《燕山外史》的创作动机及形式研究

李 光 先

(广西大学 文学院，广西 南宁 530004)

《燕山外史》的创作动机及形式研究

李 光 先

(广西大学 文学院，广西 南宁 530004)

摘要：清代陈球写作骈体小说《燕山外史》可以视为满足其自我实现的需求。从章法看，其使用了许多连词，有利于文章的连贯；以对仗而言，《燕山外史》不仅全篇对仗种类多样，即便是某一章节，作者也精心安排，对仗句型显得多样，全篇三万余言阅读起来没有板滞之感，这是其对仗的成就。

关键词：李光先；燕山外史；创作动机；形式；研究

《燕山外史》是清代的骈体中篇小说，作者陈球，全篇三万余言，分为八卷，皆用骈体写成，在骈体文史上实属空前绝后。在此之前的唐代张鷟所作的《游仙窟》因其夹杂很多诗歌唱和，严格来说不属于单纯的骈文小说。《燕山外史》所叙故事本于明冯梦桢的《窦生本传》。《窦生本传》附于《燕山外史》之前，故《燕山外史》属于再创作的作品。该书“成书于清代嘉庆中”[1]，前有螟巢居士吴展成于嘉庆辛未(1811年)仲冬写的序，因此可知该书在1811年已经成书。

陈球，字蕴斋，“浙江嘉兴秀水诸生”[2]。根据《兰言萃腋》的作者吴展成(1745—？)及《兰言萃腋》中陈球的序“嘉庆壬戌秋仲，蕴斋弟陈球拜手序”[3]，我们可以推知，陈球自称“弟”，则比吴展成小，最早生于1745年；嘉庆壬戌(1802年)秋作序，可知当时尚在人世。陈球的序也是用骈文写成，可见其对骈文的挚爱。《燕山外史》卷八末写道：“球十年作赋……怅同侪之寥落。……呼马呼牛，半生潦倒”，由此可知，书成时，陈球已经处于老年。这些零散的材料只能让我们推知一些作者生活年代的大概。《兰言萃腋》卷六称：“蕴斋陈球，别号一箦山樵。工诗，善山水。性豪于酒，自刻一印章佩腰间，署曰‘我乃酒狂’。”[3]《燕山外史》的“旧例”第四条云：“球在总角时，即喜读六朝诸体。稍长，于本朝诸四六家，尤所研究。”[1]这些说明了陈球创作素养的来源。《嘉兴府志》载陈球“家贫以卖画自给。工骈俪，喜传奇”[2]。这些说明了陈球的经济状况及特长、爱好。

1《燕山外史》研究综述及创作动机

1.1《燕山外史》研究综述

鲁迅的《中国小说史略》把《燕山外史》归入“清之以小说见才学者”这一章节，对该书有专门论述。鲁迅论述道：“专主词华，略以寄慨……其事殊庸陋，如一切佳人才子小说常套，而作者奋然有取，则殆缘转折尚多，足以示行文手腕而已，然语必四六，随处拘牵，状物叙情，俱失生气，姑勿论六朝俪语，即较之张鷟之作，虽无其俳谐，而亦逊其生动也。”[5]可见，鲁迅对《燕山外史》评价不高。鲁迅的评价成为学界对《燕山外史》的主流看法。嗣后，关于该书，现有的文学史著作鲜有论及，许多小说专著也没有涉及，后来的学者多把此书归为炫学小说之列，如冯保善的《炫学小说的产生与古代小说观念》。这些跟鲁迅的评价或多或少都是有关系的。迄今为止，对《燕山外史》的研究还是比较薄弱的。周腊生的《〈燕山外史〉不可全盘否定》一文讨论了《燕山外史》的不足及版本，从艺术手法和思想内容方面对该书进行了一定程度的肯定；张蕊青的《〈燕山外史〉与性灵文学思潮》考察了《燕山外史》所处的外部思潮；李永泉的《〈兰言萃腋〉所见〈燕山外史〉作者陈球史料》搜集了作者陈球的两则相关材料；张梅的《浅析骈文小说〈燕山外史〉——兼与〈游仙窟〉作比》对比了这两篇小说；王琼玲考察了《燕山外史》的版本、作者情况、撰写目的、流传情况。

1.2《燕山外史》的创作动机

《燕山外史》的创作动机不能简单地认为是炫才，同时其形式方面尚有一些值得称道之处，其形式成就主要表现在章法及对仗两方面。

按照马斯洛的理论，“需要层次的顶级是自我实现的需要……自我实现是指通过认识或实现我们所拥有的潜能来获得自我完善。对于一个人来说，自我实现可能通过审美活动(例如，跳舞、音乐或艺术)取得成就而得到主要实现”[4]。可以认为，陈球自幼喜爱骈体文，并且阅读了大量古今骈体文，熟知传奇，具备了写作骈体小说的潜能，有自我实现的愿望，心慕手追，遂因《窦生本传》演成三万余言的骈体小说《燕山外史》，希望自己成就名山事业，跻身骈文家之列以及自己的作品传于后世。陈球通过文艺的方式得到了自我实现。《燕山外史》卷一有云：“无端技痒，妄求见技之方。”可以证明其展现自己的技艺，是进行自我实现。自幼的喜爱及积累，加之听书受到感动，卷八即云“总缘我辈钟情”，激发了陈球的创作冲动，遂写成《燕山外史》，最终完成了自我实现的愿望。简单地把《燕山外史》的创作动机说成炫才，这是值得商榷的。因为对小说《窦生本传》进行再创作为骈文小说并不是一件简单的事情，一是要有小说创作才华，使得情节曲折连贯。由于陈球的再创作，《燕山外史》比《窦生本传》有更多细节描写，同时也增加了一些情节，如爱姑在其母劝说下与窦生同居并从窦生学文(卷二)、窦生辞爱姑赶考失败(卷二)、窦生赶考遭窃讨饭度日(卷六)、窦生外放并率属下超度亡灵、翰臣曾棨等为窦生辩护(卷八)、窦生居官五年不迁(卷八)等。由于陈球的再创作，《燕山外史》比《窦生本传》显得更加丰满充实，更加摇曳多姿。二是要有骈文的写作能力。骈文讲究对仗、四六、用典、辞藻，非有才学者则无法写成，况且洋洋三万余言，如此巨大的写作量，不能仅仅归于虚无的炫才。从陈球的经历可以知道，他功名未就，立功不成，那只好寄托在立言方面，意欲成就名山事业。因此《燕山外史》的创作动机可以归结为：仰慕前贤，自我实现名山事业，以便留名后世。

2章法特色：连词多且得当

《燕山外史》的章法使用的是“花开两朵，各表一枝”的技法，先用一些段落叙述窦生，然后再用一些段落叙述爱姑，然后两人相遇相处又合在一起叙述，这个技法并不是《燕山外史》所独有，其他一些古典小说也常使用这个方法。

《燕山外史》值得注意的章法特色是连词使用特别多，并且使用得十分好，这些连词就像绳子串珠一样把各个段落连接为一体。据统计，陈球在《燕山外史》段落之首使用的连词达43个之多。总体而言，这些连词在文章中起着段落衔接、揭示段落之间关系、增加文章灵活性的作用。具体分述如下：

(1)表示时间的连词：时有、时则、当夫、尔时、从此、嗣当、顷见、惟时、未几、久之、适有、斯时、洎乎、无何、迄乎、及至，总计16个。例如：

“时则金风乍透，玉露初零。”(卷一)

“时则”指时间，全句意思是当时的时间则是秋天。

(2)表示顺接的连词：而乃、於是、第见、而、于是、念夫、既而，总计7个。例如：

“既而桂孕珠胎，莲成华井，三岁为妇，一索得男。”(卷八)

文中上段叙述了窦生与爱姑成婚，所以此段用“既而”顺接上段。

(3)表示转折的连词：然而、第是、无如、唯是、乃由、尔乃、独是、不意、然则、何图、幸而、奈何，总计12个。由于转折连词的运用，段落之间很明显地形成了张力关系，并且转入了对另一种情况的描述或者另一个情节的叙述。例如：

“奈何蛇心莫足，虿尾常存。”(卷七)

文中上段写窦生与爱姑优容窦生前妻，此段用“奈何”二字领起，转入对前妻恶行的叙述，前妻的恩将仇报与窦生、爱姑夫妇的优容形成对比，两个段落之间形成一个张力。

(4)表示因果的连词：由是、是知、盖其、因是，总计4个。例如：

“盖其昔马子者，每当风雨之辰，宁忘金兰之契，屡念斯人之通塞，频推厥命之荣枯。”(卷七)

因为文中上段有苍头者受托在困厄中接济窦生，故此段用“盖其”领起，叙述此事的原因。

(5)表示总结的连词：要之，总计1个。例如：

“要之马子之竭力挽留，苦心劝阻，岂不知丈夫之志，壮托桑蓬；而顾使男子之身，老死户牖耶？”(卷四)

用“要之”承接上文，对马遴的苦劝挽留进行总结，并借机阐发作者的议论。

(6)表示插叙的连词：原夫、先是，总计2个。例如：

“先是此妇有婢某酷遭捶楚，毒受谴呵，约法岂止三章，偷闲莫容半日。”(卷八)

用“先是”承接上一段，插入此前窦生前妻对某个婢女的虐待，进而讲述窦生前妻阴谋泄露的原委。

(7)表示猜测的连词：抑知，总计1个。例如：

“抑知屯必终亨，否能转泰，贫富乃传合之场，贵贱亦公家之器。”(卷七)

用“抑知”表示作者的猜测，承接上文，领起下文的猜测，并且叙述窦生境况转好。

《燕山外史》许多段落内也有连词，这不属于章节布局的范畴，兹不赘述。

此外，《燕山外史》尚且保留有话本小说的痕迹，这表现在叙述故事之前有安定秩序之语，叙事之后又有作者的议论，有些章节之末有作者读情节的小结。如卷一有云：

“一筹莫展，原知无益而劳心；四座匆喧，且听不才之饶舌。”

这类话在话本小说中比比皆是，属于话本开始之前维护秩序、营造良好说书环境的话。《燕山外史》借用了话本小说的程序，作者的叙述节奏往往是一张一弛，而且在某些章节之末，作者还进行小结，直接点明章节的主要内容，如：

“生也因兹投箸，旋即拂衣。苟思棠棣亲情，岂甘迳去；无乃翳桑烈性，不食嗟来。伤哉生也！两字饥寒，销残意气；几场离别，磨尽年光。乃至午夜单栖，丁年孤露。雁来木落，最增秋士之悲；凤去台空，恍作春婆之梦。此即膏粱仍旧，未足销愁，纨绔如初，犹难取乐。况乎室如悬磬，地仅立锥，瞬息难安，世上鲜忘忧之馆；追乎不绝，人间无避债之台。呜呼！英雄失路，托足无门；豪杰埋名，谋身奚术。此则生田园剥落，家室飘摇之时也。”(卷六)

作者在此段开始之时叙述了窦生在兄家遭冷遇的情形，之后叙述停顿下来，转而大发议论，在章节之末则对以上窦生的贫穷潦倒、妻离家破、求助不得的境遇作一小结。

3对仗成就：种类繁句型多

骈体文从其名称即可知道，其最主要的特征是对仗，即骈偶。《燕山外史》洋洋三万余言，读来并不觉得呆滞，这与其对仗成就有关。《燕山外史》的对仗精工又多变化，这表现在两个方面：一是就全篇小说而言，其对仗种类繁多；二是就某一章节而论，其对仗句式多样。

3.1全篇小说对仗种类繁多

就全篇而言，其对仗种类繁多，有各种各样的对仗类型。兹分述如下：

(1)单句对，如：

“或怅紫钗易断，或伤碧玉难逢。”(卷一)

(2)隔句对，如：

“两仪定位，即肇阴阳；万物推原，咸归奇偶。”

(3)长偶对(多句对)：

“昔如范蠡，曾为越客，而访美姝；今似淳髡，竟作齐人，而称赘婿。”(卷二)

(4)叠字对，如：

“鹉溪雅士，风度翩翩；鸳渚妙人，容华濯濯。”(卷二)

(5)当句对(本句自对)，如：

“望衡对宇，尚虑好事多磨；暮倚朝偎，犹虑欢场易阻。”(卷三)

说明：“望衡”与“对宇”本句自对，“暮倚”与“朝偎”本句自对。

(6)顶针对，如：

“频频萦虑，虑即攒眉；缕缕牵思，思则刻骨。”(卷三)

(7)正对，如：

“蛮腰素口，各有专长；燕瘦环肥，都称尽美。”(卷二)

(8)反对，如：

“共道人联贵戚之姻，每多快意；岂知生作势家之婿，反苦羁身。”(卷三)

(9)串对(流水对)，如：

“才窥半面，即惊花月妆成；及睹全身，更骇天仙化就。”(卷一)

由于《燕山外史》属于叙事作品，故流水对十分多。

(10)借对，如：

“雪趁风威，田园白占；雨喷云势，天地黑瞒。”(卷五)

说明：出句的“白占”与“黑瞒”相对，“白”具有“白色”“不花代价”之义，此句在句中本是“不花代价”之义，作者借其另一个意思“白色”与下句的“黑”相对，从而达到句式的对仗。这属于借义对。借对的另外一种是借音对。

(11)有无对，如：

“窦生情有独钟，心无别恋。”(卷二)

这么多种对仗在《燕山外史》里，该书简直可以作为学习对仗的范本了。

3.2章节内对仗句型多样

作者不仅从整体把握对仗的使用，而且在章节内，其对仗也是多样而不单调，这就保证了《燕山外史》的阅读效果，让人读之而不生厌。如以下一段：

“篱下不闻犬吠，关中未报鸡鸣。乘暮夜之无知，漫穿坚壁；至清晨而始觉，只剩空囊。伤哉生也！才齐贾谊，仅免鵩鸟之灾；命匹卢婴，每值鸺鹠之危。采花酿蜜，却与谁甜；集腋成裘，竟成孰暖？用是告之里甲，鸣于宰官，希白璧之仍归，望青蚨之复返。庶使龙门挟策，不敝黑貂；尚期虎观谈经，无伤黄鸟。乃有疏慵花县，罔知同舍亡金；落拓琴堂，勿问上官窃屡，除是催科之日，悉为坐啸之时。楚国遗弓，由人自得；塞翁失马，于我何求。托言穷寇莫追，任教脱免；笑道好官自做，遑恤哀鸿。”(卷六)

其使用的句型排列如下：

六六。六四；六四。四六；四六。四四；四四。四四。六六。六四；六四。四六；四六。六六。四四；四四。六四；六四。

骈文的五种主要句型全部都出现了，而且相邻的句型绝不重复，形成了长短参差，多样变化的句型格局，故读之不觉单一，保证了读者的阅读兴趣。可见作者陈球用心安排对仗句型，保证小说的质量。

在其他一些章节也有不按照四言、六言行文的，这也造成了句型的多样化，同时有利于小说内容的表达。

4结语

综上，清代骈体小说《燕山外史》的创作动机不应简单理解为炫才，而是其自我实现、成就名山事业，立一家之言的结果；《燕山外史》从章法、对仗而言，自有许多可圈可点之处。骈文滥觞于先秦两汉，成熟并兴盛于魏晋南北朝，衰变于唐宋，复兴于元明清[6]。从小说史来看，《燕山外史》固然不能与四大名著媲美；就骈文史而言，在清代来说，《燕山外史》却能与汪中的《哀盐船文》并美。许多古典文学创作者把《燕山外史》奉为骈文范本，学习甚至化用其对仗。《燕山外史》在日本、韩国等也深受读者喜爱。

参考文献：

[1]曾祖荫，等.中国历代小说序跋选注[M].武汉：长江文艺出版社，1982:208，210.

[2]萧相恺.中国文言小说家评传[M].郑州：中州古籍出版社，1979:754.

[3]李永泉.《兰言萃腋》所见《燕山外史》作者陈球史料[J].江海学刊.2014,(5)：227.

[4][美]韦恩·瓦伊尼，布雷特·金.心理学史[M].郭本禹，等，译.郭本禹，审校.北京：世界图书出版公司，2009:451.

[5]鲁迅.中国小说家史略[M].上海：上海古籍出版社，2004:225.

[6]邓瑞全，孟祥静.说骈文[M].北京：中国大百科全书出版社，2010.

责任编辑：李增华

作者简介：李光先(1984—)，男，广西贵港人，在读硕士研究生。研究方向：辞赋。

收稿日期：2014-10-23

中图分类号：I222.4

文献标志码：A

文章编号：1674-6341(2015)01-0126-03

doi:10.3969/j.issn.1674-6341.2015.01.057