《园冶》漏窗的造型艺术分析

摘 要：诞生于明崇祯甲戌年的《园冶》是我国古代唯一的园林专著，在《园冶》中，作者计成对国内园林艺术做了详尽的描述，全书共三卷，其中卷三《门窗》对当时园林建筑的门窗艺术进行了描述。本文通过《园冶》一书中对窗的描写并以苏州园林为例，对漏窗的功能、造型以及它所体现的文化内涵进行分析。

关键词：《园冶》；漏窗；造型艺术

窗的基本功能是采光、通风，它是建筑的主要组成部分。漏窗的产生则是在其基础上，逐渐发展起来的一种既满足其基本功能，又具有审美情趣和人文内涵的一种装饰性更强的窗型。《园冶》卷一“装折”中“板壁常空，隐出别壶之天地”一句，表达出园林建筑之窗的情趣所在。漏窗的历史悠久，早在金、元时期，就有砖塔上开扇形窗，窗孔内有砖刻几何纹棂格的实例，这是目前已知最早期的漏窗。漏窗的形式在不断发展，《园冶》一书中，收录了共十六种漏窗的样式，“门窗磨空，制式时裁，不惟屋宇翻新，斯谓林园遵雅。”，说明当时在漏窗的创作和使用方面人们已经有了丰富的经验。从“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之意”一句表明这种漏窗不可随意建造，园林中通过这种漏窗的空间处理，使园中景色彼此通流，隐约互见，形成丰富的空间层次，体现当时中国士大夫的园林设计艺术思想。

1 漏窗的功能性质

在《园冶》中提到“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义。古之瓦砌连钱、叠锭、鱼鳞等类，一概屏之”。避外隐内点明了我国传统园林的丰富的内涵性。同时文中也强调了高雅之气，一些凡俗的形式，一概不用，避免俗气。漏窗重“漏”，以实中有虚为宗旨。从园林墙面来说，以实墙为主，空漏部分为次，漏窗之“漏”，就是要在封闭的园林空间里漏出几处，引人入胜。漏窗的基本功能如下：

通风：漏窗在苏州园林里的广泛应用，与苏州的自然地理条件有着密切的关系。在苏州这样一个气候湿润、雨量充沛，境内河港交错的城市里，漏窗有着窗最基本的功能——通风。采光：园林中要营造“咫尺之内，再造乾坤”的意境，如果用实体的墙面，在视觉上显得笨重、呆板，同时又阻碍空气的流通，阳光照在墙上，在另一侧会形成强烈的投影，既不利于植物的生长，也降低了整个园林的明度。在墙上构建漏窗，其在阳光下的投影，光影交错，光怪陆离，为园林平添了几分灵动。

漏窗的景观功能：中国园林在造园前讲究“立意构思”，通过座基选地、布局规划、景观组合等步骤来完成。漏窗则在其中的布局规划和景观组合部分有着巨大的作用。

布局规划：漏窗可以指示和引导游人。漏窗在园林中的主要载体式游廊，也是参观者参观园林的主要路线，游人游览期间通过墙上连绵不断的漏窗既能欣赏漏窗自身的优美图案造型，同时也能透过空隙体会到移步异景的奇妙之处，还能顺着漏窗的走向进入到不同的主题院落，体会到那种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感受。

景观组合：景观组合在规划中一般用到的手法有抑景、对景、夹景、框景、漏景、借景、添景、透景等，漏窗则在其中起到了非常重要的作用。

借景：在《园冶》中写道“构园无格，借景有因。……高原极望，远岫环屏，堂开淑气侵人，门引春流到泽。……因借无由，触情俱是。”主要描述的是借景在空间上的描述，而“夫借景，林园之最要者也。如远借，邻借，仰借，俯借……”则是对园林借景额分类。具体到漏窗的借景形式上，主要是远借、近借两种方式。在远借的形式中，拙政园通过远借将北塔寺纳入园中，透过“倚虹亭”旁的冰裂纹梅花四式漏窗，恰到好处的将北塔寺缩入其中，堪称借景经典。

对景：漏窗在大的对景环境里，首先扮演的是取景器的作用，加上其变化的外形，漏窗将相同的景色框出不同的外观、规格，并将不同的景色，在外观上加以统一规整，大的漏窗框出的是宽敞与大气，小的漏窗框出的则是精致与宁静；虽然漏窗外形相同或相近，但内部景致却有所区别。

2 漏窗的造型艺术及文化内涵

漏窗除了能起到透漏墙外景物之外，漏窗本身的造型也是值得重视的。漏窗的窗芯作为漏窗的主体，是漏窗的精彩所在。苏州园林的漏窗，从大的范围来说有硬景和软景之分。硬景是指窗芯线条为直线，把整个漏窗分成若干个几何图形样式；线条棱角分明且顺直挺拔，全用直线的有万字、定胜、六角景等，软景是指窗芯成弯曲状，由此组成的图形无明显转角，线条曲折迂回。全用弧线的有鱼鳞、球纹、秋叶、如意等。苏州园林漏窗的形式灵活多样，除硬景和软景两类之外，还有许多直线和曲线相互组合的样式，如万字海棠、各式景灯等。

大多数文人园，常用抽象的形象来做漏窗图案，方格的、菱形的、三角的等等，并大小搭配，也有的曲曲弯弯，形式统一，孔的大小也十分具有节奏感。当然也有的做成一定的形式，如冰裂纹，意象出文人的冰清玉洁之心，也有的把“福”“寿”字图案化。一些富户，会利用漏窗的图案来表现自己的追求，做出一些如钱、如意等图案样式。文人们对此嗤之以鼻，他们不愿落俗，不愿“为五斗米折腰”。这就是文士文化与俚俗文化之不同。

漏窗中的图案十分丰富，多取材于象征吉祥或风雅的动植物，如鹿、蝙蝠、凤凰等动物，或所谓“四君子”梅、兰、竹、菊以及松、石榴、桃花等；又有以文字、文房四宝、春夏秋冬四季、各类人物故事为题材， 如与几何图案作各种组合，则构成更加繁丽复杂的图形，设计者的奇思妙想和工匠们的精巧手艺都是无可言说，叹为观止的。

这是一种文化的浓缩，从简单的几何型组合发展到复杂的自由型乃至二者合一之混合型之漏窗图案，展现出古人日常生活情趣和精神要求的不断变化和丰满，其题材、内容实质上都反映出古代日常生活中文雅与通俗并存的文化状态，是人们闲适生活中不可缺失的思想精神的物化体现，借以获得文化的教育与传承之道。

漏窗本身又是一种很独特的虚实空间设计，从廊内漏窗向外看，漏窗精美的图案所构成的“实”与窗外的景色构成的“虚”相互呼应，浑然一体，这是一种很美妙的视觉感受。另外在漏窗洞四周框以花边而虚空其中间， 从而更集中地框出园中湖石山水、亭台楼阁、花草树木之佳景。虚景与实景十分奇妙地相互辉映，煞是好看。

园林要做得妙，重要在于布局。但园林形象，还需用各种空间手法来显示其美，而漏窗则能在其中起到穿针引线的妙用。设漏窗能使空间既隔又通，既能会意而又含蓄，可谓妙趣无穷。因此不能小看这个小小的漏窗，实际上它的作用不小。如今虽然很少再建这种封闭式的园林，但城市造景添绿，漏窗作为一种重要的景观艺术手法，仍然很起作用。当然在形式上不能墨守成规、照搬照抄，而是要除旧布新，但组景之理应当是相同的。

参考文献：

［1］ 长北.中国古代艺术论著集注与研究［M］.天津人民出版社，2008.

［2］ 沈福煦.中国古典园林建筑欣赏墙漏窗［J］.园林，2007(10).

［3］ 阿坤.苏州园林的“花窗”［J］.望新闻周刊，1999(11).

［4］ 封云.门窗洞墙——古典园林的小品之妙［J］.建筑历史，2003(3).

作者简介：于淑琛(1989—)，男，河南周口人，艺术设计专业。