电影中的国际标准舞意象

□文/杨砚秋，南京师范大学文学院硕士生

电影《茜茜公主》剧照

熟悉国际标准舞的人士都知晓一个事实，如果说快步舞是欢乐，华尔兹是温柔，狐步舞是妩媚，伦巴是浪漫，桑巴是热情，探戈作为“舞中之王”更是能够胜任对任何复杂交织情感的表达。正是这个原因，作为一类适合表现各种情绪体验的并且具足多重美学意蕴的舞蹈门类集群，国际标准舞的各种小类舞蹈也终于成为各种题材电影的宠儿。

一、浪漫典雅——华尔兹

华尔兹分为维也纳华尔兹(即快三)与华尔兹(即慢三)两类，两者皆脱胎于欧洲王室宫廷的Ballroom舞蹈，先天适合表现端庄典雅的场合以及柔情似水的爱情。

故事片《茜茜公主》中端庄大气的维也纳华尔兹，迪士尼动画片《灰姑娘》、《美女与野兽》中深情款款的华尔兹慢三，青春片《公主日记》中安妮公主蹩脚但努力认真完成的华尔兹简化版，魔幻片《哈利波特与火焰杯》中魔法师们那借鉴了传统欧洲王室舞蹈的花式维也纳华尔兹等等，这些影片中出现华尔兹的场合皆为重要的交际活动或者具有特别意义的纪念典礼。富丽堂皇的宫殿，绅士们英气笔挺的衣着，女士们优雅繁复的蓬蓬裙，精致灵动的发卷，这一切如果没有舞蹈的点缀，不难想象将是何等乏味与空虚——爱情的展开不仅需要对的时间对的地点，还需要恰当并且令人印象深刻的邂逅方式，那么在其间贯穿华尔兹便是一种合适的选择。舞池周围，寻找美的眼睛在搜索着令其动容的芳华，终于，四目相对，绅士彬彬有礼地邀请女士共舞，得到应允之后优雅地走进舞池，轻盈地旋转，忘却了时间，眼中只有彼此，终于“情不知所起，一往而深”。维也纳华尔兹也好，华尔兹慢三也好，动作舒展而优雅，端庄而大方，这点与中国传统美学所追求的“乐而不淫，哀而不伤”相吻合，更是为传统欧洲王族所青睐——高贵与教养在这种舞蹈中体现得淋漓尽致，正是王公贵族对自己身份地位的确证，以及对礼仪风度的诉求。表现纯真美好的爱情，华尔兹也更是首选——如果没有爱情的支撑，仅仅靠礼仪，这种对肢体的要求极高又非常耗费体力的舞蹈，恐怕会令情薄的人那种不厌其烦原形毕露。

二、诱惑奔放——拉丁舞

拉丁舞为国际标准舞中区别于摩登舞的一个类属，主要类型为伦巴、桑巴、恰恰、牛仔、斗牛以及阿根廷探戈等，各小类有着非常明显的共同特点:男女舞者肢体接触较之摩登舞更为亲密，对爱情的表现更为奔放大胆，充满诱惑。诱惑，作为电影乐于表现的另一情感原型，与拉丁舞意象的使用更是渊源甚深。

作为一部商业片，《史密斯夫妇》也肩负着吸引观众眼球来吸金的使命。两个间谍之间的爱情并不新颖，《007》系列影片中的间谍之间的爱情故事宛若绵延不绝的高山一般横亘在这部电影之前，要想超出前人的窠臼，就只有在表现手法上多下功夫。影片开头追溯男女主人公如何邂逅并相恋的过程，其中恰恰舞起了重要的作用。与拉丁舞门类下的其他舞蹈一样，男女舞者之间的肢体动作非常亲密，并且恰恰不像适合表现深情的伦巴那样舒缓，也不像适合表现狂欢的桑巴、牛仔那样奔放、张弛有度，乐曲行板速度适中，正适合表现初期交往阶段的情感体验。朱莉与皮特更是将这支舞能够表现的诱惑力推向极致，朱莉将杯中之物不羁地倒进火堆里，火舌猛地蹿升，正如两人之间的爱情火花一般，在这个舞蹈中终于升腾为熊熊烈焰，成为贯穿电影情节的主要线索。

三、深邃复杂——探戈

享有“舞中之王”美誉的探戈，在传播和接受的历史中，几经被废止，在拉美地区甚至一度出台法律禁止人们表演这种舞蹈。然而其难以抵挡的艺术魅力，终于在欧洲人的改良之后结束了多舛的命运，秉雷霆之势迅速红遍欧洲乃至世界。爱与恨，是人类最为激烈的感情。表现人类这两种极致情感的电影作品俯拾即是——除却能够使电影更具艺术的表现张力，也更加能够唤起人们的共鸣。探戈，作为一种能够极致表达各类情感的舞蹈门类，成为电影作品使用的意象具有先天的优势，借探戈描画交织复杂的情感体验的影片也数不胜数。

《闻香识女人》中阿尔·帕西诺与美丽女子的一曲探戈使得前皮亚佐拉时期的小提琴探戈曲《一步之遥》红遍了世界，这个令人印象深刻的舞蹈更是整个影片的点睛之笔。帕西诺饰演的盲人强硬而严肃，其浑身上下皆写遍了“刻板”与“暴躁”的字样，然而正如这个柔情款款的探戈，他本人也是如此深刻与复杂，这个舞正是其灵魂的写照。

《独领风潮》本身就是以国际标准舞表演艺术家皮埃尔教导问题学生跳国际标准为题材。第一次出现探戈的意象，是在皮埃尔遭到孩子们的质疑之后的一次课上，他为了吸引这些内心空虚的孩子们参与到国际标准舞的学习中，邀请了自己最为出色的学生摩根与自己共同表演一曲探戈。平日里受惯了大众文化熏洗的孩子们，头一次见到他们充满偏见的、认为极其乏味刻板的高雅艺术，竟然如此魅力难当，永远无法知道舞者下一个动作将怎样表达，充满了未知，妩媚而深刻，他们顿时决定自己也要学这种更“酷”的舞蹈。安东尼奥·班德拉斯饰演的皮埃尔风度翩翩，正如他的台词所说:“可以精准地置敌人于死地的战士，同时也可以优雅的舞蹈。”他对探戈的表达正将这句话发挥得淋漓尽致。值得玩味的是，在最终到来的舞蹈比赛中，摩根跟舞伴所表演的是竞技探戈，而问题青少年们则表演了阿根廷探戈中表现三角恋的三人组合探戈，这除了是向传统的阿根廷探戈致敬之外，更像是以一种离经叛道的勇敢方式向欧洲传统文化宣战——探戈在其诞生之初，表演者皆为市井小人物，表演场所也是码头的小酒馆等平民聚集的声色场所，并不属于高雅艺术的范畴。编剧让这些在摩根为代表的社会精英阶层家庭出身的孩子与这些社会底层平民小人物的孩子们同台在高级舞蹈比赛决赛中碰撞，并用这样的表演方式安排，可谓用意颇深，足见制作者对艺术发展过程的“雅”与“俗”之间的互动借鉴现象的思考。

结语

“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”舞蹈这种能够将无法用语言表达的情感摹状得淋漓尽致的艺术表现方式，时常为电影所借用，并起到画龙点睛的作用。电影中出现的国家标准舞意象，更是传递出丰富的文化意蕴与美学内涵，令观众心驰神往之余，更是留下了思考的空间。