吉他教材之替代和弦

文/张 诚

一、同和弦替代

1.单个和弦的修饰：这个很好理解，就是为了某个和弦能得到自己更喜欢的色彩，比如Cmaj7换成Cmaj11、A7改成A7+9、D改成Dsus4等等。原则是只要不改变3和弦、7和弦本身性质，那么任何声部都可以独立做这个和弦的色彩性更改。9音、11音、13音（也就是和弦的2音、4音、6音）都是和弦延伸音，只装饰和弦色彩，不改变和弦性质。

2.声部线条性修饰：比如一个C和弦有两小节甚至更长，比较单调，就可以考虑使用同和弦替代，让它变得丰富。例如C-C6-Cmaj7，那么和弦的某一声部中就会出现“5-6-7”这样一组上行线条，很有编配感，也能改善之前仅仅一个C和弦听觉上的单调。

二、同功能替代

古典和声学把调性和声归纳为主、下属和属三组功能。在调内7个音级里，主功能和弦包括了1级、3级和6级和弦；下属功能包括了2级、4级和7级和弦；属功能包括了3级和5级和弦。在和声进行链中，同功能组和弦可以根据自己喜好和需要互相替换使用。

举个简单的三和弦例子，C-F-G，一个典型的主-下属-属的进行。首先，我们可以在主功能部分，用Am和弦（C大调6级）扩展一下主功能。同时Am和弦又兼属于下属功能，正好可以通过这个双重功能性引出接下来的下属和弦F，所以可以变成C-Am-F-G，这就是我们常见的1645了。然后，因为下属功能还有二级和弦Dm，我们不喜欢F和弦那么直接的表达，也可以用Dm这个婉转的小三和弦替代掉F和弦，这样就变成了C-Am-Dm-G的所谓162 5了。

三、5级替代

5-1的进行，在音乐中永远那么具有强劲的推动力和解决倾向感，于是可以把这种和声进行感复制粘贴，广泛应用到和声进行的各个位置里去。每一个和弦都可以作为临时主和弦对待（所谓的“1”），在它前面加上一个它的属七和弦（所谓的“5”）。还是以C-Am-F-G为例，其中的Am、F和G，我们都可以把它作为临时的1，找它的5。Am作为主和弦时，它的5级属七和弦是它的上方纯五度（下方纯四度）的E7和弦。F则找到C7，G则找到D7。加入5级替代后，原来的C-Am-F-G就会变成C-E7-Am-C7-F-D7-G。这样的进行功能上既有推动力，色彩上也足够丰富。

四、2-5替代

理解5级替代以后，2-5替代就很好掌握了，就是在5的基础上再加上2，构成临时的251进行。但是，它的复杂点在于，大调和小调251中的和弦性质是不同的，千万不能混淆。

大调251，比如C大调，是Dm7-G7-Cmaj7，是小七-大小七-大七的和弦性质变化过程。小调251，比如a小调，是Bm7-5-E7-Am7，是小七降五-大小七-小七的和弦性质变化过程。

回到C-Am-F-G例子中。我们在5级替代中已经知道，Am作为临时主和弦时，它的5级是E7和弦。现在要加入Am的2级，Am是小和弦，所以是小调，因此它的2级必须是m7-5和弦。Am的2级根音为B（A的上方大二度），所以这个2应该是Bm7-5。

F 和弦是大和弦，作大调处理。它的2级应该是m7和弦，它的2级根音为G，得到F作为临时主和弦时的2级和弦是Gm7。

同理可得，G和弦的2是Am7。

加入了完整2-5 替代后的C-Am-F-G，也就是C大调1645这组和声进行，会变成：C-Bm7-5-E7–Am-Gm7-C7–F-Am7-D7 -G。大家在吉他或者钢琴上试试，就会感受到这组和声进行的奇妙了。三组全音关系，故因此得名“三全音”。

三全音替代，也叫增四度替代。如果一个和弦的3音与7音正好构成三全音（增四度或减五度音程），那么就可以用另一个包括了同样三全音的和弦来替换。最经典的例子，就在251当中。以C大调的251，Dm7-G7-Cmaj7为例：

五、三全音替代

G7和弦的3音与7音是4和7，正好构成三全音，我们可以用bD7和弦替代。b D7的构成音是b2-4-b6-b1，b1=7。所以b D7和弦的3音与7音正好也是4和7。用它替代了G7后，原有的251会变成一个根音半音下行的和声进行Dm7-bD7-Cmaj7，让251又多出一种可玩性。

这种三全音替代方式，可以是固定的统一编配，也允许某一声部较为随意地即兴完成。比如在演奏中，贝司手正在弹奏251的walking line，而钢琴手这一刻突然想把5改为b2，那么他可以跳出乐队正在演奏的5，自己演奏b2，是允许的。

所谓“三全音”，是一组非常有特征的音程。它本身是一个增四度，音响效果很有张力。在自然音阶12345671中，有且只有一组，那就是4-7这组音程。它中间包括了（45/56/67）