阎连科小说色彩词的偏离及其修辞效果

杨慧敏　杨莼莼　段雪林

摘 要：阎连科小说的一个重要的特点是色彩词的使用，他对色彩词的运用可谓是信手拈来，得心应手，与文坛的绝大多数作家相比，阎连科主要是通过对色彩词的偏离来达到一种陌生化的美感，生动形象的将各种表情、形态、事物鲜明生动地呈现出来，给读者一种不一样的感受，令读者回味无穷。我们将主要从色彩词的偏离及其效果这个角度来探讨，从小说的色彩词对人、物、景、态四个方面的修辞作用来展开研究。

关键词：阎连科小说；色彩词；偏离；修辞效果

作者简介：杨慧敏（1992-），女，回族，河南商丘人，本科生，单位：河南师范大学汉语言文学专业，研究方向：汉语言文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-08-0-01

伊索克拉底认为语言是人类社会的基础，是人类文明的动力，语言是性格的表现，是心灵美德的反映。阎连科的小说语言无疑也是他个人性格和个人风格的一种映射。[1]阎连科的创作世界离不开豫西农村和部队的生活，这与他的个人生活经历有密切的关系，用色彩词来形容他曾经生活过的世界似乎成了他的一种癖好，在他的小说中，色彩词不仅用得多，而且用的非常讲究，他对色彩詞的感悟和攫取很个性化。

1、修饰人的色彩词偏离

阎连科为了给读者奉献一种奇异、陌生、鲜明、突出的新鲜感，在塑造和描写人物的时候利用色彩词从视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉这五个方面来描写。

例（1）说完司马蓝从地埂儿上走下来，村人们看见他脸上的死悔说话间烟消云散，荡然无存了，取而的是污垢后的一层无可阻拦的光亮粉红淡淡如那污垢着了火。（《日光流年》）

例（2）他如疯子一样，在这条胡同唤过，又到那条胡同唤。暗红沙哑的嗓音如日照的云样把村落盖住了。紧跟着他的唤声，三姓村的大门便接连不断地响起来，门轴的吱扭声长有十里八里，接下来女人们的脚步声，孩娃们叫爹叫哥的惊喜声，灰腾腾、白亮亮，在村胡同中轰隆轰隆地响开了。（《日光流年》）

例（1）中“粉红淡淡”是形容司马蓝的脸上的光亮。正规的书写应是“粉红的光亮”或“淡淡的光亮”，而现在“粉红”“淡淡”合二为一组成的形容词“粉红淡淡”却位居名词“光亮”之后，定居状位，给人一种鲜活、动感的修辞效果。本来因为修水渠村里死了好多人，但是，通水后大家就能够变得长寿，满怀着这种求生的欲望，大家的脸上又多了一层喜悦的颜色。例（2）中“暗红沙哑”和“灰腾腾”“白亮亮”是形容当灵隐渠的水修通以后，大家疯狂的奔走相告的声音。用“沙哑”来形容声音很正常，如果给声音加上一个性质形容词“暗红”就有违常规了，但正是这种大胆地运用色彩词的行为，把杜柏疯狂呼喊的形象、喊叫的时间之久、喉头和身心的劳累描写到了极致。“灰腾腾，白亮亮”中一灰一白、再加“腾腾”“亮亮”将当时三姓村声音的嘈杂、混乱、此起彼伏的音量都逼真地呈现在读者面前。

2、修饰物的色彩词偏离

例（6）干干净净的垃圾桶，没有太多的霉腐和臭味，只有一股枯黑的酸味。（《生死晶黄》）

例（7）杜岩不语，把烟抽得响出焦黄吱吱。（《日光流年》）

例（6）“枯黑的酸味”是形容垃圾箱的气味，写出了垃圾箱的垃圾气味实在是恶心难闻，本来是嗅觉上的感受，这里将视觉掺进嗅觉里，将垃圾的气味这种抽象的事物描写的形象可感。例（7）“焦黄吱吱”是用来形容杜岩抽烟的声音。“焦黄”是性质形容词，“吱吱”是拟声词，阎连科将二者结合构成一个新词，并使它具有了临时的新意义。不仅写出了声音的响声，还点出杜岩此时焦躁烦乱的心情，使得词语的意思更加丰富了。

3、修饰景的色彩词偏离

例（8）日光在司马虎的头顶如烧热的菊花汁液黄爽爽地浇下来。（《日光流年》）

例（9）从村头望上去，梯田地一层层裸在天下，红土血淋淋地袒在半枯半绿的蜀黍间。（《日光流年》）

例（8）“黄爽爽”是描写日光灿烂。黄爽爽将日光从空中直泻下来的那种动感描写的细腻、活泼。例（9）中“红血淋淋”是形容生长着“半枯半绿”的蜀黍的梯田。梯田一般属酸性土壤，土质是红的，同时血也是红的，符合事实，“淋淋”重叠词的运用给人呈现一种破败、萧条的景色。

4、修饰态的色彩词偏离

例（10）他看见司马鹿摆完手后，脸上的红光灿灿没有了，代之的是一片灰蒙蒙的云色，继而是一片雪白色。（《日光流年》）

例（11）司马蓝微怔着站在一边，眼里有着一丝青紫恨恨的光。（《日光流年》）

例（10）司马鹿脸上的表情由“红光灿灿”— “灰蒙蒙的云色”—“雪白色”，形象而生动地将他脸上的表情动态描写出来，能够带动读者随着小说中人物心理的变化而变化。例（11）中“青紫恨恨”是形容司马蓝的眼神之态。反映出他心中的怨和恨。

阎连科小说色彩词的偏离现象不仅多，而且已经形成一种风格。这种陌生化的修辞效果给读者留下了尽情施展自己想象，创造丰满艺术形象的偌大天地，这种追求是难能可贵的。这类词是阎连科小说所特有的，一般情况下，在别人的作品中极少会看到或绝不会看到。但是这些词语结合上下文的语境能够表达出常规词语无法完全表达的意义，具有了临时的新意义。总之，我们可以发现，他把不同的词语互相搭配，互相组合，互相交叉，互相渗透，综合运用，从而把复杂而丰富的客观事物表现的真切动人，把丰沛的情感抒发的淋漓尽致。（本文受河南师范大学国家大学生创新训练计划项目资助，项目编号：20120059）

参考文献：

[1]温科学.20世纪西方修辞学理论研究.北京：中国社会科学出版社，2006.1.第5页.