浅谈近年中国现实主义都市家庭剧的发展

吕宁

【摘 要】随着时代的发展，现实生活不断地成为都市家庭剧的题材来源，现实主义都市家庭剧应运而生。近年，“大龄剩女”“夫妻生活”“婆媳关系”“岳母女婿”“闺蜜好友”等一系列社会上热议的现实问题，纷纷成为现实主义都市家庭剧的主题。本文就从此类剧的历史进程、热播原因、大致分类、影响及展望四个方面，全面客观的剖析其近年来的发展。

【关键词】现实主义 都市家庭剧 现实问题

现实主义都市家庭剧，顾名思义是以现代都市生活为背景，描写家庭生活，写实当代社会各种现实问题的电视剧。主要题材是都市中形形色色的男女以及他们的工作、情感、家庭、生活等内容。由于其接近现实生活、解读现实问题的特点，一直以来受到了观众的追捧和热议，成为了中国电视剧史上的一个永恒不变的题材。

一、历史进程

随着中国电视剧的不断发展，都市家庭剧逐渐拥有了自己的一席之地。1990年一部《渴望》取得了中国电视剧最高收视率——90.78%，由此开辟了现代都市家庭剧的新纪元。随后《离婚前后》《过把瘾》等剧也接连热映，这一时期的都市家庭剧多以主人公悲情的命运、冗长虚构的情节、背叛纠结的夫妻关系等为主题。

经过几年的发展，都市家庭剧日益趋于稳定期，这一时期的代表作为1999年的《牵手》，其题材首次开始直面男女情感中“第三者插足”的社会敏感问题。之后出现的《结婚十年》《空镜子》《中国式离婚》也都从不同的角度演绎出陌生男女间以及夫妻之间的情爱，展现痛苦破碎的婚姻。

2006年《新结婚时代》的出现标志着都市家庭剧进入崭新的一页，警示人们进行反思和回归，从而感悟出婚姻的幸福和家庭的重要。包括《半路夫妻》《好男当家》《家事如天》等剧，无一不揭示着这一主题。这也标志着中国都市家庭剧进入了成熟期。

2009年的《蜗居》似乎再次颠覆都市家庭剧的发展历程，它融入了当时民间最热门的话题——房贷、包养、贪污等现实主义题材。都市家庭剧开始成为真正意义上的现实主义电视剧。近几年，《媳妇的美好时代》《丈母娘来了》《裸婚时代》《咱们结婚吧》等一系列电视剧，把老百姓生活中的现实问题展示于银幕，引起了此起彼伏的追剧热潮。

二、分类

近几年，现实主义都市家庭剧在电视剧市场上占有着举足轻重的收视率份额，成为中国电视剧行业中的一个重要组成部分。当今社会呈现出多元化价值观的发展趋势，众口难调，因此众多主题的都市家庭剧应运而生。本文主要将它分为四种。

1、剩女恨嫁型

“剩女”，又称大龄单身女性，是指那些有一定的经济基础，已经过了社会一般适婚年龄（30岁），但仍然是单身的女性。有关社会调查发现，近年来，我国社会“剩女”的数量基数庞大，并且有明显上升的趋势。尤其是大都市，“剩女”的数量庞大的惊人，所以“剩女”现象已经不再是大龄女青年的问题了，俨然成为了当下的社会问题。正当“剩女”话题成为街谈巷议和媒体聚焦的热点时，都市家庭剧也适时的抓住了这一题材。

2010年，热播剧《大女当嫁》中的女主角姜大雁就是“剩女”这一角色的代表。剧情讲述的是一个34岁“剩女”的苦辣酸甜感情路，高知女性教师姜大雁在数次的相亲和数次的感情中寻找着爱情与婚姻的黄金结合点。由于其聚焦时代热点——“剩女”问题，关注都市人的情感世界，在社会上引起热烈反响，成为之后“剩女”题材的都市家庭剧发展的风向标。

2013年，高圆圆领衔主演的《咱们结婚吧》，题材在“剩女”这个老话题的基础上又融入“恐婚男”这个当前社会上新出现的元素，使其除了在各大卫视热播外，更是独占各大视频网站的排行榜第一名。

社会对于“剩女”现象的热议，为现实主义都市家庭剧的创作主题提供了新的突破。现实主义都市家庭剧也因此取得了开拓性的发展。

2、夫妻关系型

从古至今，中国人都非常重视夫妻关系和睦、生活幸福。但是，当“大女人时代，小男人如何生存？裸婚时代，怎样战胜生活细节？同为独生子女的小夫妻，跟哪方父母住？”等现实的婚姻问题展现在眼前时，近年来，都市家庭剧不断地推出以夫妻关系为题材的现实剧，用鲜活的实例，引发观众的思考。

自1990年《渴望》热播后，婚姻话题成为电视剧的热点话题，在利益的驱使下，婚姻剧同质化现象严重。2010年，《婚姻保卫战》的出现，意味着都市家庭剧在夫妻关系题材上的创新。其中包括李梅和郭洋的婚姻“七年之痒”、兰心和许小宁的“女强男弱”、老常和陈梦的“老夫少妻”这三种现实中受关注的夫妻关系模式。

“无房无车无钻戒，不办婚礼没蜜月，你敢结婚吗？”2011年，《裸婚时代》的热播，使得“裸婚”一词在民间广为流传。刘易阳和童佳倩相恋八年，婚前为了“裸婚”不顾一切，婚后因为“细节”彼此伤害。面对今天的高物价、高房价、高压力，正在走入婚恋高峰期的“80”后，不得不面对残酷的现实。在这样的社会大背景下，《裸婚时代》选取这样一个典型而又敏感的话题，直接引起观众的共鸣，体现了现实主义都市家庭剧的新发展。

如今，人们出于对计划生育政策和经济承受能力的考虑，大多数都市家庭都只生育一个孩子，因此独生子女在婚姻上也出现一个困境——小夫妻婚后住在哪里？2012年《金太郎的幸福生活》就讲述了男女主人公米小米和金亮，在居住于娘家还是婆家这个问题上徘徊、争吵，真实的反映了这个社会问题。

根据民政部统计，目前中国每年大约有182万对夫妻离婚，平均每天有5000对夫妻“劳燕分飞”。2013年的《天真遇见现实》、2014年的《美丽的契约》等家庭剧，讲述离婚的单亲妈妈抱着积极的心态勇敢的开始新的恋情，向观众传递了一种“正能量”。只要拥有一颗勇敢的心，不管年纪多大最终都会拥有属于自己的幸福。

3、婆媳关系型

不管是在文学作品、电视作品以及现实生活中，“婆媳关系”都是一种微妙、敏感的人际关系，关系到每个家庭的和睦，被人们重视。

2009年，《媳妇的美好时代》用一种轻松幽默的方式，化解婆媳之间的矛盾。女主人公毛豆豆通过自己的善良本性赢得了尖酸刻薄的婆婆曹心梅的喜爱。两个不同时代、不同价值观、不同生活方式的人，通过彼此的努力化解矛盾和误解，最终相互接受。给观众展现了“婆媳关系”的化解之道。

随着经济的发展和城市化进程，很多农村青年来到了城市，经过自己的奋斗后，在城市娶个城市媳妇安家落户。①那么，媳妇必定会迎来一个生活方式与自己大相径庭的农村婆婆，彼此之间的不适应可能会导致婆媳之间发起“战争”。如果说，《媳妇的美好时代》讲述的婆媳同样来自城市，两人有相同的生活环境。那么，2010年的《婆婆来了》则是清晰的展现了城市媳妇和农村婆婆之间“牛头不对马嘴”的价值观和生活方式。2011年的《婆婆也是妈》、2013年的《幸福媳妇成长记》都从不同的角度展现了如何化解“婆媳之战”这一现实问题，给观众以启迪。

4、岳母女婿型

俗话说“一个女婿半个儿”，现实生活中岳母和女婿的关系就如同婆婆和媳妇的关系，岳母对待女婿的态度十分矛盾，一方面，她对他好，因为她相信自己对他好，他就会对女儿更好；另一方面，她想对他不好，因为他“抢走”自己的心肝宝贝女儿。近年，“准岳母”和“准女婿”这两个词成为了替代岳母和女婿的高频词。面对这样的社会现实，都市家庭剧的编剧和导演们当然不会错过这个鲜明、尖锐的题材。

虽然在主要以青年恋爱、夫妻生活、婆媳关系等为题材的电视剧中，从来就少不了岳母和女婿的对手戏，但是，他们并不是整部作品的主题。2012年，都市家庭剧市场上出现了几部主要以岳母和女婿的斗智斗勇和相处之道为题材的电视剧，《岳母的幸福生活》、《丈母娘来了》、《新女婿时代》《那金花和她的女婿们》等就是这类电视剧的代表作。

三、热播的原因

1、观众喜闻乐见

现实主义都市家庭剧取材于现实，又高于现实。观众能够在其中找到自己的影子，看到现实生活的实例出现在银屏上。而这一类型剧中通俗幽默的语言能够缓解当代社会给人们带来的压力，并且具有通俗化、流行化、娱乐化的特点，属于群众喜闻乐见的大众文化。

2、国家广电总局的支持

国家广电总局一直以来都支持取材于现实的现实主义电视剧，希望此类电视剧能给国人带来正确的价值观和积极向上的生活。因此，在政策上大力支持现实主义都市家庭剧的发展。②

3、取材和拍摄方便

这类电视剧的题材来源于当下社会上热议的现实问题，每个平凡的都市家庭、每个平凡的都市人都可以成为创作的源头。同时，在拍摄取景方面，不用大费周章制造假道具，或者用电脑技术合成瞬息万变的动作。只需要取自现实生活场景，越是贴近生活越受欢迎。

4、经济效益良好

此类电视剧的低投资高回报，使得电视剧制作人趋之若鹜的纷纷投资。再加上外景拍摄简单、制作时间短、受众广泛等有利因素，都推动着它不断高速发展。

四、影响及展望

“我国是一个家庭伦理道德观念浓厚的国家，建立在儒家学说基础上的传统文化始终影响着人们的道德价值观和日常行为规范，所以家庭伦理剧始终是中国电视剧作品的主题之一。”③而加入更多的现实话题的现实主义的都市家庭剧更是成为了国产电视剧的生力军，对观众的生活产生了重要的影响。其中优秀的作品，能够达到给人们传递“正能量”的作用。但是也有部分离奇和反常伦理的情节给观众做了不好的示范，因此产生消极的影响。

虽然，近年我国的现实主义都市家庭剧取得了突飞猛进的发展，但是也存在着不少的问题。例如，同质化严重、情节离谱、反常伦理观等。所以未来此类电视剧在创作题材上需要不断创新，2014年播出的《新闺蜜时代》《大丈夫》两剧就是该剧在题材选择上的新突破。除此之外，还要在剧中多展现正面的人伦情感，用夫妻恩爱、家庭和睦、彼此关爱等具有“正能量”的主题，鼓舞人的意志、振奋人的精神。□

参考文献

①刘强，薛娜，《浅析婆媳题材影视作品的“婆媳矛盾”——以〈双面胶〉〈婆婆来了〉等为例》[J].《鸡西大学学报》，2012（10）

②张莹，《家庭伦理剧热播的冷思考》[J].《青年文学家》，2013（18）

③吴学明，《家庭伦理剧与中国文化》[J].《中国电视》，2007（9）

（作者：湖北大学新闻与传播学院2011级本科生）

责编：周蕾