观《中国好歌曲》所引发的思考

吴极巧

摘要：《中国好歌曲》所展示的音乐作品，体现出民族性、国际性、多元性的特点。布鲁斯、爵士乐、乡村民谣、流行舞曲、说唱乐和嘻哈乐等不同音乐体裁流行音乐都有涉及。在题材的选择上，也是丰富多样、异彩纷呈。参加的人员中有资深的音乐制作人（专业）、在音乐院校读书的在校学生、公交司机、街头艺人、电视台的主持人、房地产公司文员、广告公司职员、厨师等等。这些人所具备的生活阅历，对生活的体悟以及其生命中自觉形成地流行音乐元素为他们创作流行音乐，使其具备多样化、多元性提供了强有力的支撑。为华语流行音乐形成自我标识性符号，更好地屹立于世界流行音乐之林搭建了快捷通道。

关键词：《中国好歌曲》 创造性 核心

《中国好歌曲》自2014年1月开播，节目自主研发新节目模式，首次聚焦原创作品，让音乐创作人成为主角，为华语乐坛输送新生代创作力量，重塑音乐生命与原创精神。节目播出之后，除了获得可观的收视率以外，对我国华语音乐的发展起到了至关重要的推动作用，如果把1986年央视将流行音乐纳入青歌赛视为我国流行音乐的复苏开始的话，那么《中国好歌曲》为我国流行音乐全面进军世界流行音乐提供了不竭动力，它极大地鼓励了中国音乐人的积极性。

一、音乐原创性——创造性成为核心

在《中国好歌曲》节目举办之前，在流行乐坛中，翻唱别人的歌，改编老歌等新壶装老酒的现象颇为常见，新作品出来很多，但能留给听众深刻印象却不是很多，而《好歌曲》中原创指歌曲创作、歌曲演唱必须是同一个人，大部分学员则都是作词、作曲、演唱三维一体。每一位参加的学员都是由心而发，节目一经播出，余音绕梁而印象深刻的新曲纷纷涌现，各有特色。如：霍尊的《卷帘珠》、莫西子诗的《要死就一定要死在你手里》、涂议嘉的《蒲公英在飞》、SUBY的《IF YOU BIEVE》、张岭的《喝酒-布鲁斯》、周三的《一个歌手的情书》、鲁向卉的《鱼儿》、谢帝的《明天不上班》、蒋瑶嘉的《梦的堡垒》、乌拉多恩的《鸟人》、苗小青的《海的对岸有个你》、项亚蕻《伤》、赵照的《当你老了》、刘金的《第十一年》、王矜霖的《她妈妈不喜欢我》、苏丹的《寂静的森林》、邱正哲的《我不需要》、马上又的《她》、铃凯《一个人》等等。这些作品带给人们的魅力四射、热情奔放、丝丝惆怅、淡淡哀愁等思绪久久挥之不去。作品曲调清新质朴，歌词简洁凝练，旋律优美动听，题材丰富多元。音乐体裁的选择上有布鲁斯、摇滚乐、民谣、说唱R&B等等。这些来自每一位学员心底深处的声音，赋予灵魂的演唱，真情的传递，无不动人心弦，音乐审美中真、善、美的统一表现得淋漓尽致。

二、原创音乐创作的社会性功能充分展现

由于编曲、演唱为一人完成，多数唱作者用自己独特的视角解释和阐释自己内心的体会和情感，朴素而真实，从心中流淌出的歌声在向大家诉说。在倾诉之余，原创流行音乐的社会性充分的体现出来。如谢帝的《今天不上班》一经唱出，立刻成为上班族的年度“马上放假神曲”，从而引发网友热议：是年代神曲还是传递消极？谢帝在回应此问题时说，这首说唱歌曲阐释了他的人生态度，“很多年轻人都会被家长教育，要向社会上那些所谓的成功人士学习。毕业之后就找一个稳定的工作，当当职员，做做生意，每天的生活都被固定了，自己却缺少追求理想的时间”。另外，曲作者不上班的主要原因是不愿意把时间花在做自己不愿意做的事情上，而是把同样的时间用于干自己想干的事情上。从这个角度来说，对于一无所有的年轻的上班族来说，此曲确实有减压的作用。又如19岁浙江湖州摇滚女孩蒋瑶嘉想要用自己的创作获得父母认同，将自己写的这首歌，送给父母，以此来表现对父母的愛，既向父母证明了自身在音乐上的能力，又改善了她与父母之间情感隔阂，而这是很难用其他方法所能改变的。这一结果的产生胜过音乐本身所代表的涵义。还有来自西安26岁苏丹写的《寂静的森林》，是其在2013年7月到越南“黑熊救护中心”为熊写的歌呼吁人类善待黑熊的歌，这些作品均具有很强的社会性。这几个例子从年轻人对工作的态度、社会家庭中的亲子关系、社会生态环境和谐发展——黑熊救护中心等不同的角度共同构建和谐社会，从音乐本体上来说传递着正能量。也从不同角度为社会和谐尽自之力！也进一步体现原创音乐追寻善的真谛！

三、流行音乐创作的自娱性

娱，快乐，欢娱①。自娱，顾名思义，使自己快乐、欢娱。27岁来自北京胡同的赵雷、22岁河北衡水的鲁向卉、80后来自山東厨男刘相松等，在他们的音乐中，音乐的自娱性体现得非常充分。在赵雷创作的歌词中写到：为寂寞的夜空画上一个月亮，把我画在那个月亮下面歌唱，为冷清的房子画上一扇大窗，再画上一张床。画一个姑娘陪着我，再画个花边的被窝，画上灶炉与柴火，我们一起生来一起活……，简短的歌词唱出对生活的企盼。而曲作者本人为自己的“自娱”过着清苦的生活，但其并不为其所困，在音乐的陪伴下生活的很幸福。而鲁向卉创作的《鱼儿》把自己比作探出海面的那条鱼，歌中唱到：“鱼儿弹出海面朝着星空仰望，看似平静的海上怎想又起了波澜，重返冰冷海水里的浅淡忧伤，多想问海浪，你知道么？……鱼儿自己，只想做它自己，海陆的距离，多遥不可及，它却深信不疑，鱼儿自己，只想做回自己，稀薄的空气，再多么窒息，它勇敢追寻它的天地”。几句歌词勾勒出了鱼儿的心理、鱼儿的向往。曲调小清新的风格让人心醉，音乐唱做人让人在浪漫中体会到了其自娱的味道。刘相松则是把炒菜当中很多生活中的音响用嘣嘣、咣咣、当当、梆梆、咣咣等象声词加入一定的音乐节奏而使歌曲赋予趣味性，既自娱也娱人。

四、创新性——原创音乐的不竭动力

创新性在中国好歌曲中的体现可说是无处不在，最为典型的就是西安老钱的陕派布鲁斯，将中国陕西方言与布鲁斯结合的非常巧妙，使布鲁斯在中国的地方化结合的产物。稀少的用鼓进行伴唱的鼓手歌者辛若天（专业鼓手）的《针针扎》，创新性的将鼓作为伴奏的主要乐器进行创作，这在世界流行乐坛上也是非常少见的；胡莎莎的《唱念愛》中加入了京剧和爵士的元素，京剧的唱法和爵士的唱法柔和在一起，来回的反复的唱，难度大且很有新意。而谢帝的《明天不上班》也是将四川方言与说唱完美结合，形成自己的说唱特点。北大毕业生刘恋和杜凯，用自己的爵士乐风格演绎刘欢老师、周华健老师、蔡健雅老师、杨坤老师的代表作，使他们的作品“焕然一新”非常有创意。这些都是创造力在音乐创作中的体现。

此外，通过《中国好歌曲》这一栏目，挖掘出一批好歌曲，如霍尊的丝丝酸楚、清清淡淡的惆怅的古典风格作品《卷珠帘》是对中国风准确而又到位的诠释；王矜霖的《他妈妈不喜欢我》用音乐自嘲的方式体现其真性情；周三的《一个歌手的情书》用自己独有的音乐的方式沉着的展现给听众；彝族音乐诗人莫西子诗用《要死就一定要死在你手里》这一作品献给七年的日本女友；赵照的《当你老了》这一创作深情表达对家乡妈妈的愧疚等等。这些作品都是人们从心里发出的“真声音”，通过不同的旋律将不同形式的美展现在观众面前。

注释：

①辞海编辑委员会编：《辞海》，上海：上海辞书出版社，2007年，第2074页。