水意象在电影中的运用

安思颖

（北京师范大学 北京 100875）

“一切景语皆情语”。象征手法已成为现代电影必不可少的策略, 正是这一策略使得作品超越银幕形象的现实属性而产生一种深邃的哲理内涵。影片中叙事层面同隐喻层面的完美结合往往在观众中产生强烈的共鸣。水在不同文化中均负载着复杂而广泛的文化含义, 其在中外电影作品中的象征性呈现同样具有样性。以水为代表分析影片中象征手法的运用具有一定的典型性, 有助于我们更好地把握影片的审美品位与意境营造, 也有利于推动电影创作的文化自觉。水意象在电影中的运用我想通过以下四点结合具体的影片来阐述。

一、冰霜

在张艺谋的影片《我的父亲母亲》中，有一组母亲等待父亲的镜头，远景、全景与特写交叉，运用淡入淡出的方式连接起来，其中母亲的扮演者章子怡最触动人心之处就是其头发与眉毛上的冰霜，这浓浓的冰霜成为了母亲在等待父亲的漫长时间中唯一的伴侣，突出了母亲的坚强倔强以及对父亲矢志不渝的爱。

二、雨露

（一）暴雨。雨是日本导演黑泽明的法宝之一，在其代表作《七武士》等影片中，最后的决战往往在狂风暴雨中进行，以突显其战况之激烈，具有振奋人心的力量。宁浩的影片《黄金大劫案》中，男主角和他的父亲没有钱被房租赶出，两个人只能在街上过夜，这时候就配上了一段大雨，两个人顶着盆蹲在雨中，这个时候的雨可以是人物陷入更加困难的境地，并渲染一种阴郁的氛围。陈凯歌的影片《霸王别姬》中，段小楼和其妻子破裂前夕，两个人怀着各自的心事上演了一场最后的激情，配合着暴雨的洗礼与掩映，有人带着敌视的目光静静的看着这一切，产生了第二天的告密与悲剧。《少年派》《V字仇杀队》中都有一句台词“God is in the ruin.”（上帝在雨中），运用180度俯拍镜头，在帘幕一样无可遮掩的雨中，主人公感悟到了上帝，这雨不仅陪伴着情感的宣泄，还是一瞬间顿悟的证明。

（二）微雨。古人云“天街小雨润如酥，草色要看近却无”影片《秋之白华》中的微雨就有这种独特的意蕴与情怀，而伊文思的纪录片《雨》更是用简约的镜头将这种诗意的表现发挥到极致。

（三）雨后。雨后地上会有积水，而有积水就会有倒影，在《二次曝光》与《美国往事》中，这种人在积水中的倒影渲染了一种阴沉恐怖的氛围，预示着危险的事情发生。在黑泽明的电影《梦》中，雨后出现了彩虹，小男孩站在森林之中彩虹下面，一个大远景将小男孩与大自然融为一体，表现了人与自然的和谐与大自然的包容。

（四）水滴。《画皮2》中小唯在给靖公主唱歌，一颗露珠从树上落下，一个慢镜头，露珠将两人的场面倒映出来，隐喻一种力量在偷偷窥视着她们，表现危险的靠近，十分巧妙。在影片《英雄》中，长空与无名决斗时，用屋檐上的水滴来表现时光的流逝。

三、河流

河流具有非常巨大的力量，可以毁灭淹没一切事物，因此，在一些灾难片中，河流是非常重要的因素，比如影片《2012》。而溪水涓涓细流，平静悠长，在《那山那人那狗》中，儿子被附近过小溪，表现儿子的成长与父子亲情。在影片《风云雄霸天下》中，步惊云背靠峭壁上顶瀑布，发出绝望的嚎叫，用此可表现步惊云所背负的沉重压力，忍辱负重及其坚定不移的决心。在影片《西游降魔篇》中，唐僧历尽千辛万苦走到目的地，却没有找到孙悟空，是井中倒映的“镜花水月”四个字提醒了他，同时也是因为河流的倒影，才能将山脉的形状连城一个佛像，来提示唐僧，可以说倒影具有推动情节发展的作用，而倒影还经常用来显示古代美女的影像。

四、容器里的水

（一）鱼缸里的水。在影片《霸王别姬》中，有浴缸，鱼缸里有水有鱼，一则通过鱼缸的形状及里面的水，可以产生变形的效果，张国荣饰演的程蝶衣吸食毒品无法自制就通过鱼缸来展现其侧脸，产生扭曲的效果，另外其抓金鱼的动作，将水打乱，营造出一种极度自制、难以忍受的状态，非常符合人物心境。

（二）浴池。可以起到遮掩的效果，影片《倩女幽魂》中，小倩将宁采臣放进浴缸中以免让姥姥发现。在《画皮二》中，两位女主角在浴池中换皮，预示着二人将脱胎换骨，重塑新生。

（三）茶水。水具有晕染的作用，在影片《暗战》中，已得绝症的刘德华将一口血吐进玻璃杯中，红色蔓延开来，产生一种具有震撼力的效果。

（四）酒水。在影片《无间道》《观音山》中都有用酒瓶砸头的情节，这是一种泄愤的表现。而许多影片中酒吧的各种疯狂，更是烘托气氛的好方法。

（五）泳池。在《青春期》《八星报喜》等之类的影片中，通常会有美女出浴的镜头，性感，在泳池的衬托下，可以显现美女们的身材与容貌，给人一种性感的感觉。

水的具象形式和意象内涵是广泛而复杂，丰富而多样的，难以言尽，但是，只要我们稍加回顾就会知道，水意象在中外电影中已经得到了较为充分的展现，本文是作者根据自己的观影经验所整理的心得体悟，希望对大家有借鉴意义。