荷兰风格派对室内设计的影响

应丽艳

摘 要：“风格派”作为现代主义设计的三个基本支柱之一，对于世界现代主义的风格形成起到了很大的影响。它用几何的﹑规则的抽象线条与色彩建立了一个精神王国，提供了设计产品的美的精神特征。其美学思想渗入各国的绘画、建筑、工艺、设计等诸多领域，对现代室内设计也产生了深远影响。

关键词：风格派；室内设计；现代设计

室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如，建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而在此我们要探讨的“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。

1 荷兰风格派的起源

风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P·蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的約束下解放艺术”。严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。风格派的创作强调理性，十分严肃。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。风格派在第一次宣言中表达了两点创作的立场：第一，新的文化应在普同性与个人性之间取得平衡。第二，要放弃自然性及有的建筑的形，重新追求一个新的文化基础。他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。

在所有的现代造型艺术运动中，也许只有风格派最难以为人所接受。从自然造型来看，虽然在一些作品中有些退化的参照点，但非常有限。在该派之前也曾有过一些个人的抽象作品，如康定斯基早期的抽象作品，但仍可以说，风格派是现代艺术运动中第一个纯抽象艺术运动。实际上，我们在风格派的思想中不难找到一些与“包豪斯”学派类似的设计原理，远在德国的“包豪斯”与风格派思想遥相呼应，尽管二者之间毫无联系。

2 国外建筑与室内设计中的荷兰风格派

室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当时的人文因素和历史背景密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。需要着重指出的是，一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。

室内是建筑的一部分，室内设计是建筑设计的延伸。因此，要分析荷兰风格派对现代室内设计的影响，就不得不先分析风格派的建筑作品。

最著名的风格派建筑作品是由里特维尔德设计的乌德勒支住宅，又称施罗德住宅。在住宅的空间分割设计中，里德维尔德精心考虑，所设计的大拉门可以把室内的大空间分割成若干个小空间，这样就可以达到多形式、多功能的效果，这样的设计不论在当时还是现在都不愧为一个经典。施罗德住宅就像一幅三维的小型蒙德里安式绘画，与其说它是一座可居住的建筑，不如说是一件摆设。里特维尔德把建筑的立面和室内的墙面都染成原色，造型上除了水平线和垂直见外没有任何有变化的曲线，仅仅靠着那些由直线围和的方格子和填充在那些格子里面的红、黄、蓝作为建筑设计的语言，这是它成了“朝生暮死”的建筑形制。

乌德勒支住宅在设计史上的地位是毋庸置疑的，但是其中的不足也受到一些人的批评，这些人指出乌德勒支住宅仅仅是由简单的立方体、光光的板片、横竖线条和大片玻璃错落穿插形成的建筑，在它上面除了冰冷的“黑、白、灰”就是纯粹的“红、黄、蓝”，在造型上没有一点亲切的感觉，在色彩上缺少稳定情绪的要素。我们知道，纯色容易让人极度的兴奋，不利于神经的休息，而“住宅”应该是休息的地方，“温馨舒适、让人放松”是最重要的。在一些人的看来，乌德勒支住宅的主要缺陷就在于此。

但是，风格派在设计思想上的创新与突破是其他设计思潮所不可比拟的，虽然风格派的“完全拒绝使用任何的具象元素，主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神，认为抛开具体描绘，抛开细节，才能避免个别性和特殊性，获得人类共通的纯粹精神表现”等论点过于的绝对，同时有的时候在设计中过分地强调视觉效果而忽视了功能的要求。例如，里特维尔德的红蓝椅，可是所有新思想的传播必定要经历一次彻底的革命，突出其创新点，与原有的现实作根本的决裂。实际上，在18世纪下半叶至20世纪初所出现的一系列艺术新思潮，如印象派、立体派、未来派等，都是史无前例的创新之举，而风格派可谓是更进一步，并且将这种现代主义思潮从纯艺术界发展到了建筑、室内、家具等设计领域，它对建筑室内设计新风格的探索，开创了一个新的时代。

3 风格派对现代室内设计的影响

对风格派在室内设计中的创新作一个总结，我认为主要有以下几点：第一，在造型上，基本要素以水平与垂直的形式出现，建立起精确严格且自足完善的几何风格，与先前的新古典主义、浪漫主义以及同时期的折衷主义有明显的差异，后者虽然也是希望通过设计来表现时代精神，但是这些都属于复古思潮，还是摆脱不了旧有的体制，对于自然形态的崇拜以及在装饰中普遍采用曲线等复杂的图案，都说明这些设计思潮仍然没有走出原有的局限。第二，在色彩运用上，大多数的风格派只使用基色“红、黄、蓝”和次色彩“黑、白、灰”，走出了原有装饰设计的繁琐和华丽，显得活泼而简单，强烈而纯粹。第三，在空间组合上，以某一组合为单元，以一个单元为要素，进行不断地重复拼贴，这正是当今许多建筑师与室内设计师所追求的境界，在近一百年前所提出的革命性口号，直到今天仍然需要大家在实践中去探索完成。仔细的分析，荷兰风格派的出现可谓是建筑室内设计上的一个转折点。

沈阳的尚城国际住宅小区的立面设计正是风格派精髓的体现。它以房型的单元为一个元素，进行不同拼贴组合。以阳台形式作为一个变化的元素，以简单的几何图形来反映阳台基本形式，不同转折面运用不同的材料和颜色，这种变化正好体现了蒙特利安绘画的精髓，同时也体现了“装饰艺术”的本质，以颜色、形式为要素，进行重新组合。正是基于这点，在墙身材料的选用方面，不同的单元赋予不同的色彩，采用红、黄、青、蓝等色彩来体现建筑的形体与色彩之间关系。在这个基础上再运用金属这个元素，采用空调百页、窗框、铝板，起到增强效果的目的。这种颜色的跳跃与互换体现了蒙特利安的风格，而不同色彩和质感的运用，也正体现了“装饰艺术”的风格。在这个基础上，沈阳尚城国际小区又有了创造性发挥，以材料为元素来进行变化。大面积砖墙体现的是一种时尚；顶部白色涂料体现的是一种纯净；屋顶的瓦则体现的是一种怀旧；灰色铝板体现的是一种现代。从时尚转变为现代，同时也是时尚与现代的并存，这正是尚城国际小区外立面设计所要真正体现出的一种风格。

我们知道了解历史，就要用来指点现代，我们在从事现代设计时就是要吸取前人的优点，而且还要更进一步。荷兰风格派在设计中要注重直线与曲线的有机结合，在色彩搭配上要注意对比和协调，其设计作品独特的视觉效果给设计界注入了不一样的血液。如何将风格派强调的单纯抽象的构图法则与现代设计所追求的人性化设计相结合，摒弃单纯为了标新立异而设计，借鉴前人之经验，为现代设计所服务，值得业界深思。

参考文献：

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