伦理扭曲下的成长——从“俄狄浦斯情结”分析电影《角色》

雷艺璇

（北京师范大学 艺术与传媒学院，北京 100875）

1998年的奥斯卡最佳外语影片——比利时和荷兰合拍的电影《角色》中的故事发生在20世纪初的荷兰鹿特丹，这部1997年的影片从多个角度还原了那个时代的荷兰风貌，从布景、美工、到人物服装等，无不散发出复古主义的光芒。而与这种外在的时代性相对应的，是其故事内涵的古典主义特色和角色设置、叙事方式的写实性和悬念感。

一、主题：俄狄浦斯式的男性成长范本

弗洛伊德认为，人类天生具有“弑父情结”。影片《角色》的核心在父子的对立关系上，完全可被视作一个典型的男性成长范本。一般而言，父亲是儿子最敬畏的对象，儿子的成长过程中，既想获得父亲的爱与依赖，又想挑战父亲的权威，甚至期待超越父亲。

一个夜晚，冷血无情的法警德雷维哈文强暴了女佣乔芭。乔芭离他而去生下儿子雅各布。在雅各布的整个成长史中，父亲是缺位的。乔芭一次次拒绝了德雷维哈文如公文命令般的求婚，雅各布与父亲互不相认，甚至互相伤害。从一出生，他就注定要和父亲展开斗争，以摆脱被统治、被支配的地位。影片暗示：德雷维哈文这样做只为让儿子变得更加成功，从而能够得以继承他的事业与遗产。直至雅各布终于获得法律文书，德雷维哈文终于完成自己的使命，在与儿子的一场决斗后，德雷维哈文选择了自杀，并将所有遗产留给雅各布，并在遗产法律文书上第一次署名“父亲”，空留雅各布恍然若失，一无所有。

二、人物关系：错综复杂而又爱恨交织

影片中涉及到几个重要的角色：身为法警崇尚强权的父亲（德雷维哈文）；沉默寡言的母亲（乔芭）；德雷维哈文和乔芭的私生子雅各布；左派分子简曼；雅各布的导师德甘科勒；雅各布暗恋的女人乔治小姐。

雅各布的母亲乔芭性格刚强，沉默寡言。在被德雷维哈文强奸之后，她隐居在外生下儿子，并相信“没有他我们也会过得很好”，她屡次拒绝德雷维哈文的求婚，也不接受德雷维哈文的资助。但很难说这两人之间没有爱情。德雷维哈文屡次求婚，乔芭也说自己一生没有再爱过别人。但是这段开局并不美好的爱情早已注定不得善终，德雷维哈文唯一能做的是乔芭死后，远远地脱帽致礼。

作为私生子，雅各布一生下来就失去正常成长的权利。小时候在学校被骂野种，母亲为躲避流言蜚语一次次搬家，家中的氛围始终是沉默而压抑的，如整部影片的基调一般。雅各布的父亲，始终不承认他的身份：雅各布被小偷栽赃一起被抓到警察局的时候，德雷维哈文冷冷地说：“我从来没有见过这个孩子。”这不仅导致雅各布差点被狱警虐待，也毁灭了他心中关于父亲的美好期望。在这种环境下成长的雅各布，在强权父亲的压制下变得更强，获得成功——最后他获得了法律证书。

当然，影片中也不乏丝丝暖意。雅各布在工作中认识了良师德甘科勒医生，他不仅帮助雅各布解决了破产难题，更在雅各布陷入泥潭时良言相劝：谁教会你那个毫无意义的自我惩罚？我给你钱然后你接受了！如果一个人不懂得接受礼物，那么他自己就没有东西好给别人。雅各布曾爱过的女人乔治小姐、其母亲的房客简曼都丰富了雅各布的生活，让他得以在沉默中获得阵阵温暖。

三、叙事手法及氛围渲染

全篇的色调以偏蓝色为主，这契合了本片的悲剧特色。导演在服装、布景等上大下功夫，以非常写实的方式还原了20世纪20年代潮湿和阴郁、强权党政的荷兰风貌。影片也善用暖色调对全篇的色彩予以调和补充：乔治小姐在雅各布阁楼的屋顶时灿烂的晚霞，她回眸的微笑，眼中充满的暖意；气氛轻松的律师行，这里仿佛是冰冷世界中唯一的世外桃源；彬彬有礼、满怀善意的同事；德甘科勒医生、乔治小姐、简曼等良师益友……影片中，最为动人的，应该是雅各布获得法律证书后，母子二人一起在原野散步，片中难得出现阳光明媚、生机勃勃的景色。导演擅长运用小小的道具阐释深层意义：德雷维哈文脖子上常年挂着的徽章，其实早已超出了其个体意义，转而成为强权、法律与制度的象征；父子搏斗时的急促的配乐、闪电和雷声，则成功营造出电影高潮部分的紧张氛围。

影片的叙事手法非常老道，展现出导演高超的驾驭影片的能力。开篇即是结局，雅各布因涉嫌谋杀德雷维哈文而被捕，在警察局接受审问，留下了整片的悬念。这种叙事手法，紧紧地抓住了观众的心。插入式组合段在本片中的应用，更使观众在悬念中跟随导演的脚步，一窥这桩俄狄浦斯式的男性成长悲剧。

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[3]罗伯特·麦基，周铁东. 故事 实质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].电影艺术,2000(4).