合作原则与幽默的产生

王超逸

【摘 要】本文以相声《五官新说》和小品《不差钱》为例分析了违背合作原则所能带来的“言外之意”的其中一则——幽默效果。阐述了语用学对现代文艺分析的重要意义。

【关键词】合作原则；幽默；小品；相声

从后期维特根斯坦开始，语言问题便成了哲学家们不可避讳的主要问题，即如那句风靡19、20世纪的一句话“所谓哲学问题，其实是语言问题”。（陈嘉映，2009）。此句何解暂且不做讨论，我们要说的是，尽管有些学者一力撇清哲学与实证科学的关系，他们也不得不承认如维特根斯坦的“语言游戏”、“意义即是使用”“家族相似”等理论为后期的语言学家们开了一扇通往真理的窗口。这些理论对后世的贡献可以说远远超出了狭义的哲学和语言学领域。另一位哲学家格莱斯对语言学，尤其是语用学方面的影响也尤为深远。尽管格莱斯提出“合作原则”、“会话含义”等理论分析日常语言的真实意图是理性的解决哲学问题，然而这些理论的提出也的确为如今的语言学界注入了一池清泉，甚至对于美学研究也大有益处。因此，虽然“合作原则”的适用界限依然模糊不清，却并不妨碍运用这套理论来分析日常语言，甚至于文艺作品。本文就从幽默的 “相声、小品”作品出发，探讨合作原则对幽默生成的影响。

一、合作原则与会话含义理论

格莱斯在他1976年William James讲座中提出了制约交际和理解话语意图内容的合作原则（cooperative principle，简称Cp）。格莱斯认为这是人们进行交际活动必须要遵循的一般标准，交际双方根据交际的目的或方向，互相配合，保证交际的正常进行。（何自然、王新仁，2004）CP包括四项准则，每项准则又包括一些次则：

1.量的准则：尽量提供对方所需信息，不提供多余信息

（1）话语应包含有满足交际所需的信息。

（2）话语不应包含超过交际所需的信息。

2.质的准则：只讲真实的话

（1）不要说你相信是虚假的话。

（2）不要说你认为缺少足够证据的话。

3.关系准则：要有关联

4.方式准则：话语要清楚明白

（1）避免晦涩。

（2）避免歧义。

（3）要简练。

（4）要有条理。

在正常的情况下，大多数的交际都会遵循这样的原则。但是有时候人们会通过故意违反这四个准则来达到特殊的目的。例如中国的传统艺术形式“相声”，以及现在非常受欢迎的表演形式“小品”等都会通过对合作原则的违背来达到“幽默”的喜剧效果。这种故意的违背合作原则事实上是更高程度的合作，由此也就产生了格莱斯所说的“会话含义”（conversational implicature）。本文以2009年马东的群口相声《五官新说》和赵本山的小品《不差钱》中的某些段落为例，粗浅的探讨一下作品中故意违背合作原则而产生的艺术效果。

二、相声《五官新说》中的会话含义

相声是一门民间说唱曲艺，主要采用口头方式表演。因其幽默的语言风格和犀利讽刺手法成为了“扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎”的艺术表演形式。其中，幽默二字是评价优秀相声作品的关键。幽默的生成机制非常复杂，根据Morreall（1983）， Raskin（1985），幽默研究有三大传统的理论，即释放论（Relief/release Theory）、优越/侵略论（Superiority/aggression Theory）、不协调论或乖讹论（ Incongruity Theory） （转自Ritchie 2004）。而这里要谈到的则是合作原则和幽默的关系。

2009年央视春节联欢晚会的群口相声《五官新说》是公认的比较优秀的相声作品。通过对《五官新说》剧本的观察我们不难发现其中巧妙的利用会话含义来达到幽默效果的例子：

例一：

“嘴：警……警察同……同志！酒后驾车，肯定是我们的不对

马东：态度好

嘴：但是酒后和驾车，这是两个问题。

马东：两个问题

嘴：酒后的问题就不要再说了

马东：这不……哎诶？

嘴：再说一说我为什么要驾车

马东：为什么呢？

嘴：我为什么要驾车呢？

马东：啊？

嘴：因为我要回家

马东：对

嘴：回家为什么要驾车呢？

……

马东：你到底等会儿吧你等会儿，你想把我扽哪儿去啊这是？什么嘴啊你这，你就给我说说酒后驾车的事儿！”

马东酒后驾车被扣驾照，希望五官配合他去警察局说清情况。在这里马东问到他的五官之一“嘴”，去面对警察的时候应该怎么说。“嘴”先是态度端正的对警察承认了错误，然而接下来的话却并没有沿着原本端正的态度继续说下去，反而选择了违背合作原则的第一条准则“量的准则”来进行“胡搅蛮缠”。即没有按照对方的需要提供信息，反而将一些很不必要的消息说了出来。那么在这里“嘴”这个角色通过对“量的准则”的违背，达到了自己的目的：即将警察希望知道的酒后驾车的信息故意忽略，通过说一些看似相关实则不然的问题把警察绕萌，逃脱罪责。这样，坐在台下的观众也被这样的无厘头纠缠的语言表达逗的捧腹大笑，从而达到了幽默的效果。

例二：

“ 马东：我不信你听不清！

耳朵：离完你要娶董卿？

马东：你这纯属是装蒜！

耳朵：朱军死活还不干？

马东：这都谁跟谁啊！

耳朵：不行娶徐静蕾啊！

马东：怎么这么乱呢！

耳朵：哦，岳父是毕福剑啊！”

此处马东希望耳朵对酒后驾车的问题加以解释，然而耳朵假装听不见，对马东的问话进行类似听错了的谐音模式的重复，并将几个大家耳熟能详的明星穿插在这段话里。很明显违背了合作原则中的关系准则。当然这段话的幽默效果如此强大，也并非都缘于对合作原则的违背，对谐音的妙用和对名人犀利的讽刺也使这段话成为了整段相声“笑点”的高潮。endprint

例三：

“ 嘴：但是你一喝完酒

马东：怎么了？

嘴：@#￥￥￥%&*&

马东：我什么？

嘴：#￥……##￥%……#”

这个段子里，在这里很明显，五官之一“嘴”违背了合作原则中的方式准则，即说话含糊不清。然而这样的违背恰恰是要说明马东喝酒之后会神志不清，说话无法让人明白这件事。因此对合作原则的违背又恰好是为了解释另一件事情。试想如果在这段中“嘴”不用含糊不清令人听不懂的方式回答马东的问句，而是用正常的方式“清晰、简练、有条理”的回答，那么虽然也可能同样表达出“嘴”喝完酒后说胡话的意义，却明显没有这样生动且有张力。恰巧是对方式准则的违背，令其会话含义更显幽默效果，也就更加令人捧腹。

三、小品《不差钱》中的会话含义

小品《不差钱》在其剧本的设计上必然有其独到之处，否则也不会使主演小沈阳红极一时风头无两。那么纵观小品《不差钱》的剧本，我们很快发现其中大多数读起来最令人捧腹的片段都是巧妙的利用了对合作原则的故意违反。仅举一例加以说明：

例四：

“ 赵本山：澳洲鲍鱼四只

小沈阳：对不起没有。

赵本山：澳洲龙虾

小沈阳：没有那么大的

赵本山：有多大的。

小沈阳：只有一斤的。

赵本山：有还是没有啊

小沈阳：没有的。”

在小品中，赵本山大叔要在比较有档次的地方请客，却忘记了带钱，为了在毕老师面前不跌份，特意请小沈阳饰演的服务员帮忙“兜着点”。在此处，赵大叔为了撑面子，便挑最贵的开始点起，而小沈阳则非常机灵的回答没有。在这里很明显小沈阳违反了合作原则中的“质的准则”，说了假话。但是他并非是不想合作而说出的假话，恰恰相反，在剧中小沈阳是因为帮赵大叔圆场才说的假话。这样的假话说出，观众们马上“心领神会”，理解到了话里面的“弦外之音”，也立即收到了台下观众的好评，达到了极大的幽默效果。其实这种对于质的准则的违背而产生的幽默效果在相声与小品中已屡见不鲜。

四、结语

合作原则是语用学中非常重要的理论，说是语用学理论的基石也并不为过。在制约我们日常言语交际、以及更好的理解会话意图方面有着明显的作用。而言语幽默则是一种十分复杂的语言现象，对其生成机制需要从多个角度加以分析。通过以上例子可以看到，由于敢于打破桎梏，通过“不合作”——对于合作原则的违背——来达到更好的合作下去的目的，不但没有使交际进行不下去，反而使听者能够领会话中的“别有用心”，从而很好的达到了幽默的效果。可见对于合作原则的违背有时候是生成言语幽默的一个重要机制。了解这一点，对于我们更好地理解合作原则以及言语幽默有着重要的意义，同时也对幽默作品的欣赏分析有着极大的推动作用。

参考文献：

[1]何自然，王新仁.2004.当代语用学[M].北京：外语教学与研究出版社.

[2]陈顺金.2009.幽默的合作性 [D].

[3]刘乃实.2008.言语幽默的图论模型[M].上海：上海交通大学出版社.

[4]肖飞菲.2009.论喜剧小品《昨天、今天、明天》中的会话含义 [J]北京：文化艺术研究.

[5]陈嘉映.2009.语言转向之后 [J] 江苏：江苏社会科学.endprint