电影《如果·爱》的叙事研究

□文/黄艳香，广西艺术学院影视与传媒学院硕士生

电影《如果·爱》海报

电影《如果·爱》是香港导演陈可辛在2005年拍摄的一部音乐剧电影，影片获得第11届香港电影金紫荆奖最佳导演等奖项。影片讲述了一个在物欲与情感冲突下的爱情悲剧，除了强大的明星阵容，生动的视听语言和独特的叙事策略形成了影片独特的风格，比如，音乐作为主要叙事手段在影片中运用自如，体现了导演具备深厚的音乐素养和对音乐叙事功能的重视，戏中戏的结构让电影的形式和内容得到完美的结合。本论文主要讨论这部电影的叙事策略和叙事手段。

一、《如果·爱》的叙事策略

电影的叙述策略影响着影片与观众之间的交流互动，叙事策略的运用决定着观众对影片信息的理解方式。叙事就是通过虚构作品的时间与空间的安排对有因果关系的事件序列地进行记叙。导演在叙述策略上独具匠心，采用了时空交错式结构，即通过打破了现实的自然顺序，将不同的时空场面，按照一定的艺术构思的逻辑交叉衔接组合，以此组织情节，推动剧情的发展。影片在过去时空、舞台时空、现实时空三个时空来回变换，这是导演对电影叙事时空概念的准确理解和运用。而叙事结构也一反传统的线性结构，采用了戏中戏的套层结构，丰富了影片的表现形式和内容。

(一)叙事主体

日奈特把叙事角度(视点)分为三种:一是全知叙事，二是限制叙事，三是纯客观叙事。影片采用的是全知叙事和限制叙事相结合，影片首先采用的是限制叙事，即叙述者与人物知道的同样多。托多罗夫称为“叙述者=人物”，日奈特称之为“外部调焦”。限制叙事在叙事中的叙事主体一般采用第一或第三人称，如“我”、“他”等。《如果·爱》采用的是复合叙事主体叙事，首先采用的是第三人称叙事，影片的开场是池珍熙扮演的作家这个叙事者乘坐公交去电影摄影基地，他以内心独白的方式说:“在我这储存了很多人的人生片段，他们有时候不小心把他们删掉了，等他们需要的时候我再把片段送给他们，而这次我要送还的片段就是这里。”随后走进了摄影基地，影片以这种方式开始了影片故事的叙述，他走进摄影基地后身份变成了一名歌舞剧演员，接着唱:“拍，过去从前，拍，爱恨交缠，拍，重重恩怨，悲欢离合戏一场……什么爱情故事可以填饱肚子，谁会给这个故事明显位置，如果爱情故事总是来之不易……现在有多远，回忆有多近……一切都是过眼云烟。”这段演唱是导演的一个独具匠心的安排，表面上看是剧中张学友扮演的导演聂文所拍摄的歌舞剧的一部分，其实这段歌舞表演也是对影片内容的预述，预示了这部电影是一个爱情故事，也可以看成是叙述者来“归还”的别人的人生片段是关于他们的爱情故事。之后，叙述者在后面还和剧中的人物合唱，但是他是以叙述者的身份唱的，如他和金城武一起唱的《美丽故事》，他唱:“他曾经有一个爱情故事，少年时情浓时，说来也甜蜜……”他的演唱是叙述剧中角色的故事，也是叙述影片的故事。而金城武唱的是“我曾经有一个爱情故事，少年时情浓时，说来也甜蜜……”从演唱中第一人称和第三人称的不同就可以判别池珍熙叙述人的身份，但是整部电影总的来说是全知叙事，叙述者无所不在，无所不知，既知道人物外部动作，又知道人物内心活动，托罗夫称为“叙事者＞人物”，日奈特称之为“零度调焦”。这里有隐蔽的叙述者，即导演。影片的开始是把镜头对准了叙事人，接着镜头转到导演聂文所导的戏，再到金城武扮演的男明星林东见坐着车来开记者会，最后把镜头转到周迅扮演的当红女明星孙纳，导演用四个片段对叙事人和三个主要剧中人的身份和可能存在的相互关系分别介绍给了观众，然后开始了故事的讲述。影片中导演知道三个角色的行动和内心感觉，是无所不知的全知叙事。

(二)叙事时间

时间是影片叙事的一个复杂且重要的概念，克里斯蒂安·麦茨认为，叙事是“一个完成的话语，来自于将一个时间性的事件段落非现实化。”［1］他还认为叙事至少符合五个标准，其中一个重要的标准是“叙事是一个双重的时间段落，任何叙事都应调动起两个时间，一方面是被讲述事件的事件性，另一方面是属于叙述行为本身的时间性。”［2］影片《如果爱》中导演通过对时间的畸变处理，把过去的时间和现在的时间相互交叉来叙述故事，从“闪回”故事的背景可以推出是九十年代的北京，齐秦的《外面的世界》的流行也是那个年代，十年之后的男女主人公重遇就是2005年左右，和电影真实拍摄的时间是一致的。影片就是在十年前和十年后这两个时间段中相互交叉依次讲述故事的发生和发展，而时间“闪回”的运用机会贯穿整部影片，从记者招待会开始就不断地以“闪回”的回忆方式把十年前男女主人公的故事插入每一个环节，“闪回”不断插入到现实的情节中，也插入到舞台剧的表演中。让过去发生的故事情节和现在的故事情节同步向观众叙述，而不是一般常见的先用“回溯”的方法交代完过去发生的事情，然后再把时间带回现在，最后按照时间顺序讲述情节的发展，由此可知，导演对叙述时间概念理解相当到位，运用的手法也很大胆。

(三)叙事空间

在电影叙事中，空间也是一个重要概念，电影空间包括故事空间、叙事空间。故事空间是指电影中故事展开、人物活动的物理空间。“叙事空间就是指由电影制作者创造或选定的、经过处理的、用以承载所要叙述的故事或事件的活动场所或存在空间，它以活动影像和声音的直观形象再现来作用于观众的视觉和听觉。”［3］影片中导演运用蒙太奇的手段创作了独特的银幕空间，比如开记者会的现场，镜头插入“闪回”男女主角的过去，而在歌舞剧表演的过程中也不断地插入“闪回”的镜头，在现实的情节发展中也以追溯的方式表现过去的故事，三个时空相互交错来推进故事情节。里面的现实空间主要有:十年前的北京三里屯，影视基地，戏中的舞台，拍摄后休息的宾馆等地点。此外，空间对比手法的运用形成了独特的银幕文化空间，男女主人公十年前在北京居住的破烂的屋子和现在带有游泳池的豪华宾馆形成鲜明的对比，反映了他们的地位都今非昔比，时过境迁，物是人非，不变的是林见东对孙纳的感情，文化空间的形成有助于塑造男主人公忠诚、专一的形象。

(四)叙事结构

电影《如果·爱》剧照

影片的主要结构是戏中戏的结构，里面的演员和角色是同一个人，具有双重身份。影片与戏中的情节大体一致，他们在情节和意义上相互补充、相互影响，是一个完整的整体，在对比中彰显了意义。“这种关系在结构上一般都会出现‘情节借用’的特征，借此达到交代前史，补充情节等目的，形成虚实相间的写法，从而避免了倒叙手法带来的喋喋不休。”［4］影片讲的是男明星林见东拍片重遇了他十年前的恋人女明星孙纳，并在新片中搭档扮演情侣，故事讲述了她和旧情人、林见东和新情人导演聂文的三角爱恨纠葛，而他们在戏中的故事情节讲述的也是一段三角关系的恋爱。其中的戏中的故事情节和现实他们的关系惊人的相似。戏里的故事情节和戏外的情节相互纠缠，如林东见在戏中趁机向孙纳表白:“老孙，你能教我怎么才能像你这么快乐吗”外，还有聂文发现他们在影院里相拥后，临时修改剧本打了剧中人小雨一巴掌，其实打的是现实生活中孙纳对自己的背叛，因为他不想自己恨孙纳，打了一巴掌两个人就扯平了。舞台剧中他们的演唱对白其实也是现实生活他们想对对方说的话，借歌传意。舞台剧一开始张扬唱到“明明是你的声音却看到你的背影，陌生的眼神……你是谁，你是谁，忘了爱过我。”其实这段歌词既是剧中的台词，也是十年后重遇旧日恋人的林见东的心声。而小雨的“你是谁，你是谁，为什么这样看着我”在戏里的陌生，和现实中她对林东见的假装陌生的心理是一样的。她想忘记过去，忘记她曾经背叛过的旧情人。戏中的情节和现实的情节是一致的。戏中的故事其实就是他们现实中的故事，戏中的张扬和小雨是旧日恋人，林东见和孙纳也是昔日恋人，戏中的马戏班班主对小雨的感情也和现实中聂文对孙纳的感情一样，他们戏中的每一句话，每一个眼神，都会对现实产生影响，以致最后旧情复燃，戏中的情节推动了现实故事的发展，都是旧日恋人重新相遇后发生的故事。

二、《如果·爱》叙事手段

电影是视听的艺术，声音和影像是叙事的手段，而该部电影的最大特色是导演对音乐的运用，把音乐的叙事功能发挥到了极致。该影片是歌舞片，歌舞表演在影片中占据很大的比例，演唱的音乐，配乐等手法在叙事上起到了很大的辅助作用，有时候演唱者直接扮演叙述者的角色对故事进行叙述。

(一)音乐

音乐在影片中占有重要地位，以载歌载舞的方式叙述故事，叙述了戏中的故事，也是叙述了影片的故事。如开场的池珍熙演唱的《人生蒙太奇》中的歌词唱到“时间已经到了，场景已经搭了，摄影棚也亮了，大门打开了……”接着是男女主角在剧中唱的《忘了我是谁》，周迅唱的《外面》，金城武唱的《假如》，金城武和池珍熙唱的《美丽的故事》，周迅和金城武唱的《十字街头》，还有张学友唱的《如果爱》、《你是爱我的》、《男人本该妒忌》、张学友和池珍熙唱的《命运曲》等原创音乐，这些音乐光看歌名就知道歌曲的内容是根据故事情节创作的，起到了辅助叙事的作用。当张学友扮演的导演聂文发现由他一手捧红的女朋友和拍他戏的男演员以前是恋人关系而且现在还纠缠不清后，他心理很矛盾，于是唱“我不说话/冷眼看着/你却当作我无知无觉/若不是我/哪会有你/他又算什么东西……”电影里的音乐不仅烘托情绪，渲染气氛，表达了人物的内心思想，还起到了叙事的作用，更推动了情节的发展。又如齐秦的《外面的世界》在影片中被反复使用，把观众的思绪带回了导演所要讲述的男女主角十年前的故事，歌曲第一次出现是孙纳在林见东家借宿时唱的“外面的世界很精彩，外面的世界很无奈……”其实这首歌也是唱出了孙纳的心声，因为她是从小地方来到城市闯荡的，这首歌最能表达她想要到外面闯荡，出人头地的心情，这首歌的歌词还被改编用来直接诉说女主人公当时的想法，如“为了活过来，我一定要闯出去……”此外在倒叙她和林见东的十年前的故事时配乐基本都是这首歌，这首歌承载着他们的回忆，温馨而快乐，渲染了他们恋爱的气氛，这首歌也暗示了当时的时代。可以说这首歌也是电影的主题音乐，歌词中的“在很久很久以前，我拥有你，你拥有我……外面的世界很精彩，外面的世界很无奈……”这首歌的内容就像是男女主人公以前的故事的叙述，十年以前，林见东和孙纳是恋人关系，而孙纳为了谋求自身更大的发展去到外面的世界，她背叛了她的恋人，因为她喜欢外面精彩的世界，而恋人不能给她想要的生活，所以她离开了他。影片大部分是歌舞剧的形式展现剧情，因此原创音乐还有对白的功能，演唱的内容构成叙事的一部分，如林东见演唱的“你是谁，你是谁，是否爱过我?”而孙纳唱的“你是谁?你是谁?为什么这样看着我?”歌中的内容其实也是现实生活中的对白，这种以唱代说的方法丰富了影片的视听效果，具有独特的风格。

(二)音效

除了电影音乐之外，音效是电影的另一种声音。音效是由声音所制造的效果，是为了渲染气氛，感染情绪，辅助叙事。影片中当金城武带着感伤和绝望在宾馆里的游泳池里追忆他和孙纳的过去时用的就是男人的低吟浅唱来当作音效，男声哀怨凄凉，抒发了男主人公当时的忧愁的情绪，凸显了他对旧情人的背叛耿耿于怀，但对她又念念不忘的矛盾哀怨的心理，渲染了影片的悲情气氛。

(三)对白

对白是电影中主角的对话，具有表达思想、相互交流的作用。对话的内容具有动作性，是叙事内容的一部分。电影里的对白具有简洁、目的性强的特点。

剧中男女主角在晚宴后乘同一辆车回家，这是他们分手十年后的首次单独相处的机会，在车上，林东见还是想挽回十年前的爱情，主动和孙纳说话。

林见东:“那时候的你真可爱。”

孙纳:“我们没见过、没见过，做男人爽快一点。”

林见东:“那十年前我见过的难道是鬼?”

孙纳:“是鬼，你以前见过的从来没存在过。”

林见东:“是鬼是人，你知道她令我最害怕的是什么?就是她根本没爱过我，那我不就傻了十年?”

孙纳:“停车。”(下车走入雨中).

从这段对话，可以看出两个人十年前是恋人关系，他们话里有话，对话充满了对抗性。林见东直到现在还对孙纳旧情难忘，只有孙纳仍像十年前一样冷酷，这段话让观众知道林见东还爱着孙纳，但是孙纳貌似铁石心肠，这就引起了观众的兴趣，想知道他们最后是否能重归于好。

第二个片段是孙纳在新闻发布会的休息室了接受作家的采访。

孙纳:“过去唯一的用处就是想让我不再回到过去，明白吗。”

作家:“但是没有回忆录，万一有一天你真的什么都忘了，不会太可惜吗?”

孙纳:“不记得更好。”

作家:“那么那爱情呢?”

孙纳:“爱情…没有过。”

作家想采访女明星孙纳，想询问有关她的过去，想给她出本自传，但是孙纳并不领情，因为她不想回忆过去，过去的回忆对她来说是痛苦的，她甚至想忘记，所以从她冷漠无情的话当中就可以知道她以前过得并不好，甚至不想去提起，当作家问她爱情时，她果断地说没有，但是她和林见东有过一段美好的感情，现在却说没有，说明她现在还是不愿提起那段感情。这样就给剧情制造了一个悬念，让观众想要知道曾经有过美好感情的两个人之间到底发生了什么才变成今天的结局。

结语

电影《如果·爱》里面的人物的职业都跟艺术有关，如导演，男女明星，明星经纪人等，空间是酒吧、摄影基地、舞台等，而里面的人物载歌载舞，充满了浓厚的艺术性气息，增加了电影的文化内涵。导演的戏中戏的叙事结构的艺术形式突破了传统的结构，使人耳目一新，提升了电影的艺术价值。陈可辛导演有扎实的电影理论基础，他学以致用，不断地突破自我，不仅尝试拍不同类型的电影，还在表现手法上不断地求新求变。导演对音乐在电影里的运用情有独钟，每一处配乐都可以看出他的良苦用心。

［1］［2］安德烈·戈德罗，弗朗索瓦·若斯特.什么是电影叙事学［M］.刘云舟，译.北京:商务印书馆，2005:22，17 －23.

［3］黄德泉.论电影的叙事空间［J］.电影艺术，2005(3):18－24.

［4］李启斌.论戏与戏中戏的四种类型［J］.戏剧之家，2012(3):7－11.