行手法。即旋律进行由高而低，顺势而下，流畅委婉，犹如珠帘垂落，一般用在结束句。在演奏反复乐段时速度可以稍快一些，使乐曲的情绪略有变化。在演奏顿音时要尽量短促，力度弱一些，凸显出珠子掉地时的短促，跳跃感。使整首乐曲都有“大珠小珠落玉盘”之感。乐曲中的顿音、八度轮音和双弹轮都将“珠落玉盘”之感体现的淋漓尽致。乐曲的题目《倒垂帘》和乐曲所体现的明快活泼风格相辅相成，也正是这种明快活泼风格决定了这首曲目的标题。

二、扬琴民族风格作品中的标题

在扬琴流派的民族风格中江南丝竹扬琴是比较有代表性的。江南丝竹扬琴技法上使用的轮音、颤音、双音、坐音、长轮音等都更加突出的体现了江南的柔和、典雅。扬琴演奏的表现方法上要求音色圆润柔和、纯净明亮很重要。江南丝竹扬琴乐曲中十六分音符的串音和华彩的衬音居多，使乐曲听起来十分流畅，色彩鲜明。在江南丝竹扬琴中具有民族性风格的代表性曲目为《竹林涌翠》。

《竹林涌翠》由项祖华编曲。这首乐曲表达了傣族人民对大自然的热爱和对美好生活的向往和歌颂。作品旋律优美清新、乐曲富有节奏感。整首乐曲都表现了诗情画意和少数民族的地域风采。

这首乐曲是以：引子、A—B—A`—C—A（2）回旋体结构进行的。乐曲刚开始用大二度的长颤音由慢渐快、由弱及强仿佛把人们慢慢的带进了美丽的傣族山寨。12连音演奏的流畅飘忽，力度轻盈，速度由慢渐快再减慢后接四轮音，仿佛人们站在山上透过朦胧的薄雾向下看去，蜿蜒的溪水无声的流过，太阳缓缓从山边升起，让眼前的一切都镀上一层淡淡的金光。主题A，转到了C调。乐曲的主题素材取自于傣族的民歌音调。用轻柔的击弦，准确的滑摸音体现乐曲的柔美抒情。速度均匀 ，不拖拉。音乐转入G调，速度有所加快，左手持反竹演奏，右手分解和弦以半音回旋式的新织体出现。模仿敲打竹筒的声音，有很强的数民族风格。作品的华彩部分采用了比较自由的节奏型，而且在乐曲中加入了上下划拨的技法和竹法，制造一些特殊的音响效果，让听者仿佛置身于升起的傣族山寨，幽深葱郁的竹林仿佛就在眼前。在主题的第四部分，作者采用云南哈尼族前十六后八的节奏特点，模仿敲打鼓边的音响效果。主题A（2），广板。音乐进入全曲的最高潮，多种节奏，半音，琶音，多连音等技法的运用，表现了山寨传统节日的欢乐、辉煌和热烈。整首作品都在圍绕云南民族风情，围绕竹林等自然风光进行。每一部分都贴切《竹林涌翠》这个标题。

三、扬琴豪放风格作品中的标题

四川扬琴的表演形式主要作为说唱音乐的伴奏乐器，在说唱中渲染说唱的故事情节，把模仿击鼓敲锣的场面融入音乐中，形象的表达乐曲的思想内容，在乐曲的后半部分常以快速演奏达到高潮而收尾，体现了娴熟的技巧，形成了自己独特的音乐风格。《将军令》是一首比较有代表性的作品。

《将军令》是一首由项祖华整理的著名曲牌，常在武将上场或战争时煽动将士势而用。全曲是一个单主题的变奏曲，它热烈奔放、气势磅礴，在演奏时既要威武庄严，又要生动活泼。全曲共有四段：第一部分为散板，起到了引子的作用，节奏紧凑细密，由慢而快，阵阵频催，渲染了战斗即将开始的紧张气氛。表现军营中鼓声雷动，预示着战争即将开始的情景，击弦时要有爆发力。第二部分为慢板，表现将领升帐时的场面，演奏上要求稳重，威严。采用“句句双”式的重复旋律法， 左手琴竹“弹轮”技法奏出颇有力度的轮音，右手出现八度轮音的衬托，在演奏时体现旋律内部的动感，把音乐表现形象化，正好像军中升帐时那种凛凛威严的感觉。第三部分为快板，整体采用快速的十六分音符，表现将士出征时的情景，每拍中的一三音为强音，应加强击弦力度，在乐曲进入2/4拍时，力度变化更为明显，由弱奏开始，逐渐增加力度，在弹奏每一个音时，都稍加力度，直至急板。表现将士们雄姿勃勃、浩浩荡荡的情景。第四部分为最快板，再将第二部分旋律变奏，由4/4拍变为4/2拍，表现战斗场面，连续不断的十六分音符节奏，使旋律无停顿的进行，将全曲推向急剧、紧张、炽烈的高潮，表现千军万马驰骋疆场的威武雄壮气概。

总而言之，在扬琴的音乐作品中中，标意性标题的风格与其标题有着密切的联系。二者缺一不可，相辅相成。器乐曲的内容都反映在标题里，标题概括了乐曲的内涵。因此，在民族器乐曲中，尤其是扬琴音乐作品，风格往往决定了标题。

作者简介：苟丽娜（1989—），民族：汉，籍贯：陕西，学历：本科，职称：助教，研究方向：民族音乐