小号吹奏长音及高音训练技巧初探

陈正星

【摘要】长期持久的训练是小号吹奏成功的基础和前提，在小号训练中，其长音及高音的训练显得尤其重要。小号的长音吹奏是小号演奏获得良好音质的保障，高音区的演奏目前也被越来越多地应用到小号作品之中，高音演奏的好坏直接关系到作品的演奏水平。小号吹奏长音及高音训练首先需要训练准确的吹奏姿势，在此基础上分别掌握小号长音及高音的具体训练技巧，同时应注意气息、唇动、号嘴等方面的具体训练。

【关键词】小号吹奏；长音；高音；训练技巧

引言

小号吹奏长音及高音训练是小号吹奏的基石，长音及高音训练的好坏直接关系到小号吹奏是否成功。小号吹奏长音及高音训练要重点从两个方面进行，一方面在于坚持，“不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海”，小号吹奏一方面在于重视一天一个脚步的积累；另一方面在于技巧，训练做到“有的放矢，以症下药”，才能有针对性地解决自身在小号吹奏方面的具体问题。当然在训练的过程中，演奏姿势的掌握、气息、唇动及号嘴等方面的训练也是小号吹奏的重要方面。

一、小号吹奏的姿势

小号吹奏首先要准确地把握吹奏的姿势。准确吹奏姿势的把握首先是对于小号正确的把持动作。把持小号需要左右手分工配合，在小号吹奏中，左手负责托号，右手负责按键。在演奏中，左手握住号身的活塞筒，将大拇指放在第一个活塞键上方的u形管，其他四指放在第三个活塞键的另外一侧，无名指放在第三活塞键下方的圆圈中，这样既可以保证左手能稳妥地托号，又能保证左手大拇指与无名指能够顺利地调整音高，此为小号左手握姿。在小号演奏中，右手主要负责按键，具体来说，右手的大拇指应放在“入气管”下方，食指放在小号上方的第一位活塞键，中指放在小号上方的第二位活塞键，无名指放在小号上方的第三位活塞键，小指则自由悬空，在演奏的过程中，右手保持有力的挤压状，但在具体的演奏中，整个右手应自由、放松，以保障演奏的顺利进行。

当然，在小号的吹奏中，演奏者应该昂首挺胸，使呼吸保持顺畅。在小号位置的把握方面，应该始终将小号把握在身体的正前方，使号体与演奏者的身体尽可能垂直，尽可能通过头部的高地变化来调整演奏，使演奏者在演奏过程中能够始终保持准确的演奏姿势。

二、小号吹奏长音训练技巧分析

小号对演奏者的嘴唇灵活度、气息的掌握、耐力的持久度方面有较高的要求。这就给小号长音的演奏带来很大大压力，若长音掌握不好，在吹奏时就有可能出现紧、压、堵等现象，对吹奏的音质、音响以及音色都会产生较大的影响。

（一）呼吸

要想吹奏出高质量的长音，首先要应用科学的呼吸方法，胸腹式呼吸是目前公認的较为科学的呼吸方法，要注意呼吸动作的准确性，不应过度耸肩，或扭转身体而造成气息不顺，最终影响吹奏效果。

（二）发音

小号吹奏的发音部分有两个，一个是舌头发音，一个是气流发音，这二者的关系好像中国山水画中笔与纸的关系类似。舌头发音不宜过大、过强，就好像在进行中国水墨画创造时，笔画应掌握得恰到好处，不宜过粗，也不宜过细。

（三）音准

小号吹奏在长音的演奏上要准确地把握音准，音准上的把握包括节奏及旋律等方面的技术性把握，也包括吹奏者在音色和音质上的把握。要对音准有必要的把握，要求吹奏者吹奏时身体应尽可能放松，把握好呼吸节奏，控制好气息。

（四）音质

音质主要指小号吹奏音色的好坏，主要包括两个方面，一个是吹平，一个是吹直，吹平主要是指在吹奏的时候，声音要保持稳定，不能过于抖动，这就要求我们拿号的姿势务必保持稳定，不能过于晃动。另外一个是吹直，是指小号吹奏的音量不能过大，或者过小，应始终保持在一定的水平上。

（五）音尾

小号在吹奏结尾时，要根据演奏者的气息情况来进行吹奏，最好以演奏者气息的自然减小为尺度，不宜给人以断音为结尾，给听者一种虎头蛇尾的感觉。尾音要能实现自然过渡，好像中国山水画中的旁白，给人一个可以自由想象的空间。

三、小号吹奏高音训练技巧分析

除了长音之外，小号在进行吹奏训练时，还应该特别注意高音吹奏的练习技巧，小号高音演奏技巧主要有以下几个方面：

（一）气息

气息是高音演奏最重要的方面，因为所有的高音演奏是否成功，能否进行准确的呼吸显得十分关键，除了上面所陈述的身心要足够放松外，这边还要专门强调吹奏时，嘴部的动作，务必要在没有压力的前提下吸入空气，并且吹奏时，唇部与胸腹部尽可能放松，保证足够的气流与气压。

（二）循序渐进

小号在进行高音吹奏时，应该采用循序渐进的方法，不能够盲目求进，要从低音开始，通过音阶打基础，逐渐开始进行高音部分的练习，通过高中低音的混合练习，既可以对演奏的良好掌握，又可以为不同音区的过渡创造必要的条件。

（三）张弛有度

小号在进行高音吹奏时，还应该注意张弛有度，气流的大与小，声音的高与低，是一个可以相互转化的矛盾共同体，要做到张弛有度，就要求演奏者对气息有着良好的控制与掌握。好像通过控制水管一样，当拧住水管头，水流就较急，水就流的比较高，当松开水管头，水流就较慢，水就流的比较低。

四、小号吹奏其他注意事项

小号吹奏还需要注意以下三个方面具体问题：

（一）胸腹式呼吸

呼吸是小号吹奏的关键环节，呼吸把握的好坏，直接关系到小号是否可以演奏成功，目前，胸腹式呼吸被认为是小号演奏呼吸较为科学、合理的呼吸方法。胸腹式呼吸又称为混合式呼吸，它既可以实现气息的最大吸入，由于此呼吸方法可以充分扩大胸腔，并充分利用横膈膜，胸腹式呼吸又可以实现对气息的较好控制。当然具体来说，在吸气的时候，应该做到吸入真气，并避免过度弯腰及过度耸肩。在呼气的时候，要做到“吹通”，同时，使气息保持稳定而有力。

（二）唇动训练

唇动是一种必要的热身吹奏练习，练习的主要目的是对吹奏的主要运动集体进行预热，有点像运动比赛时的准备活动一样，可以充分地舒展身体，为吹奏进行必要的准备，从而实现练习状态到正式吹奏状态的良好过渡。良好的唇动练习是小号吹奏的重要影响因素之一。

（三）号嘴训练

号嘴训练是小号吹奏的另外一个十分重要的准备活动，号嘴是小号发声的主体，号体本身只是对号嘴发出来的声音进行一定的扩大与共鸣处理而已。因此必要的号嘴练习，可以使唇肌得到充分的预热，增加肌肉对于正确吹奏的熟悉度，使在吹奏状态下的唇肌，逐步放松、灵活，为吹奏创造好良好的条件。

五、小结

小号吹奏是一个十分复杂而系统的过程，小号吹奏充分利用到身体的各个器官，包括呼吸器官嘴、鼻，感觉器官眼、耳，还包括胸腔及腹腔的良好利用。小号的吹奏时，要保持准确的吹奏姿势，这是前提。通过分析，在小号长音的演奏中，要注意呼吸、发音、音准、音质及音尾方面的练习；在小号高音的演奏中，要注意气息、循序渐进、张弛有度等方面的把握，以上两个方面是小号吹奏的关键。当然在具体练习时，还要注意胸腹式呼吸、唇动与号嘴方面的训练，但是演奏者每日练习的内容应该根据每个人的程度、条件因人而异。