新世纪奇观电影的文化因素与转向

张　雯　何玉英

新世纪奇观电影的文化因素与转向

张雯何玉英

何玉英，女，新疆人，新疆大学外国语学院讲师，硕士，主要从事语言学方向研究。

电影《黑客帝国》海报

随着时代的转变，越来越多的电影开始走视觉刺激的方向，奇观电影也就由此诞生。如果让我们从文化的角度来探讨奇观电影，首先我们必须能够清楚地认识到，如今的主流电影与过去传统的电影，已经有了天壤之别。从上个世纪70年代卢卡斯影业为观众献出一部《星球大战》开始，电影中的视觉奇观便逐渐成为大众接受的主流电影文化，而进入21世纪之后，随着科技的发展，电影的拍摄也就更多地以数字虚拟影像来完成，奇观电影也就进入了一个飞速发展的时期。从前些年的《黑客帝国》《指环王》等电影一直到2010年的《阿凡达》，电影的视效技术在不断的革新，随着各类3D电影的出世，电影又进入了一个新的立体电影的时代。而我国电影在进入新世纪之后，也逐步产生了属于我国文化特色的奇观电影，从《英雄》开始，到《十面埋伏》《夜宴》《无极》等电影的上映，我国奇观电影已经有了一个完整的模式。这类影片通常将情节、主题等元素淡化，带给观众的是强烈的视觉刺激。张艺谋导演曾经就说过这样的话，他认为过两年后，当你想起一部电影，其中的情节可能会忘记，但是你会记住那几秒钟的画面。就《英雄》这部电影来说，电影中唯美的画面的确令人难忘，这是此类影片值得骄傲之处。但是也有许多业内人士认为奇观电影的兴起并不利于电影的发展，虽然电影画面为观众带来视觉刺激，然而故事空洞，人物简陋，缺乏更深层次的意蕴。这一点与好莱坞商业电影相比，国内影片便有了很大的差距，比如《黑客帝国》这部在全球范围内产生极大影响的影片，尽管其中开创了“子弹时间”这一视觉奇观，然而其叙事依然是影片的主流，在视觉刺激之下给予观众一定的思考，应当是奇观电影重点追求的艺术。

一、奇观电影与叙事电影

首先，应该肯定电影是一种视听艺术，能够带给观众视觉和听觉双重感受，同时电影作为一种文本，能够通过对白脚本等语言特征，展现电影的叙事结

构。电影叙事从历史的角度来讲，与戏剧的叙事方式非常相似，戏剧在叙事的过程中通常以一种线性的结构方式进行讲述，在叙事的过程中所展现出来的情节性与故事性都具备一定的语言特征。而这一点在传统电影中又得到了运用，因此传统电影会带有非常明显的话语中心特性。在希区柯克的电影中便能够清晰的感受到，影片的戏剧性是十分突出的，情节要素也有所体现，而在故事发展的过程中，语言也是非常重要的要素之一。这种传统的电影更多的像是一种文学艺术的视觉化，在这种电影中叙事是其关键，因此这类电影也可以被称为叙事电影。在叙事电影中，叙事是电影的核心，其结构因其叙事方式而改变。而电影的人物塑造，情节变化，对白展现便是其中的重点。叙事本身作为文学概念，许多时候能够提高文学作品的艺术性与观赏性，叙事的魅力说白了，就是如何讲好一个故事。而电影中运用了这一概念，最终形成了电影中的蒙太奇处理，通常的电影中会将不同的画面，根据一定的逻辑顺序或是时间顺序进行组合，最后形成一个完整体，为观众传达一定的信息，最终达到叙事的目的。但是，随着时代的进步和科技的发展，电影工业也在逐步完善，最终新的电影形式逐渐成为大众追寻的主流，那就是奇观电影。从叙事电影到奇观电影，电影这种艺术的许多要素都在转变，最为突出的便是蒙太奇。在叙事电影中，蒙太奇作为叙事的要素，和电影的情节有着极其重要的关系，通过画面的剪接和组合，向观众展现出情节的发展以及故事的意义。但是到了奇观电影之中，蒙太奇不再叙事，而是成为为观众提供视觉刺激的工具，过去线性结构的叙事方式在奇观电影中不复存在，通过蒙太奇的手段，这些画面更多的为观众展现出一个个具有视觉吸引力的画面。在诸如《泰坦尼克号》《指环王》等奇观电影中，这一特性均被展现得淋漓尽致。此外，在奇观电影中，语言要素的重要性也被大大削弱，在这类电影中，影像成为其重点，强烈的视觉冲击使得对白、旁白等语言要素显得不再重要，观众通过画面的变化就可以理解电影中的故事，在《英雄》这部电影中便有着这样的特点。

二、奇观电影的类型要素

电影中的奇观，便是电影为观众展现的那种具有强烈视觉刺激的画面，这种画面通过高科技的电影技术展现出来，能够吸引观众沉浸在其中。一般来讲，奇观电影为观众提供的奇观主要由四种类型组成，这些不同类型的共同之处，便是其展现的画面皆是现实中难以看到的。其中包括，动作奇观、身体奇观、速度奇观以及场面奇观。首先是动作奇观电影，这类影片通常会展现出一个个有人体动作构成的画面，为观众提供视觉刺激。这一点不论是美国的西部片，香港的警匪片，包括许多科幻片中的动作要素都是此类奇观的展现。动作奇观中最为受欢迎的要素之一便是中国武术，其不仅在许多中国电影中得到广泛运用，在好莱坞主流影片中也会时常得到应用。比如在《黑客帝国》中，便由华人武术指导袁和平为影片设计动作。在此类奇观电影中，动作通常是核心，因此许多电影着力于动作的设计，动作的美感远比情节的发展重要，也就使得此类影片缺乏内涵。身体奇观影片虽然与动作奇观电影有着相似之处，但是却又有很大的区别，此类影片通常会使用电影中的各种手法将人身体的美感展现出来。如果在动作奇观电影中，视觉刺激有时也会通过工具来展现，比如枪械、汽车等，在身体奇观电影中，这种视觉刺激则完全开身体来展现。然而展现身体美感的影片，通常也会因性别不同而被区分开来，比如很多影片为了满足男性观众的观看需求而对女性身体进行再现，同样的许多电影也展现出男性的健壮与力量，著名影星史泰龙、施瓦辛格主演的电影通常便是此类奇观影片的范畴。速度奇观电影也与动作奇观电影有着相似之处，在电影发展的过程中，为了能够满足观众不断发展的需求，从而产生一种以速度为奇观的影片类型。在当下高速紧张的生活中，人们逐渐不再接受娓娓道来的电影，速度奇观便满足了人们的需求。当代生活早已脱离了以往的静态形式，动态的生活中人们的视觉刺激需求也逐渐加快。而电影工业的进步使得电影能够为观众提供一种高速的视觉感受，恰巧与观众的需求不谋而合，比如《生死时速》系列影片便是此类电影的典型。而速度奇观电影通常包含两层含义，一层是镜头剪接的节奏很快，一层是电影中的人物或事物的高速移动。场面奇观电影是奇观电影中最为独特的一种类型，它通常展现出各种各样的环境和场景，为观众展现出日常生活中不能见到的景象，从而让观众从内心中感到震撼。这类影片展现的场面通常也分为三种，第一种是为观众展现世间少见的景象，如雪山、峡谷、冰川等，第二种是为观众展现虚拟景观，如未来世界、太空景象等，第三种则是穿

越时间为观众还原过去的人文景观。场面奇观影片是当下奇观电影的主流，能够最大程度上展现视觉冲击力，让观众真正的沉溺在电影的奇观当中。

三、奇观电影的文化转向及意义

大众观影主流从叙事电影转向奇观电影，有诸多要素需要思考。首先，奇观电影的发展与流行，其实证明了电影中图像的重要性。从叙事到奇观其实就是话语中心转向为图像中心，电影本身便是视觉艺术，是镜头的剪接与组合，而在电影的发展过程之中，很长一段时间话语都作为电影文化的主导，而这种文化形态的转变是由电影内部文化转变而引起的。观看我国电影，不同年代导演所拍摄的作品有着明显的风格差异，如观看谢晋导演创作的电影，再观看张艺谋导演创作的影片，便很容易发现，前者对于故事的讲述、人物的塑造是完美的，而后者则更加善于画面的构成、场面的调度。随着时代的发展，不同的电影人有着不同的电影观念，而奇观电影则更加适合当代社会的消费观念。其次，由于电影由叙事转变为奇观，电影本身的时间深度也向空间平面进行转变。叙事电影对时间是极为重视的，它通常利用时间的深度将故事一一展现给观众，让观众产生一种通过过去看现在的情感体验，在这类电影中，时间的变化通常会将叙事元素展现给观众，同时也让叙事的逻辑更为紧密，因此叙事电影通常会带给观众一种历史感，同时内涵深度也会有所展现。但是奇观电影则不同，奇观电影通常会强调画面对观众视觉的冲击。因此，叙事往往会被画面所取代，视觉带给观众的快感远远超过了叙事，此时叙事让位便成为必然。但是，奇观电影也因此会产生一定的缺陷，比如电影中叙事时间的断裂，或者逻辑碎片化的情况。最后，也是最重要的一点，叙事电影转向到奇观电影，表明了从理性文化转向为感性文化。通常叙事电影讲故事的手法娴熟，观众在观看的过程中能够更好地理清情节、解读人物、感受主题，从而主动融入到电影之中，这在一定程度上拉近了观众与影片之间的距离。然而奇观电影对观众造成更为直观的刺激，叙事的破碎让观众在观看电影之时，如同在快餐店用餐一样，满足口腹之欲之后却难以回想进食的过程。

电影《星球大战：原力觉醒》剧照

结语

奇观电影所展现的独特的画面，的确能够在一定时间内将观众的目光吸引，但故事依旧应当作为电影艺术的核心，如果一部电影完全抛弃了叙事而追求奇观，便不能够成为经典，在绚丽过后很快会被大众遗忘。当下社会虽然奇观电影已成为主流，但如果想要成为一部能够流传的影片，电影创作者便需要在奇观与叙事之间寻找一个平衡点，如何在叙事的同时展现奇观，在展现画面之时讲述故事不仅是中国电影需要重视的问题，也是世界电影需要思考的问题。

【作者简介】张雯，女，河南开封人，郑州成功财经学院讲师，硕士，主要从事动画影视艺术方向研究；