探讨和声在民族风格曲目伴奏中的作用

张 静

（河南省财经学校 河南 郑州 450000）

对于歌曲与伴奏来说是相携共生的花与绿叶的关系。好的伴奏不仅能够增添曲目的音色，还能对于表现曲目的灵魂与骨骼，强化整首曲目的艺术性不无关系。本文所阐述的民族风格曲目，多以五声性调式为主的民族音乐，如《江山》、《青藏高原》等歌曲。和声与曲目风格的融合是和声艺术的难点，传统的功能和声与民族调式有较大区别，更需要借助于技术处理来实现功能和声与民族风格的合理衔接。而现代和声在民族曲目中的运用，不仅从创作上增强了艺术作品的灵活性，还能够从古典与现代之间寻找自由的创作灵感，从而增强民族曲目的艺术表现力。

一、传统和声功能在民族风格曲目中的应用

传统功能和声源自欧洲大小调和声体系，注重调式的明确性和稳定性，对我国音乐的发展具有较大促进作用，尤其是采用三度叠置的和弦结构，引入稳定到不稳定，再到稳定的和声序进原则。而对于我国民族风格曲目来说，在引入传统功能和声的过程中，在配乐中常常出现难以入手的窘境。原因主要是我国传统民族音乐，多以五声音阶为主，其旋法与功能在和声处理上存在一定的矛盾。

（一）对三度和弦结构的应用

传统功能和声需要对和弦结构进行调整，如对内声进行旋律性平稳推进，对低声部除旋律性外，还要从最低音上把握好和声的基本逻辑。在传统三度和弦原则下，要从中国民乐风格出发，从结构形式上采用变通手法，一方面在传统三和弦中融入“附加音”，即对于三和弦的每一个音的上、下附加五声调式音，以淡化三度叠置和弦的协和感和饱满度；二是要常用代音或省略音，以回避三度叠置和弦中的调式偏音，从而凸显民族风格曲目的音效特点。

（二）注重对五声性和声手法的运用

五声调式中各音程是和弦结构的基础，五声调式在构成各类和弦结构中，主要包含在五声旋律之中，对于和弦的新颖性、和声的调式，以对民族音调的凸显上，不能局限于传统功能和声的主-下属-属-主的功能序列，而应该延伸其可能性。因此，在各级和弦衔接中，要以和声序列为主，强调色彩性逻辑，尤其是对五声性风格的体现，多选用五声性和弦结构。其主要表现有：一是对于和弦结构中的五声调式，任意三个音以纵向结合来构成“五声调式和弦”，各音要结合成各种三音和弦、四音和弦和五音和弦，以及同音组转位和弦；二是对和弦的功能属性，要从稳定与不稳定的对立上，注重对三度叠置和弦结构的运用；三是对于和弦的连接上，要确保旋律的流畅与平稳，注重和声色彩的调整，从和声声部数量与协和度上来调节和声的厚度、力度和紧张度；对于低音旋律，要关注和弦进行中的调式功能变化及力度变化；四是对于和声进行来说，既要包含五声调式的逻辑性连接，还要包含音乐织体的形式，从和声中将生动的音响与形式融入到和声效果中；五是对于声部进行，要从调式音级的变化规律上，结合多声部进行时的相互关系，如同向、反向、平行等，当两声部反向时，要确保其独立性；当同向时要做到强弱差异；对于相邻声部间的平行进行，要体现对旋律的赔偿性；对于八度平行则应该突出旋律。

二、现代和声手法在民族风格曲目中的应用

现代和声无论从和声的关系及方法上，都注重对和声的构思、纵横向结构的变化。我国民族风格曲目多以五声性和声为主要形式，在现代和声手法的融入中，大量使用复合功能和声、平行和声、五声调式及声结构复杂化、复调化等多种和声手段，使其和声思维获得了广泛的延展。一是复合功能的和声方法，所谓复合功能和声是针对两层或两层以上的音响，以结构上、色彩上、调式或调性上产生的复合功能，使其音响更丰满，表现力更斑斓。如复合和弦的使用，使不同声部出现两个或多个相互纵合的叠置；复合调式的使用，使得旋律调式中心音与声调式中心音进行多重复合；复合调性的使用，使得不同调性的纵向结合突出了和声效果的矛盾冲突。二是平行进行的和声方法，对西欧平行进行和声的运用，多以三、六度为主，而与我国民族风格曲目的五声性风格存在不一致，为此，结合平行和弦声部原则，对旋律的走向作声部平行进行，从而形成独立的旋律层，便于和声效果的营造。三是五声调式和声结构的复杂化，在推动民族风格音乐的和声发展中，以五声调式为基础，融入不歇会音程，从而形成三度结构或非三度结构的混合和弦方式。四是线性逻辑和声方法的运用，以横向功能为主，强调各声部、各层次的独立性，或者强调纵向功能，削弱横向功能，以声部运动的方向或形式为出发点，从而形成同向、反向或斜向的线性逻辑。

一般来说，对于和声处理要依据相应民族风格曲目的特点来进行，而我国多样化民族风格也促进了和声处理的复杂性。和声和旋律本身是依据不同的调式或调性关系来进行的，因此在和声的运用中，并不能局限于某一思维方式或手段，特别是现代和声手法的运用，更应该随着时代的发展，融入新颖的创作理念，利用和声来促进民族风格曲目伴奏的丰富性、多彩性。

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