浅析香港喜剧电影中身体动作的转变

王一琛

（西南大学 新闻传媒学院，重庆 400715）

在华语电影中，香港电影的发展历史有其独特之处，因此，香港电影的面貌也呈现出一些与众不同的特点。在香港电影发展史上，武侠电影早已发展得独具类型，且成为影响全世界的香港电影标志之一。随着喜剧电影的发展与流行，也成为电影研究者关注的焦点。喜剧电影也是香港电影类型中极具本土特色的电影，是香港最重要的影片类型之一。

在香港喜剧电影中，其身体动作是由“周全完整性”发展为“无因果的随意性”的。其中，周全完整的身体动作即是以合理的逻辑来规范动作，它的体现基本是在20世纪70年代以前。而“无因果的随意性”则萌芽于许氏兄弟的喜剧电影中，之后又在周星驰无厘头电影中发扬光大。

香港喜剧电影在20世纪30—40年代或多或少有着一些中国内地喜剧电影的影子。这是因为当时内地一批电影人南下，将内地喜剧电影具有的一部分特点带到了香港，如朱石麟、李萍倩等。在中国内地早期的喜剧电影中，创作者十分关注对故事情节的把握，其电影对跌宕起伏的故事情节要求颇高，因此，因果动作形式也跟随着故事的因果情节同时展开了。如，《王先生吃饭难》里面拉人力车的王先生，很偶然的拉到自己的妻子和女儿，由于他的妻子一直以来就非常瞧不起王先生，认为他无能，因此王先生害怕被妻子和女儿看到自己的狼狈。

此类喜剧动作的产生均是有前因后果，相互照应的。可见创作者的考虑相当周全。我们反观这一时期的香港喜剧电影，也是如此。比如在陶秦的喜剧片《花团锦簇》里面：为了向女医生征求意见，男服装设计师在征求意见的过程中因感觉对方心不在焉而想要对女医生实施报复，于是，他在为女医生设计参加宴会的礼服上动了手脚，让女医生在宴会上出洋相，冰释前嫌之后两人相爱，但是由于双方的前任参加了他们的婚礼，前来道贺，这促使夫妻二人在新婚之夜互相责备，差一点就要离婚，然而，故事的最后这对“活宝”还是言归于好了。在影片中，宴会上的两个人由于误会而引发出的一系列笑料，其中男女主角的动作表现都是有因有果的。在电影《情场如战场》中，导演岳枫将个性截然相反的两个姐妹，以及她们各自与恋人之间的感情纠葛表现得淋漓尽致。为了在片中营造出喜剧效果，导演、编剧将情网编制得既复杂又有趣：表哥喜欢姐姐但一直不敢表白，只敢和妹妹说话；妹妹又喜欢另一个年轻人，为了刺激那个年轻人，妹妹决定去追求表哥；尽管最终的结果是圆满的，但编导精心设计的这种情网引发出的喜剧效果，也着实令人们忍俊不禁。影片中用以表现出来的身体动作都是男女之间尴尬的喜剧动作，这些动作都是周全而完整的。

而从20世纪70年代起，因功夫片的风靡一时，使得喜剧电影中的动作元素大量增加，也正是从这个时候开始，身体动作也发生了变化。这有两点体现：首先，是身体动作的幅度有所加大；其次，是动作元素在电影中所占的比重有所增加。由于之前的完整的有因果的动作已经不能满足喜剧电影受众的需求，于是，这个时期香港喜剧电影开始尝试加入一些无厘头的、随意的动作。

在许氏兄弟的喜剧电影中，常常伴有疯狂的追逐、打闹、自食其果的恶作剧等情节，这些都是用来制造视觉上的幽默感。其中，最经典的要算《半斤八两》里面的“厨房打斗”这一动作桥段，电影利用厨房里的巨型鱼齿、马勺、成串的香肠等物件作为武器进行疯狂打斗、追逐，让观众看后捧腹大笑，同时，此桥段也成了香港喜剧电影中十分经典的桥段。这个桥段不仅具有有因果的动作，而且还能看到功夫片中无厘头的动作影子，把喜剧和动作完美地结合在了一起。

在1978 年的动作喜剧电影《蛇形刁手》《醉拳》中，成龙也发展和推动了这种无厘头的、无因果的动作。到了周星驰时期，他的电影中像这类随意性的动作就更加夸张。不管是《逃学威龙》中被人戏弄的警察，还是《鹿鼎记》里的韦小宝，以及《武状元苏乞儿》里面乞讨的苏乞儿。

而到了新世纪，在 2001 年的《少林足球》中周星驰沿用了之前的无厘头风格，但又进行了部分修整。已经不再依靠语言的搞笑来作为影片的笑点，而是用大量的身体动作去代替了很多喜剧的语言，香港的传统类型元素——动作以及与国际化接轨的高科技特效占据了主体。高科技的充分使用，将动作的随意性发挥得更加完整，也促使此类动作设置有了更加宽阔的天地。

可见，以动作为主性是香港喜剧电影中表现出来的的最主要的电影特色。纵观香港喜剧电影发历史，我们可以发现，香港喜剧电影一直在围绕着身体动作这一要素进行开发、探索和发展，而身体动作呈现了从周全完整性向无因果随意性动作转变。

[1]张文燕.论中国喜剧电影的形式特征[M].中国电影艺术研究中心研究生部硕士论文.

[2][法]雅克琳娜·那卡什.李锐 王迪译.电影演员[M].凤凰出版传媒集团，2007(7).

[3]郦苏元,胡菊彬. 中国无声电影史[M].中国电影出版社,1996 (12) .

[4]张力.功夫片的秘密.动作导演艺术[M].青岛出版社,2009(5) .