试论动画片及儿童节目对儿童审美的影响

董丹萍

摘 要：儿时某个景致会标签式地映在视网膜上，而后无意识地存盘在人大脑记忆的重要位置，因为那个时期人像白纸一样，更重要的是这些画面对日后的审美判断产生重要的影响。要给孩子们营造一个怎样的童年视觉世界，首先不能否定的便是以动画片为主的儿童电视节目在其中的重要性，尤其是传媒、制作及收看终端发达的今天。

关键词：儿童节目；视觉；审美；世界认知

久未在公众面前露面的赵本山，前不久出席某电视综艺节

目，一身翻毛皮袄，头带皮毡帽，怎想到被小朋友们惊呼“光头强”真人来了！本山大爷无奈呼。赵本山也好、光头强也好都是一身标签式的东北打扮。论资排辈，赵本山算是“光头强”他爷爷。但小朋友们对这身形装的认知，显然是靠“光头强”建立的。从中足以看出儿童印象产品对其视觉甄别与世界认知的影响。

一、童年的印象

毕加索早期在他画作中，反复出现的色泽鲜艳的墨绿色通道，其实是他小学时的走廊。这是后来他回忆才意识到的，而早期这一行为反复产生时，他应该完全是潜意识的。或许儿时某个景致，亦标签式的映在视网膜上，而后无意识地存盘在人大脑记忆的重要位置，因为那个时期人像白纸一样，更重要的是这些画面对日后的审美判断产生重要的影响。

类似的例子非常非常多，相信每个人都有“童年视觉印象，对日后的审美判断产生重要影响”的个体实际例子。比如，同是在江南水乡度过童年的吴冠中与贝聿铭，其写意油画与苏州博物馆、

香山饭店等建筑相得益彰，谁能说这些不是他们儿时江浙家乡的童年记忆呢？年轻影像艺术家马良作为70后，在计划经济时代的尾巴上度过了童年，随后中国发生着巨大的变化——思维方式、

社会经济、科学技术、媒体信息，但最直观的是我们看到的及我们身处的人居环境——以视觉鉴别的世间的形态，而他这一辈人正成长在这巨大的变革中。他刚刚在鹿特丹展出的影像装置《时间里的陌生人》就是用庞大的那个时代的影像碎片、钟表、缝纫机拼成的，像是为那个永远抛给了记忆的年代做的一次弥散；同理试用于王朔与冯小刚，他们的《阳光灿烂的日子》或叫《动物凶猛》简直就是那个时代那一辈大院子弟们的一场成人礼式的对青春与童年的祭奠。1984年电影《黄土地》一鸣惊人，这部电影多年后对70后的导演贾樟柯产生了深远的影响，他说：“是这部电影催生了我拍电影的念头。”当然他也说：“我已经不能客观地评价它了。”要知道他是山西人，那部电影当时的摄像是张艺谋陕西人，黄土地即他们的家乡！

因此，要给孩子们营造一个怎样的童年视觉世界，首先不能否定的便是以动画片为主的儿童电视节目在其中的重要性，尤其是传媒、制作及收看终端发达的今天。这个在本文的开篇便是印证。

二、多元时代的视觉符号

如今咨询和交通空前发达了，世界再也不是步行25 KM或驾车60 KM一日可达的那个世界了。像热播的《爸爸去哪儿》这样的节目也只能诞生在当今，它得益于社会的进步。一帮大人带着几个4、5、6岁的都市孩子，山南海北地录外景、做游戏，沙漠、森林、大海、湖泽、雪原！让孩子们真实地看到、感受到世界不只是摩天楼、洋房小区、Shoppingmall、CBD、高架桥以及有着各种笼子关着各种动物的动物园。食物不再是饭店里煮好的菜肴，而要亲自捕捉或采摘；动物就亲近、肆意地生活在自家的院子里。伴随着中国的全面城市化，更多的孩子将在城市里长大，效率至上的时代里城市难免千篇一律，千城一面。加之大人被高效的工作节奏挟持，陪孩子的时间越来越少。这样的节目对参与者及观众都是难能可贵的。

三、动画片对儿童视觉的审美分析

我们沿着《爸爸去哪儿》的场景设置继续说起，讨论一下热播动画片的场景。动画片《熊出没》的典型视觉符号是东北森林以及森林里生活的动物和伐木工人，以争夺森林资源作为矛盾展开故事。而光头强临近春节失业的桥段更是一个硬邦邦的成人世界生活的残酷现实。狗熊、森林、雪景、伐木工人、猎枪、暖炉、皮袄、皮卡车等符号化的东北生活，憨厚的人物，搞笑的剧情，探讨与传达的却是人与自然永和的话题，同时这些我们东北高寒地区的视觉标签自然地传递给了孩子们。

《麦兜故事》开场穿梭在无尽的高架与林立建筑中的幼儿园校车。无疑为观者交代了香港这样一个摩登的现代城市，并表达着都市冷漠与都市人内心的孤寂。音乐会、音乐厅等场景还原得地道且腔调十足以及香港茶餐厅、鱼丸店、海滩，都是香港市井生活的重要组成部分。所有这些视觉线索串联起来给小朋友展示了一个立体香港，它的现代、它的繁华、它的西化、它的市井、它的美丽以及它的拥挤、它的憧憬与不安。不同小动物组成的班级或许无意间折射了香港的多元文化与包容性。而麦冬去武当山学艺的剧情无疑是意在向小朋友展示一个传统的古典的中国，在这段故事背景下，画面元素产生了两极式的巨大反差变化。原来所有的都市元素皆不见了踪影，取而代之的是古典山水画般的连绵青山作为大环境背景。花花绿绿可爱的儿童时装不见了，西装领结的园长不见了，棒球帽、霓虹灯不见了……都市的一切都从画面中清除，道袍、钵盂、井水、土灶台、书法、没有抽水马桶的旱厕，当然少不了功夫。所有这一切构成的视觉信息又给小朋友勾勒了一个纯粹的民族传统生活的场景。让孩子们在懵懂的时候就知道，我们的过去，我们的文化原本的形态。

作为纯粹的传统题材为主线的动画片近些年来亦有很多如《宝莲灯》《西游记》，当然还有好莱坞出品的《花木兰》《功夫熊

猫》，不管怎样的剧情桥段，至少都通过场景的视觉传达，强化了儿童对传统文化的认同感。

也有一些片子属于极简式的场景设计，并且默契地都是用大面积的绿色草地作为背景，服饰器物等较为简易单一。其或许是为了适应年龄更小的受众群体。最近一两年来在贺岁版上也为营造更丰富的视觉信息做出了努力。宇宙飞船、作战指挥室、魔幻主义式的城堡等在荧幕上的呈现，都是值得肯定的。但比起优质的经典儿童动漫所传达的视觉信息仍有一定的局限性。

《多啦A梦》几年前在美国《时代》周刊关于20世纪亚洲英雄的评选中意外上榜。且作为唯一的虚拟人物及卡通形象机器猫，足以证明这部动漫的成功及深得人心。作为一个绵延几十年风靡至今的卡通形象，机器猫的场景伴随着它的剧情可谓是穿越时空！不同国家、不同文明、不同时代，甚至不同星球都不在话下！抽屉里的时光机会带你到过去或未来任何一个时间点；随意门会带你到世界任意一个角落。一个完成时间的旅行，一个完成空间的转移。不管遇到什么艰难险阻，突发事件，都不用害怕，因为忠诚的多啦A梦总会从它那四次元的口袋里变出各种法宝，让主人及小伙伴们化险为夷，最终回到他们生活的那个闲适的、平静的日本小城的町坊中。每段故事里的场景累计成庞杂浩瀚的视觉信息，几乎折射了人类已知世界的全部，当然也包含了对未来世界的幻想。这里有工业时代各种早期机械机器；有史前时代的各种生物；有封建时期的幕府与平民以及他们的生活方式；有依托多重宇宙观而假想的世界上的另一个我；有时它把你带到开拓时代北美西部；有时主人翁成了大航海时期的发现者及冒險家；故事可能发生在外太空荒芜的星球表面，也可能发生在幽深的大洋底

部……这都是得益于创作团队深厚的知识素养，更难能可贵的是各种信息不付诸于或无趣或突兀的说教，而是自然发生，并且不植入各种“立场”于儿童。无论从剧情还是各种信息量来讲都是佳作中之典范。

充满未来感与都市感的动漫作品大多出自美国，如《变形金刚》《蝙蝠侠》之类。

以动漫为代表的儿童节目，不管刻意的或无意的，实则都是一个成人世界的浓缩与折射。如果说民族或历史的记忆与基因，是能够甄选与优化的，作为给孩子播撒最初阳光雨露的儿童节目，传播的无疑是向上的正能量。家长也无需过多介意孩子观看儿童节目，并且期待我们有更多、更好的属于自己的儿童节目！

参考文献：

[1]贾樟柯.任逍遥—贾樟柯电影笔记.山东画报出版社，2010-03.

[2]王朔.动物凶猛.台海山版社，2001.

（作者单位 江苏省苏州市胥口中心小学）