论隋炀帝诗歌对唐诗的影响

收稿日期：2014-03-25

作者简介：李宇（1992-），男，金陵科技学院人文学院在读学生。（江苏 南京/211169）摘要：隋炀帝在中国古代诗歌发展史上起着承上启下的作用，其在边塞诗、山水写景诗、宫体诗等诗体上，在雅正、雄浑、劲健、绮丽等诗风上，在格律、写作技巧等创作手法上，都起着上承六朝，下启唐代的作用。本文从诗体、诗风、创作手法的角度，考察他对诗歌发展过程中的作用。

关键词：隋炀帝； 诗体；诗风；创作手法；唐诗

中图分类号:G714文献标识码:A文章编号：1005-1422（2014）05-0070-03唐诗是中国文化宝库乃至世界文学宝库中的一颗璀璨的明珠。唐诗之所以成为中国诗歌史上的巅峰，前朝诗歌的沉淀和诗歌本身的发展是不容忽视的重要原因。而在隋代的诗坛中，有一个人起着举足轻重的作用，那就是隋炀帝。隋炀帝作为隋代的代表诗人和帝王，对于隋代诗歌自然有着方方面面的影响。

一、 隋炀帝在诗体上对唐诗的影响

自北朝鲍照以来，边塞诗渐自成一体，至唐代而兴盛。在隋朝过渡的几十年中，由隋炀帝为倡导，杨素、薛道衡等一批诗人响应，写下了一大批充满魏武遗风的边塞诗，它对于几百年来靡靡的艳词宫调的诗风，既是一种突破，又是在树立一个标杆，也是结束淫靡颓风的信号。而唐代也的确不负众望，在继承的基础上突破创新，在边塞诗这一领域达到了高峰，杨广起了非常重要的基奠作用。

在隋炀帝留给世人的46首诗歌里面，边塞题材的就多达十首，有表现隋朝军容军魂的《白马篇》，有西征时写的《饮马长城窟行》，也有征辽时的《纪辽东》，更有北击突厥时的《山塞》，其间洋溢着磅礴雄浑的诗风，一扫六朝脂粉之气，这些篇目或描绘军容壮大，或彰显文治武功，对后代唐朝以豪情、报国、戍边为主题的边塞诗具有积极深远的影响。以杨广最著名的《饮马长城窟行》为例，此诗颇有魏武雄浑之气，诗中“北河秉武节，千里卷戎旌。山川互出没，原野穷超忽。撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。千乘万骑动，饮马长城窟。”［1］场面恢弘壮大，行军急速、军威壮盛、军令严明，时人难以望其项背。唐人高适的《送浑将军出塞》受其影响，“控弦尽用阴山儿，等阵长骑大宛马。上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”［2］都是描绘雄壮的军容，瑰丽的塞外风光，保家卫国的高尚情操，开疆拓土的豪情壮志。

杨广的山水诗也颇有独到之处。他的《春江花月夜》“夜露含花气，春潭漾月晖。”［3］颇有谢朓“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”［4］的“圆美流转”的山水风格；另一首《乐府·春江花月夜（一）》清新雅致，深得山水诗神韵，唐代张若虚“孤篇盖全唐”的名作《春江花月夜》即脱胎于此，全诗意境全由杨诗拓展开来。张若虚诗中“春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明”［5］抓住了“春、江、花、月、夜”，用细腻笔触描绘出了扬州的月夜江景，而炀帝诗中“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”［6］同样是扬州月夜，同样是暮江春水，同样是潮带星月与春花共争辉，相信杨广对张若虚的启发是深刻的，但张若虚也不落窠臼，他的诗思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”［7］那种“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”［8］的哲思也是隋炀帝无法达到的。

隋炀帝的宫体诗更是不可不说。一般的宫体诗是以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊，但杨广的几首宫体诗却多为“绮丽”而非“浮靡”，更不等于“颓靡”。比如《乐府·喜游春歌》写道“步缓知无方，脸曼动余娇。锦袖淮南舞，宝袜楚宫腰。”［9］词中无“艳”，所表现的也非太过“淫靡”，而两首《四时白紵歌》中开头所描写的也是瑰丽的奇景“洛阳城边朝日晖，天渊池前春燕归。含露桃花开未飞，临风杨柳自依依。”“黄梅雨细赉秋轻，枫叶萧萧江水平。飞楼绮观轩若惊，花簟罗帏当夜清。”［10］也是将景与情契合交融，余的只是“绮丽”。而这种宫体诗的风格，对唐初的李百药、李世民、虞世南等人的创作均有影响，进而影响整个唐初贞观年间的诗歌创作。

·教学教法·论隋炀帝诗歌对唐诗的影响二、 隋炀帝在诗风上对唐诗的影响

杨广的诗显示出雄浑、劲健、绮丽、豪放等风格，这对唐朝的诗风有积极的作用。雄浑是一种同乎自然本体的美，也是诗歌创作的一种理想境界。它所体现的是一种“超以象外，得其环中”［11］的创作思想。隋炀帝的一些诗中充分体现这一创作思想，如《谒方力灵岩寺诗》中“平郊送晚日，高峰落远阴。回幡飞曙岭，疎钟响画林。蝉鸣秋气近，泉吐石溪深”［12］ ，真正彰显老子的所谓“大音希声，大象无形”［13］。王维的《终南山》受其影响较深。

劲健和豪放一样，是一种强劲有力、壮健宏伟的风格。隋炀帝的《白马篇》算是深得三昧，“白马金贝装，横行辽水傍。问是谁家子，宿卫羽林郎。……。”［14］给人一种“荒荒油云，寥寥长风”、“行神如空，行气如虹”［15］的景象。这种诗境可以以李白的《扶风豪士歌》为例：“扶风豪士天下奇，意气相倾山可移。作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期。……。”［16］豪气俊爽乃出于其自然本性，绝非人为做作，李白脱略人世功名利禄，而杨广身为帝王，内心充斥雄健磅礴壮气，对劲健豪放之运用更多发自于本心。

“绮丽”本指绮靡华丽，多六朝华艳绮靡、采丽竞繁之作，既颇多富贵气，而人为雕琢之痕迹亦较显露。我们不敢保证炀帝没有写过淫靡的诗歌，但以“含露桃花开未飞，临风杨柳自依依”两句为例，只有瑰丽文绮，而没有那些奢靡，这让唐朝的人颇为心折，就连写边塞诗出名的王昌龄都写有“西宫夜尽百花香，欲卷朱帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧月色隐昭阳”的诗句，并无浓墨艳彩，而绮丽风光，自然呈现在读者面前。

杨广的一些山水诗还颇有谢朓山水的“清真”之风，如《月夜观星诗》中写月夜“团团素月净，翛翛夕景清。谷泉惊暗石，松风动夜声”素月团团，深谷泉水叮咚，暗夜松风壑壑，就有“清真”之风，“清真”就是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的那份清新自然，诗仙李白就特别推崇这种风格，“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”或许就是对谢眺“清真”之风的最好评价。杨广对此承而用之，启发后人，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”就是对“清真”诗风的良好应用。

三、 隋炀帝在创作手法上对唐诗的影响

隋炀帝和前代诗人相比，新体诗入律程度比较高，如《夏日临江诗》中“日落沧江静，云散远山空。鹭飞林外白，莲开水上红”，对仗非常严整，声韵也很和谐，已接近唐人的五律。隋炀帝少学庾自直，可在格律发展上却更加超过他的老师。庾信《乌夜啼》中“御史府中何处宿，洛阳城头那得栖。弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻”，已具七律形式，但显得比较粗糙，尚不圆润成熟。隋炀帝的“风亭芳树迎早夏，长皋赉陇送余秋。渌潭桂檝浮青雀，果下金鞍跃紫骝”形式上比庾信的《乌夜啼》更接近唐代的七律，更加严格地注意了逢双必反等规律。所以说，“隋炀帝杨广，推进新体诗最力，他诗学庾信体，声律亦类庾信体。南北诗人得聚一处，相互唱和，切磋诗艺，多赖其力。”隋炀帝就是这样艰难地在格律进化的道路上探索着，而其在对唐代诗歌的格律变化上的贡献是不可忽视的。

唐代诗人中律诗成就最高者可谓是杜甫了，如“著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立”，或如“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，与前代相比更加成熟。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台”和隋炀帝诗歌同样是“⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平”的格式。隋炀帝继承和发展了南朝的永明体，让律诗相比以前更加成熟，也在启发着后人，可见在格律上杨广不管是对个人还是对整个时代的发展都起着一种过渡的作用，。

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隋炀帝在色调反差描写、以静衬动技巧手法上更是对唐朝有很多影响，譬如《夏日临江诗》“日落沧江静，云散远山空”就是从远近不同视觉角度的变换来描写的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野径云俱黑，江船火独明”是由远望雨夜景色到推门近观的视觉变换。“鹭飞林外白，莲开水上红。”则是通过从白到红的强烈色调反差来表现的。

四、 隋炀帝承前启后的作用

首先，他是利用他的帝王身份来推行诗风融合，进而前承六朝的，凭借政治地位，杨广在《劝学诏》中云：“诸在家及见入学者，若有笃志好古，耽悦典坟，学行优敏，堪膺时务，所在采访，具以名闻。”从此可看出在大一统后，隋炀帝积极招揽人才，招引了一大批南朝士人组成了文学集团，然后以他的诗文格调和审美眼光为主导，进而融合南北文化，各取所长，影响当时文坛，改变南北朝、隋代诗风。

其次，他是作为一位诗人的身份来推动诗风融合，进而前承六朝的，当他在当太子期间，诗从庾信等南方诗人，多写写景抒情诗或者宫体诗。当皇帝期间还写了大量的边塞军旅诗，这种诗风的渐变会让那些揣测上意的文人政客竞相迎合，从而给百年来淫靡的诗坛注入一股刚劲的气息。而隋炀帝本身在诗歌创作上也是一个下苦功的人，《隋书》记载：“帝退朝之后，便命入阁，言宴讽读，终日而罢” “帝每有篇章，必先示自直，令其诋诃，自直所难，帝辄改之，或至于再三，俟其称善，然后方出。”

第三，在技巧、格律以及语言表达上隋炀帝对唐朝也有所影响，在诗风上的影响更是在诗歌中彰显得淋漓尽致。总的来说，隋炀帝在诗歌上取得了巨大的成就，对后世盛唐诗歌做出了重大的贡献。

注释：

［1］《饮马长城窟行》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［2］《送浑将军出塞》选自《全唐诗》上。

［3］《春江花月夜》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［4］《晚登三山还望京邑》，谢朓，选自《汉魏六朝诗鉴赏辞典》。

［5］《春江花月夜》，张若虚，选自《全唐诗》。

［6］ 《乐府·春江花月夜（一）》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［7］《春江花月夜》，张若虚，选自《全唐诗》。

［8］苏轼《前赤壁赋》，选自《经进东坡文集事略》。

［9］《乐府·喜游春歌》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［10］《四时白紵歌》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［11］ 选自《二十四诗品·雄浑》，唐·司空图。

［12］ 《谒方力灵岩寺诗》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［13］ 选自《二十四诗品·雄浑》，唐·司空图。

［14］《白马篇》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［15］ 选自《二十四诗品·劲健》、《二十四诗品·豪放》，唐·司空图。

［16］ 李白《扶风豪士歌》，选自《李太白集》。

责任编辑陈春阳

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隋炀帝在色调反差描写、以静衬动技巧手法上更是对唐朝有很多影响，譬如《夏日临江诗》“日落沧江静，云散远山空”就是从远近不同视觉角度的变换来描写的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野径云俱黑，江船火独明”是由远望雨夜景色到推门近观的视觉变换。“鹭飞林外白，莲开水上红。”则是通过从白到红的强烈色调反差来表现的。

四、 隋炀帝承前启后的作用

首先，他是利用他的帝王身份来推行诗风融合，进而前承六朝的，凭借政治地位，杨广在《劝学诏》中云：“诸在家及见入学者，若有笃志好古，耽悦典坟，学行优敏，堪膺时务，所在采访，具以名闻。”从此可看出在大一统后，隋炀帝积极招揽人才，招引了一大批南朝士人组成了文学集团，然后以他的诗文格调和审美眼光为主导，进而融合南北文化，各取所长，影响当时文坛，改变南北朝、隋代诗风。

其次，他是作为一位诗人的身份来推动诗风融合，进而前承六朝的，当他在当太子期间，诗从庾信等南方诗人，多写写景抒情诗或者宫体诗。当皇帝期间还写了大量的边塞军旅诗，这种诗风的渐变会让那些揣测上意的文人政客竞相迎合，从而给百年来淫靡的诗坛注入一股刚劲的气息。而隋炀帝本身在诗歌创作上也是一个下苦功的人，《隋书》记载：“帝退朝之后，便命入阁，言宴讽读，终日而罢” “帝每有篇章，必先示自直，令其诋诃，自直所难，帝辄改之，或至于再三，俟其称善，然后方出。”

第三，在技巧、格律以及语言表达上隋炀帝对唐朝也有所影响，在诗风上的影响更是在诗歌中彰显得淋漓尽致。总的来说，隋炀帝在诗歌上取得了巨大的成就，对后世盛唐诗歌做出了重大的贡献。

注释：

［1］《饮马长城窟行》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［2］《送浑将军出塞》选自《全唐诗》上。

［3］《春江花月夜》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［4］《晚登三山还望京邑》，谢朓，选自《汉魏六朝诗鉴赏辞典》。

［5］《春江花月夜》，张若虚，选自《全唐诗》。

［6］ 《乐府·春江花月夜（一）》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［7］《春江花月夜》，张若虚，选自《全唐诗》。

［8］苏轼《前赤壁赋》，选自《经进东坡文集事略》。

［9］《乐府·喜游春歌》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［10］《四时白紵歌》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［11］ 选自《二十四诗品·雄浑》，唐·司空图。

［12］ 《谒方力灵岩寺诗》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［13］ 选自《二十四诗品·雄浑》，唐·司空图。

［14］《白马篇》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［15］ 选自《二十四诗品·劲健》、《二十四诗品·豪放》，唐·司空图。

［16］ 李白《扶风豪士歌》，选自《李太白集》。

责任编辑陈春阳

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隋炀帝在色调反差描写、以静衬动技巧手法上更是对唐朝有很多影响，譬如《夏日临江诗》“日落沧江静，云散远山空”就是从远近不同视觉角度的变换来描写的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野径云俱黑，江船火独明”是由远望雨夜景色到推门近观的视觉变换。“鹭飞林外白，莲开水上红。”则是通过从白到红的强烈色调反差来表现的。

四、 隋炀帝承前启后的作用

首先，他是利用他的帝王身份来推行诗风融合，进而前承六朝的，凭借政治地位，杨广在《劝学诏》中云：“诸在家及见入学者，若有笃志好古，耽悦典坟，学行优敏，堪膺时务，所在采访，具以名闻。”从此可看出在大一统后，隋炀帝积极招揽人才，招引了一大批南朝士人组成了文学集团，然后以他的诗文格调和审美眼光为主导，进而融合南北文化，各取所长，影响当时文坛，改变南北朝、隋代诗风。

其次，他是作为一位诗人的身份来推动诗风融合，进而前承六朝的，当他在当太子期间，诗从庾信等南方诗人，多写写景抒情诗或者宫体诗。当皇帝期间还写了大量的边塞军旅诗，这种诗风的渐变会让那些揣测上意的文人政客竞相迎合，从而给百年来淫靡的诗坛注入一股刚劲的气息。而隋炀帝本身在诗歌创作上也是一个下苦功的人，《隋书》记载：“帝退朝之后，便命入阁，言宴讽读，终日而罢” “帝每有篇章，必先示自直，令其诋诃，自直所难，帝辄改之，或至于再三，俟其称善，然后方出。”

第三，在技巧、格律以及语言表达上隋炀帝对唐朝也有所影响，在诗风上的影响更是在诗歌中彰显得淋漓尽致。总的来说，隋炀帝在诗歌上取得了巨大的成就，对后世盛唐诗歌做出了重大的贡献。

注释：

［1］《饮马长城窟行》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［2］《送浑将军出塞》选自《全唐诗》上。

［3］《春江花月夜》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［4］《晚登三山还望京邑》，谢朓，选自《汉魏六朝诗鉴赏辞典》。

［5］《春江花月夜》，张若虚，选自《全唐诗》。

［6］ 《乐府·春江花月夜（一）》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［7］《春江花月夜》，张若虚，选自《全唐诗》。

［8］苏轼《前赤壁赋》，选自《经进东坡文集事略》。

［9］《乐府·喜游春歌》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［10］《四时白紵歌》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［11］ 选自《二十四诗品·雄浑》，唐·司空图。

［12］ 《谒方力灵岩寺诗》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［13］ 选自《二十四诗品·雄浑》，唐·司空图。

［14］《白马篇》，杨广，选自《先秦汉魏晋南北朝诗》下，隋诗卷三。

［15］ 选自《二十四诗品·劲健》、《二十四诗品·豪放》，唐·司空图。

［16］ 李白《扶风豪士歌》，选自《李太白集》。

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