陈培勋广东音乐主题钢琴改编曲的创作技法探析

刘丽娜

（兰州城市学院 音乐学院，甘肃 兰州 730070）

陈培勋广东音乐主题钢琴改编曲的创作技法探析

刘丽娜

（兰州城市学院 音乐学院，甘肃 兰州 730070）

陈培勋先生是我国著名的作曲家，他以广东音乐为旋律题材改编成的钢琴作品运用独特的和声技法，并结合西方的作曲技法和中国民间音乐相结合。文章通过分析陈培勋先生以广东音乐改编的钢琴曲，探究作曲家对移植改编曲的音乐创作理念。

陈培勋；改编钢琴曲；民族音乐；作曲技法

在中国钢琴音乐创作中，改编曲大多以中国传统音乐、民间音乐为基础运用各种多声部写法和钢琴特有的音乐语言来表现原曲本身所特有的内涵，使作品具有新的蕴味。陈培勋先生创作的粤调钢琴曲不但最大限度地保持了广东音乐的风格，更是把广东音乐的素材与钢琴演奏的技巧有机地结合起来。

广东音乐曲调优美、悠扬，陈培勋先生吸取西方音乐的特点，将广东音乐旋律进行器乐化，并且在钢琴曲中赋予高超的演奏技巧，以丰富旋律的整体乐思。根据广东音乐改编创作的五首钢琴曲运用多声创作技法，使作品散发出浓郁的民族韵味和崭新的艺术魅力。这些创作技法主要表现在曲式结构、旋律、调式、织体等方面。

一、曲式结构方面

西方传统曲式比较强调音乐的层次发展，而中国传统音乐的结构则主要注重音乐内容和情感的需要进行展开。所以在中国钢琴改编曲当中，常将西方曲式渗透，在保留原曲的曲式结构上，用西方曲式结构原则加以修正，形成新的曲式结构。如《卖杂货》是用对比中部所写的单三部曲式，根据情感变化和钢琴的演奏特点，形成独具特色的曲式结构。在这五首钢琴改编曲中，运用变奏的手法将旋律形态或者对织体进行装饰也是主要的写作方式，填充了原曲的单调性，扩充了改编曲的结构。改编后的钢琴曲曲式结构和西方传统变奏曲式的结构不同，但有变奏手法的成份在里面，突出了一种在传统变奏原则上的创新。如《双飞蝴蝶主题变奏》，此作品主题的每一次出现风格都有所不同，运用复调对位卡农的方法，或风格变奏的手法，将旋律由抒情风格变为舞曲性质。如《卖杂货》和《思春》，在前后部分欢快的主题音乐下，紧接着是抒情旋律的呈示，这样的创作手法既让结构很完整，又让乐曲的内容进一步呈示发展，旋律在结构的安排下发展很丰富。

二、旋律的移植与多声织体的融合

旋律的移植，主要是指在钢琴曲里原曲的旋律结构，能够最大限度地或者准确地保持原样，在改编曲中，将这样的移植旋律由单声部思维改编成多声织体形态。旋律的移植充分说明陈培勋先生保留了广东音乐的特点和将中国民族音乐通过钢琴这种乐器来表现的更加丰富多彩。加花是在基本旋律基础上增加乐音，是旋律更加华丽多姿，同时也增加了乐曲的流畅性。广东音乐中的加花手法有其独特性，常用上下的邻音做级进装饰性加花，形成连绵不绝、迂回的旋律特点。这一特点也充分体现了我国民族音乐的旋律音调作自由加花变奏的乐思延展原则。

作曲家将旋律贯穿到作品的各个声部与织体紧密结合，从而形成主复调音乐相交织的多声部织体结构,这也是中国钢琴改编曲一大特色。这是陈培勋先生为了提高音乐的表现力，更好的塑造鲜明的音乐形象，运用了不同形式的主调和声式织体和复调多声部织体的结合来衬托乐曲的音乐主题旋律。

三、五声调式的贯穿及和声手法的创新

我国的传统音乐是以五声调式为主的。在七声调式音阶中，正音也是占有统

治地位，而偏音也只是作为一种装饰。对偏音的和声处理问题在民族调式的和声写作中占有很重要的位置。在陈培勋先生的钢琴曲中就鲜明的体现出五声调式旋律与和声的融合获得的动力性和色彩性。

比如作品中将偏音在高叠和弦的运用，音响紧张，有不协和音的运用，但采用分层写法，不协和音的尖锐性有所缓解，但整个和声的紧张度还是在递增的，所以偏音融入到高叠和弦中，在一定的程度中，能很好地满足音乐表现的要求。

调式和音阶材料方面，广东音乐多以羽调式、徵调式、宫调式和商调式为主。在中国钢琴改编中为五声调式旋律配和声时，常将调式中心随音乐的变化而变化转移。陈培勋先生根据我国民族民间音乐中的调性为原则，采取自己的调性手法：同宫调式交替、等音替换的转调方法。而并不是照搬西方曲式结构中的调性发展原则。同宫调式交替指在不改变调号而主音移动的调式调性的改变，如《思春》中第一段有E徵清乐调式转向A调宫调式。

在陈培勋先生的钢琴改编曲中，力求不受传统作曲理论规律和原则的束缚，大胆地探索和创新表现手法，使作品在保持原有民族性的同时又具有很强的和声性和技巧性。把西方先进的作曲技法谨慎的与中国音乐文化相结合，而且将广东音乐主题旋律很巧妙地融入到多声部音乐线条中。这些技法充分体现了陈培勋先生鲜明的创作个性和对中国钢琴音乐内涵的开拓与发展。

[1]宋艺闻.陈培勋广东音乐主题钢琴曲研究[J].齐鲁艺苑,2004(04).

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1005-5312（2014）32-0101-01