论韩愈诗歌创作的四个阶段及其风格的嬗变

陈景春

(广东开放大学文法系，广州 510091)

【文学艺术研究】

论韩愈诗歌创作的四个阶段及其风格的嬗变

陈景春

(广东开放大学文法系，广州 510091)

韩愈诗歌创作很丰富，其“以文为诗”的特点在中唐独树一帜。他的诗歌创作分为四个时期:汉魏古风的初显阶段，古朴向奇崛的渐变阶段，奇崛瑰丽的成熟阶段，冲淡圆融的回归阶段。分析韩愈诗歌创作过程，可以较为深入地把握韩愈“以文为诗”艺术风格的嬗变。

韩愈;诗歌;创作阶段;风格;嬗变

韩愈散文的杰出成就为历代评论者所盛赞，较为典型的是元代辛文房冠以韩愈为“一代文宗”的响亮称号。［1］后世学者多聚焦韩愈散文的研究，其散文如璀璨明星，掩盖了他诗歌的亮丽。其实韩愈的诗歌创作也很丰富，独树一帜，虽然他在《和席八十二韵》曾云“余事作诗人”，但实际上，从他一生的创作历程和创作态度可以看出，他非常关注诗歌的创作。韩愈从18岁开始创作以来，在他五十七年的生命历程中，无论是顺境还是困顿，他从来都没有停止过诗歌的写作。韩愈一生共创作了400多首诗歌，他“以文为诗”，讲才学、好议论、追求险怪，其诗歌在语言、风格、章法等方面所作的探索，扩大了诗境领域。他力图在诗歌中表述自己的政治主张，反映出对民瘼的关心，描写个人的生活情趣。结合韩愈的诗歌风格，他一生的诗歌创作可以分为四个时期:才华渐显的阶段，风格初变的阶段，风格成熟的阶段，风格日臻完善的阶段。分析韩愈诗歌创作过程，可以较为深刻地了解中唐以来的社会变化和韩愈自身心态的变化，较为深入地把握韩愈“以文为诗”艺术风格的嬗变。

一、汉魏古风的初显:楚狂小子韩退之

从韩愈的少年时期开始，到唐德宗贞元十二年(796)，是他诗歌创作的第一阶段。此一时期的韩愈正值青春年少，意气风发，但他很快遭遇科举落榜之挫折，三试博学鸿词科而不第。在准备参加科举考试的同时，韩愈也开始了诗歌创作。唐德宗贞元元年(785)，韩愈18岁，其创作的《芍药歌》标志着他开始步入诗坛，诗云:“花前醉倒歌者谁，楚狂小子韩退之”，［2］反映了年轻诗人恃才傲物的心态。根据钱仲联先生所编《韩昌黎诗系年集释》，这一时期，韩愈所创诗歌共有16首，均为展露才华之作。他这一阶段的诗作多具汉魏诗歌之平淡、古朴的特点，从前人对其诗句的评价中即可看出，如《條山苍》:

條山苍，河水黄。浪波沄沄去，松柏在高冈。［2］

寥寥数语却有无限韵味，有高古之风。朱彝尊评价道:“语不多，却近古。”［2］2蒋报玄指出此诗是直接对汉魏诗歌的继承:“此亦汉魏遗音。”［2］2在韩愈早期的其他诗作中，类似的评价也不少，如蒋抱玄评《北极一首赠李观》:“不求奇而层折有致，颇得渊明冲淡之致。”［2］10朱彝尊评《岐山下》二首:“意不深却近古。”［2］22同样，胡应麟评《青青水中蒲三首》曰:“退之《清清水中蒲》三首，颇有不安六朝意。然如张王乐府，似是而非。取两汉五言短古熟读自见。”［2］23由此可见，韩愈这一时期的诗歌以五言为主，推崇并模仿汉魏诗歌，借鉴其朴素、平淡和自然之特色，追求高古之风。

二、古朴向奇崛的渐变:决云中断开青天

从唐德宗贞元十三年(797)到贞元十九年(803)，是韩愈诗歌创作的第二阶段。这一时期韩愈共创作诗歌39首，虽然诗歌作品也不多，但是此一阶段韩愈的创作态度和心境都发生了较大的变化，诗歌风格也已由初期的追慕汉魏高古之风转向奇崛和怪诞。这种转变与韩愈个人的政治遭遇密切相关，他屡次科第不就而沉沦下僚，不得已到处游历，先后从董晋和张建封幕，沉沦之状加上时局的动荡和时事的刺激，既促使韩愈心境的转变，也给他提供了丰富的诗歌素材，出现了诗歌创作的小高潮、艺术风格的转变点。

概而言之，此一时期的韩诗可分为三类:一是酬酢应答之作，如任董晋推官时送同僚俱文珍之作《送汴州监军俱文珍》，和孟郊的《远游联句》等。在和孟郊的诗作中，韩愈和孟郊一唱一和，已有争奇斗胜的端倪，赵翼评价此诗曰:“诸联句诗，凡昌黎与东野联句，必字字争胜，不肯相让。”［2］55韩愈的类似诗作还有《答孟郊》《醉留东野》《病中赠张十八》《天星送杨凝郎中贺正》《赠河阳大夫》《此日足可惜一首赠张籍》《赠族侄》等等。

二是抒怀之作，这类诗歌没有特定写作对象，可以更加自由的抒怀，诗风也更加自由和灵活。这类诗作中，既有比较传统的抒怀诗，如五言诗《知音者诚稀》《龊龊》《从仕》《暮行河堤上》《幽怀》《海水》《夜歌》等，七言诗《鸣雁》《山石》《古意》等;又有新奇的抒怀之作，突破传统诗歌创作模式，在诗歌中加入一些奇崛之句，另辟蹊径，以区别于传统诗教的温柔敦厚之旨。如《利剑》:

利剑光耿耿，佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣，持用赠我比知音。我心如冰剑如雪，不能刺谗夫，使我心腐剑锋折。决云中断开青天，噫!剑与我俱变化归黄泉。［2］183

此诗五言、七言、八言杂陈，长短不一，语句奇警。借利剑表达自己嫉恶如仇的秉性和壮志未伸的愤激之情，全诗慷慨激昂，读来令人血脉贲张。朱彝尊评价云“语调俱奇险，亦近风谣。”［2］184何焯也说:“奇气郁律。”［2］184该诗已有向奇险方向发展的迹象。《嗟哉董生行》也是此类诗歌的代表作品，全诗语言散文化倾向更为明显，吴乔曰:“昌黎《董生行》，不循句法，却是易路。”［2］83这些诗作体现了韩愈诗歌散文化的倾向，体现了他对以文为诗艺术手段的探索。“《嗟哉董生行》是散文化语言走向极端的典型之作，但确也体现了‘以文为诗’的特点”。［3］

三是纪事之作，如《汴州乱二首》《雉带箭》《苦寒》《落齿》，有的落笔写时事，有的借事言情，《落齿》一诗颇有创新，生活琐碎之事也能入诗，这确实是韩愈的一大创举。古代诗歌一向来被文人视为正统之雅事，有“风雅颂”之特征，内容显得温柔敦厚，韩愈却突破传统，描写生活之细琐，足见其胆识，也可体察其心境之变和风格之变。

韩愈心境及诗歌风格的变化与他的政治处境有着极大的关系。这一时期，韩愈虽为低微幕僚，也算有官职在身，而且依附对象是达官显赫，但所处之地并非政治中心，又终不得重用，中唐以来愈演愈烈的政治斗争有时也令达官贵人瞬间成为阶下囚，依附终究不牢靠，后来有幸进京，也只是任四门学士和监察御史等闲散之职，大部分时间处于闲居的地步，不久又贬连州阳山令。政治上的失意使韩愈有闲暇关注社会和生活细节，思考人生问题。综而观之，韩愈这一时期的诗歌创作还是以五古为主，但开始尝试多种诗歌体裁，在七古、五律、联句和歌行方面都有所创作，这主要是由诗人自由的创作个性和积极探索的精神决定的。同时，韩愈也开始有意识地创作一些有别于传统诗歌的作品，语言从古朴向奇崛发展，形式也更加自由，这一诗风的倾向性开启了他其后“以文为诗”的诗歌特征。

三、奇崛瑰丽的成熟:天跳地踔颠乾坤

唐德宗贞元二十年(804)到唐宪宗元和九年(814)是韩愈诗歌创作的第三阶段。贞元二十一年(805)，皇太子李纯即位，是为唐宪宗，韩愈遇赦，自阳山令移江陵府法曹参军。从这时开始直到元和九年，韩愈先后担任国子博士、尚书都官员外郎、比部郎中史馆修撰、考功郎中知制诰等职，其间仕途虽偶有波折，却也日趋向上。相对于前一时期沉沦下僚，游历于地方，郁郁不得志而言，此时的境况已大为不同。最主要的是韩愈此时活动的地点主要在京城。这既有利于韩愈施展政治才华，也有利于韩愈和其他诗人之间的交往，对其文学创作产生了极为重要的影响。元和二年(807)秋，韩愈到东都洛阳，在这里度过了四年。韩愈既结交了不少朋友，又收了一些学生，有樊宗师、皇甫湜、李翱、贾岛等人，经常进行诗歌往来。此外，韩愈、柳宗元、刘禹锡等人还通过书信进行诗歌酬唱，与孟郊合作联句，这些都对韩愈诗歌的发展和诗风的成熟起着推波助澜的作用。这一时期，韩愈的诗歌创作进入了全盛期，共创作诗歌201首［2］72，有清新之作，也有扩大诗歌境界和审美情趣之作，并且大量引入险怪和理性元素，强化诗歌的主观感觉和内心感受，诗风愈发显得奇崛和瑰丽。

这一时期的韩愈大量创作联句，此前韩愈极少写联句，唯一的一首是在唐德宗贞元十四年(798)送孟郊去江南时与孟郊、李翱共同创作的《远游联句》，此诗引起了学者的关注和激赏。施补华曰:“韩、孟联句，字字生造，为古来所未有。学者不可不穷其变。”［2］55韩愈首次作的联句诗已有奇崛的风格。在韩愈诗歌创作的第三阶段，他与其他诗人的联句诗更为普遍，总共达十二首。其中宪宗元和元年(805)集中创作达十一首之多，韩愈时任国子监博士，与孟郊、张籍、张徹等人同在京师，因而有更多的时间在一起唱和。在这些联句诗中，除《会合联句》是韩愈同上述三人所作之外，其余均是韩愈和孟郊合作完成。最短的是元和三年(808)所作《莎栅联句》:“冰溪时咽绝，风枥方轩举。此处不断肠，定知无断处。”［2］679虽然每人仅作两句，但是配合得天衣无缝，“咽绝”和“断肠”二词相对，可见伤心之至。孟郊所谓断肠之事，从韩愈此前所作的《孟东野失子》可以看出。他最长的联句是元和元年(806)所作《城南联句》，洋洋洒洒1 560字。全诗共150韵，叙述城南景物，巨细兼收，虚实并用，奇字怪句频现，如“骇牛”“冻蝶”等，表现手法异于其他诗作，虽有生造之嫌，但恰恰如此则更能显示二人惊人之处。朱彝尊于此有专论:“一味排空生造，不无牵强凑泊之失。然僻搜巧炼，惊人句层出不竭，非学富五车，才几八斗，安能几此!”［2］522韩孟联句也有清新自然之作，比如《有所思联句》《遣兴联句》，但除此之外，其他联句基本上都具有争奇斗胜的特点，体现了韩孟诗派的奇崛风格。今人巩本栋在评价韩孟联句诗的影响时说:“联句一体，源远流长，至唐代韩愈、孟郊而走向兴盛，颇获佳绩，并由此影响到韩、孟尤其是韩愈诗歌奇崛风格的形成。”［4］可见韩愈与孟郊之间的诗歌往来，不仅规定了联句的体式，促进了这一诗歌样式的规范化，而且对韩愈诗风的发展和成熟有着极大的促进作用，对韩孟诗派诗风的形成也有很大的影响。

这一时期韩愈的诗歌以五言和七言为主，其中五言诗达一百一十首，七言诗四十七首，二者占韩愈该时期诗歌创作总数的五分之四，其余五十首诗多为四言和杂言。较之前一时期而言，韩愈虽然仍以古诗为主，但是五绝和七绝的数量明显增加，如元和八年所作《奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏》便是五言绝句的代表。全诗总共二十一首，每首分别选择一种景物吟咏，古淡清新，赏心悦目。方世举云:“唐人无绝分派，王、李正宗之外，杜甫一派，钱起一派，裴、王一派，李贺一派，昌黎一派。昌黎派遂为东坡所宗，而陆放翁承之。”［2］898方氏不仅高度评价这二十一首诗，而且高度评价了韩愈的五绝。

盛唐以降，因为社会动荡，时事纷乱复杂，人们的审美取向也发生了变化，韩愈诗歌创作的内容更加丰富，很多以前鲜少入诗的事物也被诗人写进了诗中，如《杂诗四首》其一:“朝蝇不须驱，暮蚊不可拍。蝇蚊满八区，可尽与相格?得时能几时，与汝恣恣啖咋?凉风九月到，扫不见踪迹。”［2］242与传统诗歌多关注美的事物不同，韩愈此诗以蝇蚊为写作对象，用极具生活化的语言写出蝇蚊之类的小飞虫生命是很短暂的，得意不了几时，用此比喻小人，表达对小人的厌恶，方世举云:“蝇蚊自古以喻小人，此则指仳、文辈也。外而韦执谊、二韩、刘、柳、陆质、吕温、李景俭、陈谏、房启、凌准、程昇等，莫非其党。诸人汲汲如狂，所谓蝇蚊满如区者也。然小人得志，其兴能几时?旋即贬斥，无能免者，固已早见其必然矣”［2］244《杂诗四首》的另外三首也是用比喻表达自己对恶人的厌恶之情，意味深长。此类诗歌还有《谴瘧鬼》《射狐训》等，皆造语新奇，不蹈袭前人。

罗宗强先生在《隋唐五代文学思想史》中说:“韩愈的诗，常常表现一个光怪陆离的世界，表现这个光怪陆离的世界的震荡和变化，表现一种怒张的力。大自然在他眼里，全都是蒙上了一层奇光异彩，弥漫一层神秘莫测的氛围。”［5］可以说，罗先生总结了韩愈这一时期的另一种诗歌特色:瑰丽、奇崛。如《陆浑山火一首和皇甫湜用其韵》:

皇甫补官古贲浑，时当玄冬泽乾源。山狂谷很相吐吞，风怒不休何轩轩。摆磨出火以自燔，有声夜中惊莫原。天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿。水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍。……火行于冬古所存，我如禁之绝其飧。女丁妇壬传世婚，一朝结雠奈后昆。时行当反慎藏蹲，视桃著花可小骞。月及申酉利复怨，助汝五龙从九鲲。溺厥邑囚之昆仑，皇甫作诗止睡昏。辞夸出真遂上焚。要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。［2］685

这首诗是体现韩愈奇崛诗风的典型代表作。诗中描写了世间难以见到的景物，运用大量生词僻字。他把这些世间难以见到的景象用文字勾画出来，色彩鲜明，光怪陆离，令人叹为观止。这种造语新奇之作，常人往往难以理解。瞿佑说:“昌黎《陆浑山火》诗，造语新奇，初读殆不可晓。及观韩氏《全解》，谓此始言火势之盛，次言祝融之御火，其下则水火相克相济之说也。”［2］698诗作运用大量难以卒读之字，将水火相生相克的道理说明白，可见学识之丰富。叶燮在《原诗·内篇上》中说:“唐诗为八代以来一大变，韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、黄、王，皆愈为之发其端，可谓极盛。”［6］

这一时期诗人其他重要的诗歌样式是杂言和四言诗歌，四言诗歌也具有代表性。相对于他五、七言诗使用“以文为诗”的艺术手法而言，这一类诗歌更加体现了“以文为诗”在形式上的特征，尤其是四言诗，如《元和圣德诗》:

皇帝即阼，物无违拒。曰旸而旸，曰雨而雨。维是元年，有盗在夏。欲覆其州，以踵近武。……登兹太平，无怠永久。亿载万年，为父为母。博士臣愈，职是训诂。作为歌诗，以配吉甫。［2］627

全诗共1 024个字，通篇以四言来赞颂天子功德，虽有吹捧之嫌，但诗中确实饱含着作者真实的感情。全诗以叙述为主，加之以议论和抒情，叙述了皇帝几次征伐的功劳，在叙述的同时论述行动的依据，表现了对皇帝的敬仰。全诗用诗歌的体式，散文的谋篇布局，其功能已经远远超过了诗歌可表现的范围。蒋之翘给予这首诗极高的评价:“退之《元和圣德诗》，列铭颂体中，文尚质实可观。若论四言诗，则韦、曹诸人，已失前规，三唐间安复论此。”［2］650于此可见此诗在韩诗中之地位。

四、冲淡圆融的回归:天街小雨润如酥

唐宪宗元和十年(815)到长庆四年(824)是韩愈诗歌创作的第四个阶段。元和十一年(816)初，韩愈受任中书舍人，成为国家高级官员，开启了他新的人生阶段，其诗歌创作也有了很大的变化。这一时期，他创作了一百六十多首诗歌。在内容方面，酬唱应答的作品最多，其次是记游和咏物，另外，抒怀言志也是这一时期韩诗的主要内容之一。酬唱应答类的作品以《奉和库部卢四兄曹长元日朝回》《和侯协律咏笋》等为代表，记游和咏物的作品以《题百叶桃花》《春雪》《芍药》等为代表，抒怀类的作品以《琴操》《感春三首》《过始兴江口》等为代表。从诗歌风格来看，韩愈此时的诗歌与此前的奇崛瑰丽不同，多了几分恬淡和自然，上述三类题材的诗歌均体现了这一特点。从诗歌篇幅上来说，这一时期的诗歌已经很少有长篇大论，前期如《南山诗》等动辄成百上千言的诗歌在这一时期基本上没有了。就体裁而言，韩愈在这一时期倾向于创作绝句，近体诗倾向最为突出，与前期偏向于古体诗不同。如韩诗中最为人们津津乐道的诗歌《早春呈张水部张十八员外二首》之一:

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满黄都［29］。

该诗显示了韩愈七言绝句的创作功力，短短四句诗歌，在对小雨和草色的描绘中自然流露出春的勃勃生机。诗境清新，融汇了作者对春的细微感受和浓厚情思以及对春天的无比喜悦之情。语言兴象玲珑，韵味无穷，丝毫不逊色于盛唐诗人之作。朱彝尊评价此诗曰:“景绝妙，写得亦绝妙。”［2］1258短短八个字概括了这首诗的内容、意境和功力。韩诗中情景都极妙的诗歌还有《盆池》《晚春》等，寓情于景而情思缠绵。

韩愈对七绝的重视，其诗歌创作体裁上的变化，引起了诗歌风格的变化。从前期的奇崛险怪回归冲淡自然。如《早春》即是此类诗歌的代表作，再如五言律诗《闲游二首》其一:

雨后来更好，绕池徧青青。柳花闲度竹，菱叶故穿萍。独坐殊未厌，孤斟讵能醒?持杆至日暮，幽咏欲谁听?［2］1031

全诗幽雅兴致，工稳如微。黄叔灿曰:“幽情幽意，自遣自酌，但觉其趣，不见其苦。”［2］1032与韩愈那些奇崛险怪的作品大相径庭，也标志着韩愈此时的诗风已经日臻完善，变得冲淡自然了。另一首排律《和席八十二韵》也是先立意，继而融情于景，字字清新动人，被赞为“格最平稳”、“通体秀色可餐”［2］966。

这一时期的韩愈仕途非常坦荡，他完全融入了主流社会，古文运动倡导者、改革者的色彩已经慢慢褪去，早期由于仕途不平、沉沦下僚，用激进的眼光看社会所引起的对于奇崛诗风的探索精神，到后期已基本消磨殆尽。仕途的坦荡和生活的安逸，使他改变了看世界的方式，而趋向平和和宽容，日益向传统回归，诗歌中也少了奇字怪语，少了暴戾之气，代之以平和冲淡，含蓄蕴藉。

［1］辛文房．唐才子传·韩愈(卷五)［M］．傅璇宗校笺．北京:中华书局，1989:455．

［2］钱仲联．韩昌黎诗系年集释［M］．北京:中华书局，1984．

［3］任正霞．韩愈“以文为诗”创作历程探析［J］．大家，2011，(1):14－15．

［4］巩本栋．论韩、孟联句［G］∥文学评论丛刊(第11卷第2期)．南京:南京大学，2009．

［5］罗宗强．隋唐五代文学思想史［M］．北京:中华书局，2003:198．

［6］叶燮，等著．原诗·一瓢诗话·说诗晬语［M］．北京:人民文学出版社，1979:8．

［责任编辑 朱伟东］

Evolution of the Four Stages of Han Yu＇s Poetry Creation and Style

CHEN Jing-chun
(School of Literature and Law，Guangdong Open University，Guangzhou 510091，China)

Han Yu's poetry is abundant;its“take prose as poem”characteristics become an independent school in themiddle Tang dynasty．His poetry is divided into four periods:the initial stage of Han Wei and the ancient ancient strange to the transitional stage，mature stage，unusualmagnificent，dilute the regression stage of harmony．Analysis of Han Yu s poetry creation process can bemore in-depth grasp of Han Yu evolution of“take prose as poem”art style．

Han Yu;poetry creation stages;style; evolution．

I207．22

A

1008－777X(2015)02－0001－05

2015－01－05

云南大学人文社会科学青年研究基金项目:唐代音乐形态与词体生成新探(14YNUHSS044)阶段性成果。

陈景春(1975—)，男，江西南康人，广东开放大学/广东理工职业学院讲师，华南师范大学古代文学博士生，主要从事古代文学研究。