浅析李斯特钢琴改编曲的分类及创作特征

周 燚

（红河学院 音乐学院，云南 红河 661100）

李斯特常常把自己的作品和其他作曲家的音乐作品，改变成管弦乐或者交响乐。他将大部分传统音乐的宝贵遗产，通过改编，收纳到自己的钢琴音乐作品中，同时他还把许多杰出作曲家的优秀创作通过改写，深藏到自己的钢琴音乐作品中。他的一生都在努力使各个时代的名作都尽可能的不断传播。

一、李斯特钢琴改编曲的分类

（一）通过改编，使交响乐和管弦乐更具有独特魅力。本来交响乐和管弦乐是通过交响乐队来演奏的，这类乐曲具有感人至深的音乐，具有恢弘强大的气势，李斯特对这类音乐改编之后，使这类音乐更加具有了独特的魅力。

（二）通过改编，把优秀作曲家器乐独奏曲移植到了钢琴演奏上来，如：巴赫的《g小调管风琴幻想曲与赋格》、《6首管风琴序曲机赋格》以及根据帕格尼尼《24首小提琴独奏随想曲》中的六首改编的《6首帕格尼尼练习曲》等等。

（三）通过改编，使艺术歌曲便成了旋律优美、意境深邃的钢琴曲。浪漫主义时期，出现了很多杰出的艺术歌曲作曲家。如：罗西尼、舒伯特以及舒曼等等。李斯特改编这类作曲家的作品很多，如：舒伯特的《纺车旁的玛格丽特》、舒曼的《春之夜》、罗西尼的《威廉·退尔》序曲等等。

（四）通过改编，使格局主题曲的音乐语言更为丰富，音乐织体形式更为多变，同时也是原作的精神表达更锦上添花。这类作品的改编在他改编的所有曲目中最多。并且李斯特在改编的时候，保持了原作的音乐精髓。如：威尔第歌剧《游吟诗人》改编曲，根据贝利尼歌剧《诺尔玛》片段改编成的《回忆》以及莫扎特歌曲《唐·璜》改编曲等等。[1]

二、李斯特钢琴改编曲具有哪些创作特征

（一）立足现实，提高听众的音乐审美水准

李斯特认为改编演奏他人作品能够起到推广的作用，认为听众只有更多的区理解不同作曲家的风格，才能有更多的机会欣赏到最美、最好的音乐。他并不认为改编演奏他人作品会降低听众的欣赏水平，也不认为会使自己作曲家和演奏家的身份降低。19世纪，由于钢琴已经成了无所不能的乐器，因此，在当时改编其他音乐类型成为了一种流行趋势，很多钢琴家将其他音乐类型进行改编。李斯特具有超凡绝伦的钢琴演奏技术，具有丰富多样的钢琴独创作品，在当时的欧洲乐坛上一度因为改编曲声名大振。在那个时代中，音乐会大多为综合性音乐演出，并没有器乐独奏会形式。另外，当时很多的作曲家和钢琴家们都具有双重身份，但是只有在音乐会上的时候，为了满足听众的需求，根据演奏乐曲即兴创编作品，并没有真正的投入到改编曲中。由此，李斯特所具有的高超演奏技巧和优美的改编曲旋律受到了很大的欢迎。[2]

（二）改编曲范围广，体裁多，具有浪漫主义的创作特点

李斯特的钢琴改编曲体裁很多，范围很广。但是受当时浪漫主义思潮的影响，他的改编曲始终具有浪漫主义时期的特点，在传统浪漫主义音乐的风格基础上，李斯特钢琴音乐具有自己独特的创作特征。并且通过尽力发挥钢琴技巧，他的改编曲充实了原曲的浪漫主义风格特征，为了更好的传播和发展创新，他力求各个时代优秀的音乐作品。如：巴赫、贝多芬、舒伯特意思柴可夫斯基等等的作品。同时由于不同作曲家的音乐作品具有不同的个性和风格，李斯特的钢琴改编曲也具有了不同的个性。他的作品注重钢琴艺术的外在表现力，在创作中，由于受到很多外在和内在因素的影响，他对自己和其他音乐家作品的理解具有了美学趣味追求。李斯特从6岁开始学习音乐，他的音乐中包含着他炙热的感情，和激昂的热情，他的生活和创作背景给了他丰富的艺术思想，旋律就像歌词一样朗朗上口，因此，他改编的作品要比原作更瘦欢迎，甚至超过了原作。在艺术创作上，李斯特进行了大胆的创新，他的音乐创作代表了人们不断的求索和进取精神。在创作中，他坚定地保持着自己的音乐创作理论体系，力求音乐诗意化。同时他依靠人文音乐与情感的内在联系，是音乐成为了一种艺术创作的焦点，体现出作品每个部分和各种因素之间的联系，形成了一个统一的音乐整体。

（三）大胆尝试，增加了钢琴的表现力和表现性能

在钢琴音乐表现的深度和技巧难度方面，李斯特所创作的钢琴改编曲，做了大胆的尝试，将钢琴的表现力和变现性能提升了，丰富了钢琴作品曲库数量，是钢琴音乐向交响音乐方向发展，首先，把钢琴音乐拓展成为了管弦乐基本相同的音域。其次，为了适应管弦乐作品的戏剧性对比和变化，扩大了钢琴演奏的力度变化。[3]

综上所述，李斯特在尊重原作者的基础上，更加贴近原作时代和流派的风貌，但是又具有自己独特的艺术特征。李斯特的钢琴改编曲的风格和演奏办法，能够使我们更加关注音乐语言的表达，提高我们的演奏技巧，并且更能使我们关注音乐表现的艺术性，提高我们的艺术修养。

[1]刘培培.李斯特钢琴改编曲的分类及创作特征探究[J]. 四川戏剧,2010(04) .

[2]韩秀坤.李斯特的钢琴音乐探析[J].吉林艺术学院学报, 2009(03) .

[3]刘晶.李斯特钢琴改编曲的演奏风格探析—谈《魔王》的演奏[J].北方音乐,2011(08) .