迈克摩尔纪录片浅析

洪启龙

（西南大学 新闻传媒学院，重庆 400715）

一、迈克摩尔纪录片的语言特征

迈克摩尔的纪录片语言可以说是极其丰富且独一无二的， 2004年《华氏911》令人耳目一新的纪录片语言是该片在当年戛纳电影节上摘得桂冠的重要砝码之一。迈克摩尔对影像资料魔术师般的拼贴手法，戏剧化视听语言的运用以及独特的解说与采访设问方式都使得他的纪录片极具个人风格。

（一）影像资料的拼贴手法。分析迈克摩尔的纪录片，不难看出他非常喜欢且擅长在片中运用各类影像资料，并将其组合拼贴。大多数纪录片通常都只使用历史影像资料，而摩尔的片中影像资料种类则五花八门：历史影像，电视新闻，宣传片，商业广告，电影。他并不是简单的使用这些影像资料，他将其剪辑拼贴，甚至改动，这一点在《华氏911》中体现的尤为明显——摩尔将美国总统布什的各类影像资料经过精心的组合排列呈现给观众，使得布什总统看上去像是一个言行前后不一，滑稽可笑的小丑。连迈克摩尔自己都说：布什这部片子里是一名出色的喜剧演员。

（二）戏剧化的视听语言。较之多数纪录片的客观呈现，迈克摩尔的纪录片有着较强的主观色彩，这也体现在他的影像语言中。在他的纪录片里经常能看到一些普遍只在剧情片中出现的表现手法，如声画对立，重复蒙太奇，以及一些具有主观表现力的镜头与音乐等。迈克摩尔尤其擅长运用这类具有一定戏剧张力的语言来达到他所需要的讽刺效果。

（三）引导式的解说与采访设问方式。迈克摩尔的纪录片中贯穿着摩尔自己对事件的解说与评论，上述也提到他纪录片的主观性----他的解说绝不属于那种客观的相配于画面的解说，却也不能定义为主观表达；迈克摩尔往往会在解说词中向观众抛出一些具有引导性的问题，然后通过呈现具有引导性的资料，将问题留给观众自己解答。

二、迈克摩尔纪录片的创作模式

（一）创作思路。迈克摩尔社会题材的纪录片非常具有煽动性，他能运用引导性的手法，把看似完整实则精心筛选后的资料组合在一起，最终完成一个单方向的议程从而表达自己的观点。议程的展开方式总结起来有四个主要方面：纪录民生，试问真相，追究责任，要求保护。

（二）纪录民生。对于社会热点事件，政治话题这样的选材，迈克摩尔首先会通过纪录事件中普通百姓的遭遇的方式进行展开（主要是事件中受害者的遭遇），他以民生状况做为社会问题的一个窗口。

（三）试问真相。在展现民生状况的同时迈克摩尔会通过解说词对事件表象背后的真相提出引导性的设问， 这些问题不一定需要在影片中得到一个明确的答案，因为对真相不断提问和不断探讨的过程本身就是迈克摩尔对题材展开的一种方式。通过街头采访等方式，得出问题答案的几种可能性。

三、迈克摩尔纪录片的制作方式

迈克摩尔的纪录片覆盖事件的各种角度，涉及社会的诸多方面，像一盘丰盛的大餐，制作起来也需要用到多种“工艺”。除了跟踪拍摄，选拍，等拍，各类影像资料的运用，街头采访，人物采访等纪录片制作手段，摩尔还会以不同身份参与到自己的作品中，有时候他是采访者，有时候他又成为介入片中事件的人物去推动纪录片的叙事。迈克摩尔从制作第一部纪录片开始就有自己的团队，并在后来逐渐壮大，甚至在2004年美国大选时有数千名人自愿加入摩尔的团队，用摄影机监督美国大选各个洲的投票过程；摩尔的团队除了帮助他完成技术上的辅助工作之外，也会对事件动态发展过程中的一些相关素材进行跟踪拍摄。

迈克摩尔的独特的纪录片影像取材于社会时事，挖掘背后存在的政治问题；摩尔的纪录片语言极具个人风格，尤其擅长对各类影像资料的拼贴，并将故事片的表现手法融入自己的纪录片影像中；他惯用引导性的手法，把看似完整实则精心筛选后的资料组合在一起，最终完成一个单方向的议程从而表达自己的观点；在内容和形式商都具有强烈的“时代感”，因此拥有良好的商业市场。不可否认的是：迈克摩尔的纪录片让我们意识到纪录影像所存在的更为广阔的可能性。

[1]安娜 米西艾克.孙红云,刘瑞新译.并非<一个愚蠢的白人>—迈克摩尔纪录片的民主语境[M].世界电影,2007.

[2]宋佳玲.影视叙事学[M].中国传媒大学出版社，2000.

[3]罗伯特 麦基.周铁东译，故事—材质、结构、风格和银幕剧作原理[M].中国电影出版社,2001.