多彩染写的意象世界——简论迟子建小说的诗性特征

李宝珠

（延边大学出版社，吉林 延吉 133002）

“雪是恋人的福音书啊。”——每逢下雪的天气，我就暗自欣喜，跟房东吉莲娜编出一套美丽的谎言，说单位有急事需要加班，晚上不能回去了。刚刚下班的那一刻，我便亟不可待地迎着飞舞的雪花儿，踏着乳黄的灯影。脚步匆匆，越过那座夜幕之下闪亮的彩虹桥，拐过弯弯的街路，再穿过喧闹的车站，就直奔目的地了。每次雪夜的约会，我总是要先到家乐福超市，在哪里准备晚餐。……

上面这段描述文字，截取自迟子建的新作《晚安玫瑰》里的一段叙述。捧读迟子建的小说，心里的感觉清晰旷远，如临其境，那是一幅美妙绝伦的画卷，一幅作家用笔墨勾勒的水彩画。女作家迟子建，天生的母性亲和力，使她的作品呈现敏感、细腻、唯美的特色，更突出地表现为诗性特征。笔者从语言风格、环境描绘、人物刻画等方面加以探讨，浅论迟子建小说的诗性美。

一、诗意语言点染意境

女作家迟子建出生于上个世纪六十年代，八十年代初，不满20岁的她就开始了自己的文学生涯。初出茅庐，她的文学作品以小说为主，很快崭露头角，一鸣惊人。一个文学青年，名噪一时，作品先后荣获第一、第二、第四届鲁迅文学奖，第七届茅盾文学奖，冰心散文奖多种重要文学奖项。特别值得一提的是，迟子建的许多经典作品被翻译成外文，在英国、法国、日本、意大利等国家和地区出版发行。

语言风格是小说创作的最基本的元素。这里，我们首先从这一基本的视角出发，探究迟子建的小说艺术特征，最直接的感受就是那种激情洋溢的诗性美感。阅读她的小说，映入眼帘的篇名，就跳荡诗美韵律。譬如，迟子建创作的长篇小说《晨钟响彻黄昏》、《越过云层的晴朗》、《额尔古纳河右岸》、《白雪乌鸦》，诵读起来朗朗上口，美妙传情，眼前仿佛展开一幅诗情画意的书卷。迟子建创作了许多小说集，她把艺术风格相近，主题特征一脉相承的短篇佳作，汇聚组合成集，诸如《北极村童话》、《白雪的墓园》、《向着白夜旅行》、《白银那》、《朋友们来看雪吧》、《清水洗尘》、《雾月牛栏》、《踏着月光的行板》、《世界上所有的夜晚》等等，浓缩的色彩、微缩的场景，绘声绘色，精巧至极。细心品读玩味，人们自然而然地产生诗美的联想。单纯站在这一角度，我们延伸一下探究，去看看迟子建的散文随笔集的标题和名字，这种诗美的感受会更加深刻而精彩。如果打开迟子建的散文随笔集，弥漫的诗美气息更浓、更厚。诸如《伤怀之美》、诸如《听时光飞舞》、诸如《我的世界下雪了》等等。浏览领略这些文字和语言的表象特征，字里行间的诗美姿态显而易见。把这些流光溢彩的文字串联起来，仿佛就是一首美丽的诗篇。

翻开迟子建的小说，读着感情激扬的文字，你会自觉不自觉地陷入小说营造的意境，更随着小说语言的节奏一起律动。还以《晚安玫瑰》为例，迟子建在描写吉莲娜养花的场景时是这样表述的：“吉莲娜老人十分擅长养花弄草，她的养殖技艺甚至达到绝顶至极的境地，更令人叹为观止的是她把观赏价值和实用价值完美地结合起来。她所食蔬菜，基本来源于此。她家的露台窗下，巧妙地放置一个长条形木槽，里面养着金盏菊，再仔细观瞧，与金盏菊花儿并生着的是地榆；客厅的大窗台上，一字排开，摆放三大盆景，有绣球、有含笑，还有三色堇。其实这盆景远非这般简单，仔细观赏，你会猛然发现，绣球花中种了细香葱，含笑中掩映着薄荷叶，与三色堇争色斗艳的竟然是朝天椒。更让人称奇的是，书柜上的吊兰与韭菜为伍，卧室里的马蹄莲下匍匐着油绿的碰碰香”。

静静流淌的语言，把一个深深的庭院描绘得美轮美奂，丰姿卓彩，景色如画。

二、自然美景感染灵魂

透过迟子建小说诗性美，我们能够切实感受到她的语言多彩的色调和渲染的张力。可以说，诗性美是迟子建小说的底色和模板，她似乎就是一个描绘自然风景的画家，很自然，她笔下的文字，也就成了她作画的工具，小说中的人物、小说中的情节，通通不过是她的一种颜料。

阅读迟子建的小说，发现她总是以色彩饱满、感情丰富的语言，倾泻着她对大自然的无限深情。迟子建自己坦言：正是由于我对大自然的无比热爱和钟情，在心底、在灵魂深处，生发出了无限美好、无比美丽人生的感慨和遐想。就是这些细微渺小的元素，支撑了迟子建的艺术世界。在迟子建看来，美丽的自然，力量神奇，左右着人们的思维并产生很大的的影响，迟子建认为，大自然的魅力生生不息，持久永恒。大自然的呼吸、大自然的灵性，总会使人们与它产生共鸣。这不仅是迟子建的艺术主张，也是她对大自然的钟情的写照、向往自然之美的心灵共鸣。这些美好的情愫，积聚成为迟子建小说创作的原动力，也是她小说艺术大厦的擎天柱。

翻阅迟子建的小说，很突出的特点是，她工于对大自然的热情描摹，常常以当代诗歌创作运用的中心意象手法去表现心中的艺术指向，同时，又以自然的景色、自然的灵性来呈现这些中心意象。营造传神通情、赏心悦目的艺术天地。譬如：《 雾月牛栏》中，那里描绘了青烟缭绕的雾月，月色朦胧下的牛；《酒鬼的鱼鹰》中，那里描绘了羽色华贵、翱翔天际的鱼鹰； 《草地上的云朵》中，那里描绘了亭亭玉立、身段卓美、悠闲自得的白鹤；《河柳图》中，那里描绘的河柳更是一幅幅水彩画，初春一片殷红，夏日悠然碧绿，闯入梦中河柳就更加多姿多彩，有蔚蓝色的，有雪青色的，甚至还有米黄色。再如《鸭如花》中的鸭群，《花瓣饭》中的花瓣饭，对自然景物的描绘，动静结合、细腻传神。迟子建小说的艺术魅力，就在于她通过这些新鲜、活泼的诗美的意象，激起人们的通感，进而插上想象的翅膀，进入她创造的极富诗情画意的审美世界。

康德曾给 “意象”这样定义，审美的意象就是想象力的艺术显现，它的艺术魅力在于能够让人联想到很多的东西，却又不能明确地表达出来。

迟子建笔下的诗美意象，就是对康德“意象说”的诠释。在迟子建的笔下，大自然的一切事物被她赋予了鲜活的生命，自然万物都能够与人对话和交流，并且能够融为一体，奏出美妙的乐章。

迟子建在描绘自然的艺术特色中，突出倾向于梦幻色彩，并以追忆的方式表现出来。例如《月光下的革命》、《月白色的路障》、《踏着月光的行板》等作品，月夜之中，披上梦的衣裳；朦胧月光，荡起梦的涟漪。

美丽大自然，迟子建的精神家园。自然状态的生命才是最完美、最理想的生命。这就是迟子建崇尚生存哲学，也是她艺术追求的价值标准。

三、唯美视角细腻亲和

俄罗斯一位文学评论学家说过，人们对周围一切事物的诗意的理解，是童年记忆给予的伟大的馈赠。一个人没失去这个馈赠，他就是诗人或者是作家。

对于任何作家而言，其审美倾向和艺术追求都会被框定于先在的意向结构。在迟子建的小说作品中，童年时代大自然对她的印记和馈赠，常常深刻而清晰地跃然纸上。迟子建自觉或不自觉的采用儿童视角，以童年经验作为先在意向结构进行艺术构思和创作。童年经验，积淀成为迟子建先在意向结构的底色。

迟子建出生在北国的农村，别有洞天的童年生活和人生体验，给了她刻骨铭心的印记。童年记忆和体验浸润在小说创作过程中，创作出了地域特有的自然景观和生存状态。

迟子建的《北极村童话》，充满了童真的幻想色彩，人们在阅读时，感觉她不是在写小说，完全是在捡拾梦幻中的童年生活，甚至是在叙述一首抒情的山水散文诗。不着任何色彩，浑然天人合一。迟子建这样写道：一个人，没有真纯，就没有童年。而没有童年，就不会有成熟丰满的今天。她笔下的那个小女孩，在乡村的姥姥家生活得自由自在，毫无拘束，眼中显现的是这般景象：“风逝了，燕子呢喃而下。鸡整齐地排成一溜，哆嗦着翅膀，站在房檐下……”“大雨停了。草丛中的蚂蚱蹦得欢，蝈蝈也叫得脆声了……。东北角，扬出一条彩虹，像是一座五颜六色的桥。”这分明是一幅用蜡笔涂写的童真画面。

在《原始风景》中，迟子建描绘的月光之夜，如此静谧安详，惟妙惟肖，我们仿佛听到，圣洁的月光之下，一颗率真的童心在跳动——“我背着一个白色的桦皮篓去冰面上拾月光。冰面上月光浓厚，我用一只小铲子去铲，月光就像奶油那样堆卷在一起，然后我把它们抬起来装在桦皮篓中，背回去用它来当柴烧。月光燃烧得无声无息，火焰温存，它散发的春意持之永恒。”

在《清水洗尘》中，迟子建讲述一段有趣的儿童小故事。北国乡村，由于生活条件所限，孩子们只能在每年过年之前，洗上一年一次的澡，幸福快乐的小天灶第一次洗了痛快的清水澡，他给自己单独烧了一桶清水。躺在干净的浴盆中，除去一年的风尘。他感到从未有过的舒展和畅快。他想象，除夕夜穿着崭新的衣裳，亲手点亮那对红灯笼。微小的细节，将童年乡村生活演绎得趣味横生。

通览迟子建的小说创作，艺术风格颇具清纯、简约、天然的本色，同时极富敏感、细腻、唯美的特质。她用女性特有的诗美视角，点染了一个质朴而又华美的艺术世界，也让人们看到了一个真诚地面对人生和艺术的小说作家。

[1]迟子建.晚安玫瑰[M].北京：人民文学出版社，2013.

[2]迟子建.北极村童话.[M].合肥：黄山书社，2010.

[3]翟苏民.迟子建小说艺术论.[J].小说评论，2004(5).

[4]单元.论迟子建小说的自然美与童心美[J]喀什师范学院学报,2002(5).