男权社会中女性的自我成长与救赎之路

王娟

摘 要：《空间》是2013年诺贝尔文学奖获得者艾丽丝·门罗发表在《纽约客》杂志上的短篇小说。小说以女性的爱情、婚姻和家庭为主线，反映女主人公多丽的自我成长主题。多丽是小镇上生活在丈夫阴影下的一位妇女，由于与同为人母的玛吉的一段颇为正常的交往，引起了丈夫的不满。心理不正常的丈夫就采取偏激的行为对多丽进行报复，之后多丽和丈夫都饱受身心上的煎熬。多丽的女性意识在时间的长河中逐渐清醒，并找到了属于自己的异度空间，实现了成长、灭亡、新生、再成长的自我救赎之路。

关键词：《空间》；女性；自我成长；救赎

中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）03-0183-02

一、引言

艾丽丝·门罗（Alice Munro，1931—）是一位成功的短篇小说家，被誉为“加拿大的契诃夫”，是世界上最有影响力的女作家之一，2013年获得诺贝尔文学奖。她获奖无数，自第一部小说《快乐影子之舞》获得加拿大总督文学奖之后，又先后两次获得此奖项，并在2009年被授予布克国际文学奖。

门罗出生在加拿大的一个小镇上，从小喜欢文学，擅长描写，善于观察人们的言谈举止，洞悉一切事物的属性。幽静单调的小镇生活为门罗的成功创作创造了极好的外部环境条件，这让门罗能够静下心来安心创作，编织了无数个生活的故事。门罗善于描写女性的心理，她的作品大部分都是叙述女性生活的现实，这与门罗个人的生活是密切相关的。门罗结婚后，就彻底成了一位家庭主妇，她一边带孩子，一边写作，往往是等着孩子睡了，挤出时间构思和创作。因此，门罗的大部分作品都是描写与女性成长、婚后的迷茫、困惑以及女性在社会中的地位相关的话题。

20世纪70年代之后，虽然女性在经历了女权主义运动之后得到了解放，地位有所上升，但是女性的话语权依旧受到传统男权社会的限制，长期的被动话语权促使了女性寻求自我解放之路的诉求。小说的主人公多丽就生活在这样的一个社会，男性权威占据绝对主导地位，女人基本没有什么权利可言。多丽对于丈夫劳埃德是言听计从，百依百顺。由于年龄上的悬殊，多丽婚后则更是依赖劳埃德，没有任何经济来源，做了家庭主妇。多丽对丈夫的言听计从某种程度上助长了劳埃德的气焰，劳埃德的脾气越来越大，后来都有点神经质了。一段再也正常不过的同性交往，居然严重刺激了劳埃德的神经，做出了杀儿刺女的疯狂举动。多丽之所以会面临这样的人生悲剧，原因有三：一是男权社会的男性绝对权威地位，女性没有任何话语权，男女地位严重失衡；二是唯一的亲人母亲去世之后，多丽就没有任何家人可以依靠了，丈夫劳埃德成了她唯一的依靠。三是多丽生理年龄和心理年龄偏小，对年长男性天生的依赖性。

《空间》以女主人公的爱情、婚姻和家庭为主线，反映多丽的自我成长主题。多丽是小镇上生活在丈夫阴影下的一位典型妇女，十几岁母亲去世之后就嫁给了年长的劳埃德。婚后的生活慢慢趋于平淡，劳埃德对多丽的态度也越来越恶劣，多丽的一再容忍让劳埃德的态度愈演愈烈，心理逐渐扭曲。结果，由于与同是为人母的玛吉的一段颇为正常的交往，引起了丈夫的不满情绪的彻底大爆发，劳埃德通过杀死自己孩子的行为对多丽进行报复，之后多丽和丈夫都饱受身心上的煎熬。多丽的女性意识在时间的长河中逐渐清醒，并找到了属于自己的异度空间，实现了成长、灭亡、新生、再成长的自我救赎之路。

二、从成长到死亡

多丽是在医院遇上劳埃德的，当时多丽16岁，母亲因病住院，劳埃德是护理员，仅比多丽的母亲年轻几岁而已；当时的劳埃德幽默风趣，招人喜欢，处世也很稳重。因此，从多丽的角度出发，劳埃德还是挺适合多丽的。但是，两人的结合还是招来了邻里的另眼相看、流言蜚语。于是，“他们从地图上相中了一个叫米尔德梅的小镇，两人便从西到东来了个大搬家”。在新的地方，两个人的生活过得还算惬意，“劳埃德在一家冰淇淋厂找到了工作。他们还开垦出一片花园。劳埃德在园艺上是把好手，不仅如此，做木工活、摆弄烧劈柴的火炉、修车，没有一样拿不起来的。”不久，多丽就有了孩子，正式彻底地过上了家庭主妇的生活。美好的日子总是短暂的，多丽与邻居玛吉的交往逐渐引起劳埃德的不满，甚至是反感，因为“那之后，她说话就小心多了。……劳埃德看问题的方式有点另类；他天生就是那样。她在医院第一次见到他的时候，他就是那样……”之后的那段日子，多丽与劳埃德的感情生活就不太顺利，多丽不敢发表自己的意见，只是随声附和劳埃德的话语。这充分说明了多丽较低的家庭地位，读者也发现在婚后的生活中，多丽开始逐渐失去自己，丧失自我。事情发生之后，多丽对劳埃德的心死了，原来的那份爱情、亲情都没有了，因为劳埃德无情、冷血的做法让她彻底失望了，“整个探视过程，她的心一直狂跳不已。她觉得自己快晕过去了，快死了。她斗争半天才把视线移到他身上，把这个又黑又瘦、畏畏缩缩、拒人千里之外、动作僵硬失调的男人印入脑海。”此时，多丽的内心也是矛盾的，眼前的这个男人是自己的丈夫、曾经的最爱、孩子的父亲，但同时也是杀害自己孩子的凶手。多丽不敢面对这个可怕的男人，不知应该用怎样的眼神、什么样的态度面对眼前这个男人。

女主人公多丽生活在一个男性权利远超女性的社会，“她有一头波浪式的褐色长发……很讨他喜欢。她脸上是温婉、娇羞的神情，却不是本性的自然流露，多半是因为她这模样让他高兴。”多丽不管是发型还是平时的生活习惯，也许根本不是她自己喜欢的类型，然而为了讨丈夫的欢心，她还是随着丈夫的心意来。丈夫成了婚后多丽的生活重心，几乎所有的事情都围着丈夫转，做事情也要看丈夫的脸色，更别谈做决定了。从两个人对于婚姻家庭生活的付出来看，多丽牺牲了自己，穿衣打扮不能按照自己的心意来，要穿出劳埃德眼中的多丽。多丽失去了自我，无视了自己的权利和爱好。这仅仅是生活当中的一个生活小细节而已，但是从此我们可以看出：在婚姻生活中，女性扮演着附属品的角色，结婚、生孩子、侍候丈夫；而男性在婚姻生活中永居优势地位，即使多丽做出了如此大的牺牲，劳埃德也没有做出任何让步、珍惜眼前的美好生活的决定，而他最终选择了变态地杀死自己孩子的决定。

多丽从16岁遇上劳埃德开始，就把他当成是生命中最重要的人，多丽把自己的一切给了劳埃德，认定他是可以托付终身的人。当母亲因病去世后，多丽就嫁给了劳埃德，两人的婚后的生活还算甜蜜，直到玛吉的出现。多丽与劳埃德的感情生活确实出了问题，多丽对劳埃德的一味服从、劳埃德骨子里的男权意识让两人的感情失衡。玛吉的出现只是偶然，她只是悲剧的导火线，劳埃德精神失常才是导致悲剧的真正原因。从整个事件来看，多丽从一个青春少女到家庭主妇，再到走向绝望的主妇，这样的人生历程对于多丽是一种历练，是刻骨铭心的成长。另一方面，也充分体现了男权社会下女性的生活状态和女性的悲哀。

三、从死亡到新生

丈夫劳埃德亲手杀死自己孩子的事情给多丽的打击很大，不管是身体上还是心灵上都造成了莫大的伤害，很长一段时间多丽都活在与世隔绝的状态中。桑兹太太曾劝多丽说：“你该呼吸点新鲜空气。”多丽离开了与劳埃德一起生活的地方，来到了一个没有熟人的城市，做着不需要跟人打交道的宾馆服务员工作。多丽不愿意跟任何人聊天，不想让同事了解她的过去，那些不堪回首的过往曾经。经历了那件事情之后，多丽对事物的看法有了转变，那场灾难给多丽来了一场心灵洗劫，多丽长大了，成熟了，能够客观地看待事情。“……她了解多丽当时的心情，多丽绝不相信有谁能设身处地为她着想，但凡是活着的人。现在，多丽明白，别人低声下气做出这种表示，是对她的体贴。”这是多丽的转变，我们可以说这是多丽一生中的一次成长，但它更体现着多丽的新生。

门罗对多丽的头发做了重点描写：“那时她有一头波浪式的褐色长发，自来卷，颜色也是天生的，很讨他喜欢……那件事之后，她把头发剪了，做了漂染，又用发胶把头发直竖起来。”出事之后，多丽一改往日的形象，因为事情对多丽的打击是毁灭性的。多丽虽然没有选择自杀，然而她的心已死，不管是对丈夫还是自己。多丽的改变就如同她那一头美丽的秀发，曾经是那么漂亮自然，如今却枯黄干燥，没有任何生命力。为什么门罗对多丽的头发如此描写呢？在中国，自古女子的长发常用于做定情信物。古代男女离别之时，女子经常剪下一缕头发作为信物。自古有青丝之说，代表思念，“青丝”谐音“情思”。西厢记里，张生要去考状元的时候，走之前崔莺莺送的就是一缕青丝，要他记住自己。然而，小说中多丽与丈夫之间的感情因孩子的死亡而死亡，如同多丽的头发一样，失去了往日的光泽与生机。这是一种象征，代表着过去生活的逝去，预示着新的生活的开始，是多丽从死亡走向新生的必经过渡之路，是多丽的救赎之路。

多丽的自我意识觉醒是从劳埃德被关起来之后开始的，在这之前的劳埃德是多丽生命中唯一的依靠，可是，那件事情之后的劳埃德对于多丽来讲，曾一度是仇人。在多丽去探视丈夫的时候，她眼中的劳埃德是这样的：“过去的他，肩膀宽厚、锁骨深陷，她喜欢依偎在他怀里。可一切好象都已不在。”多丽对丈夫的情感依赖发生了巨大改变，似乎之前那个高大可靠的丈夫已经彻底被摧毁了。这是多丽自我意识的觉醒，她开始意识到自己的价值，摆脱对男性的感情和生活依赖，是独立的开始。“她决定探望他……让他了解那晚发生的事，并承认他错怪了她。”这与之前的多丽判若两人，以前只会忍气吞声，没有任何是非观念；现在的多丽知道为自己辩护，即使是对已经死去的孩子们。

多丽虽然对劳埃德万分痛恨，但他毕竟是孩子的父亲，当时也是在有病的状态下一时冲动犯下的错，因此多丽曾多次去看望他。有一次，劳埃德谈到他看到的极乐世界，在冥想的世界里他看到活着的孩子们生活得特别好，这让劳埃德心里得到了极大的安慰。劳埃德描述的世界给了多丽一线希望，在一次去探视的路上，多丽遇到了一场车祸，遭遇车祸的年轻小伙子让多丽想起了自己的孩子们，开始对这个小伙子实施抢救措施，对他进行人工呼吸。这是劳埃德之前教给她的，而她在自己孩子离开的时候都没有机会用到。现在多丽将这个年轻小伙子看成是自己的孩子，把自己所有的爱投射到这个小伙子身上，希望能够得到一丝安慰。多丽把所有的爱转移到这个小伙子身上，决定不再去探望劳埃德，因而在故事的结尾医生问她：“你不去伦敦了？”故事的结局很有深意，多丽的自我意识觉醒了。她不再去看望劳埃德，把注意力全部集中在小伙子身上，这意味着多丽准备放下以前的包袱，挣脱精神上的束缚，不再对劳埃德依赖，用全新的面貌去面对未来的生活。

在多丽看到孩子们尸体的那一刻，她已经死了。生活的全部希望和寄托都毁于一旦，对于一位已婚女性来讲，这是何等的伤害呢？多丽没有选择死亡这条不归路，而是在她人的帮助下逐渐成长，从这次事件中恢复过来。当听到丈夫劳埃德描述的异度空间时，她的自我意识觉醒了，终于在一次探望的途中，也找到了自己的异度空间，完成了自我救赎的过程。

参考文献：

〔1〕Alice Munro. Too Much Happiness. New York： Random House， 2009.

〔2〕贾梦姗，贾小娟.雅俗共赏——“短篇女王”艾丽丝·门罗作品研究[J].作家杂志，2012（18）.

〔3〕李小莉.自我救赎的漫漫长路——读艾丽丝·门罗的短篇小说《空间》[J].时代文学，2012（3）.

〔4〕王耀辉.文学文本解读[M].武汉：华中师范大学出版社，2004.（责任编辑 姜黎梅）